末代皇帝溥儀在天津居住長(zhǎng)達(dá)7年之久，其間有幾十件珍貴文物流落民間。幸運(yùn)的是這些珍寶遇到了許多無(wú)私的收藏家，被盡心竭力地保護(hù)起來(lái)，最后捐獻(xiàn)給了國(guó)家，讓舊日宮廷珍藏為百姓所欣賞。孫 琪
　　400元收了幅曠世之寶
　　前不久我去了故宮武英殿，參觀了今年第一期的“故宮藏歷代書畫展”。其間展出了一幅南宋畫家李唐繪制的《采薇圖》。此畫創(chuàng)作于李唐晚年，當(dāng)時(shí)正值金宋交兵，金人俘獲了一大批原供職于宋代宮廷中的畫家，李唐就是其中的一位，金人對(duì)他禮遇有加，但在去往金國(guó)的途中，李唐逃跑了。通過(guò)這幅《采薇圖》，李唐抒發(fā)了寧死不做貳臣的一種氣節(jié)。李唐是“南宋四大家”之首，其傳世畫作極少。
　　這使我想起在天津，也收藏了一幅李唐的傳世名畫《濠梁秋水圖》，此畫又名《濠濮圖》，顧名思義描繪的是安徽鳳陽(yáng)濠水、濮水一帶的景色。此畫傳承有序，先后經(jīng)明代安國(guó)、項(xiàng)子京，清代宋牧仲、李鳳池、陳定等人鑒藏，曾入藏清乾隆內(nèi)府，最后被末代皇帝溥儀盜運(yùn)出宮。
　　這幅畫被溥儀盜出后販賣到民間，那么又是怎么被發(fā)現(xiàn)的呢？那是20世紀(jì)60年代的一天，當(dāng)時(shí)還是學(xué)徒工的陳志輝和往常一樣，早早來(lái)到天津市文物公司和平路門市部，打掃完衛(wèi)生開始了一天的工作。沒(méi)過(guò)多久一個(gè)四川口音的客人拿了一幅尺寸不大的手卷來(lái)到了門市部，雖然陳志輝不是專家，看后也覺得這幅畫絕非普通文物，于是趕忙請(qǐng)來(lái)了文物公司的老師傅鑒定。在幾番商量后，最終以400元人民幣的價(jià)格從這位客人的手中收購(gòu)了下來(lái)。后來(lái)被鑒定為國(guó)家一級(jí)文物，就這樣入藏到了咱們天津博物館。
　　其實(shí)，像《濠梁秋水圖》這種當(dāng)年溥儀盜運(yùn)出宮，顛沛流離最后輾轉(zhuǎn)留在天津的珍寶還有很多。
皇宮珍寶搬走足足七八十箱
　　清帝退位后，溥儀深知自己已不再是紫禁城的主人，一旦有一天離開這里，以后生活又將怎么辦？于是從1922年7月13日開始，溥儀開始了有計(jì)劃、有預(yù)謀的“盜寶”活動(dòng)。他以“賞賜”為名，將大批宮中珍寶通過(guò)其弟溥杰、溥佳帶出皇宮。一直到1922年12月12日，共盜運(yùn)歷代名家書畫手卷1285件，冊(cè)頁(yè)68件，以及乾清宮西昭仁殿的幾乎全部宋版明版古籍善本。而這些，還僅僅是國(guó)民政府清室善后委員會(huì)根據(jù)1925年7月31日發(fā)現(xiàn)的“賞溥杰單”和“收到單”所統(tǒng)計(jì)出來(lái)的數(shù)字。
　　1924年冬，馮玉祥打到紫禁城，責(zé)令溥儀立即出宮。溥儀被逐出皇宮后，先住進(jìn)了醇親王府，20多天以后又躲進(jìn)了日本公使館，1925年2月24日，溥儀化裝從北京逃至天津日租界，在日本警察的護(hù)送下，在舊臣張彪的私宅張園安頓下來(lái)。
　　人安頓下來(lái)了，寶貝也不能忘了。這些盜運(yùn)出宮的珍寶，也由北京醇親王府裝了七八十口大箱子，通過(guò)鐵路轉(zhuǎn)運(yùn)到了天津英租界十三號(hào)路一六六號(hào)樓的洋房中。兩年后溥儀才搬至乾園（今靜園）居住。
　　溥儀在天津生活的7年中，陸續(xù)以不可思議的低廉價(jià)格變賣了幾十件盜運(yùn)出宮的珍貴文物以維持原來(lái)的奢靡生活。遺留天津較為名貴的眾多清宮珍寶中，大部分都是這個(gè)階段流入到市場(chǎng)的?！熬乓话耸伦儭焙?，在天津特務(wù)機(jī)關(guān)長(zhǎng)土肥原賢二的策劃下，溥儀被挾持到長(zhǎng)春，出任偽滿洲國(guó)皇帝，這些珍寶也被日本關(guān)東軍參謀吉岡安直全部運(yùn)往東北，存放在長(zhǎng)春的偽皇宮“小白樓”長(zhǎng)達(dá)13年的時(shí)間。溥儀帶著這幾十箱的珍寶在東北又幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，不過(guò)好在最后這些珍寶被成功截獲，沒(méi)有流失到國(guó)外。1949年7月7日，被轉(zhuǎn)入東北博物館（現(xiàn)遼寧省博物館）珍藏。
　　當(dāng)年由溥儀盜運(yùn)出紫禁城，散落在天津的那些珍寶，大多也比較幸運(yùn)地有了好的歸宿，入藏到了天津博物館收藏。比較知名的是“祺皇貴太妃之寶銀璽”，這是天津博物館收藏的唯一一方清代后妃印璽。“祺皇貴太妃之寶銀璽”是宣統(tǒng)皇帝為皇祖重制玉冊(cè)，改鐫玉寶時(shí)所制的銀印璽。這枚印璽反映了清王朝的后妃用印制度，具有很高的歷史價(jià)值，是研究清朝歷史的重要物證?！肚迨犯濉ぽ浄尽酚涊d：“皇貴妃金寶，蹲龍鈕，平臺(tái)四方四寸，厚一寸二分。”清代四寸相當(dāng)于現(xiàn)在的12.8厘米，而祺皇貴太妃之寶銀璽邊長(zhǎng)是12.7厘米，這是鑄造時(shí)形成的微小誤差。這方印璽是尊號(hào)寶璽，是尊貴身份的象征，而并非實(shí)用印璽，鑄成后一直存放于宮廷內(nèi)務(wù)府。結(jié)果被溥儀盜運(yùn)出宮，天津文化局于1958年劃撥給了天津藝術(shù)博物館（現(xiàn)天津博物館）收藏。
國(guó)寶名畫被無(wú)私捐贈(zèng)國(guó)家
　　溥儀盜運(yùn)出宮的書畫，大多為手卷，為了方便攜帶。但是在天津博物館，有一幅長(zhǎng)達(dá)17米的手卷——《萬(wàn)笏朝天圖》。這幅畫為絹地金碧青綠山水畫，畫中描繪一派江南美景，繪有各類人物2000多個(gè)，包首篆書“萬(wàn)笏朝天圖”，卷首鈐印“宣統(tǒng)御覽之寶”印璽。由此可知，這幅畫應(yīng)該是清宮舊藏。
　　畫名“萬(wàn)笏”是一語(yǔ)雙關(guān)，一是因?yàn)楫嬛械奶炱缴轿髅嬗幸蛔P架山，山峰突兀、群石林立，猶如古代大臣上朝時(shí)手中執(zhí)的笏板。二是因?yàn)榍∧涎瞾?lái)到蘇州，百姓萬(wàn)人空巷，夾道歡迎，三十里內(nèi)，彩燈高掛，旌旗招展，河道內(nèi)安放龍舟燈舫，沿途店鋪，在門樓前擺設(shè)香案，地方官員，身著官服，列隊(duì)迎接，大街小巷，人山人海。百姓手執(zhí)高香很像群臣上朝手執(zhí)笏板，故起名“萬(wàn)笏朝天”。
　　但如果有心人仔細(xì)觀察這幅畫，會(huì)發(fā)現(xiàn)唯獨(dú)沒(méi)有描繪主人公——乾隆皇帝。這又是為什么呢？根據(jù)清代《南巡盛典》記載就可以找到答案：早在乾隆皇帝南巡的前一年，各地官員就要精心地進(jìn)行準(zhǔn)備，組織當(dāng)?shù)匕傩昭菥毥玉{的場(chǎng)面。沿途的行宮、大小名勝，中途休息的地點(diǎn)都要繪制成冊(cè)呈報(bào)宮廷。
　　據(jù)專家分析，《萬(wàn)笏朝天圖》很有可能就是蘇州民眾為迎接乾隆皇帝到來(lái)，提前進(jìn)行的彩排演練的場(chǎng)景，而非正式場(chǎng)景。這就成為一幅不可多得的表現(xiàn)乾隆南巡題材的珍貴畫作。
　　如此名作在民國(guó)年間，被溥儀以極低價(jià)格賣到民間，后來(lái)被陳大有、徐國(guó)端夫妻收藏。1958年，因工業(yè)部門缺少資金，國(guó)家動(dòng)員收藏家們把文物交售給國(guó)家，銀行貸款給工業(yè)生產(chǎn)部門。因此天津許多愛國(guó)收藏家紛紛響應(yīng)，其中就有陳大有、徐國(guó)端夫婦，于是咱們就在天津博物館見到了這幅珍貴的《萬(wàn)笏朝天圖》。