畢業(yè)生:若不闖過生存關(guān)堅守藝術(shù)有點難
[中藝網(wǎng) 發(fā)布時間:
2015-07-21]
隨著畢業(yè)季的來臨、第六屆“許欽松創(chuàng)作獎”的揭曉,有關(guān)美術(shù)院校、綜合性大學美術(shù)專業(yè)畢業(yè)生走向的問題,也引發(fā)了熱議。是堅守藝術(shù)創(chuàng)作面對各種壓力、挑戰(zhàn)?還是轉(zhuǎn)行扮演其他與專業(yè)有關(guān)乃至無關(guān)的社會角色?在大學院校持續(xù)擴招的情形下,美術(shù)專業(yè)畢業(yè)生尤其需要直面這一問題。作為“引路人”的美術(shù)院校老師們,又是如何看待學生們的不同選擇呢?且讓我們透過一些獲獎畢業(yè)生的現(xiàn)身說法,以及老師和市場推手們的意見,一窺個中滋味。
文、圖/廣州日報記者 江粵軍
畢業(yè)學生去向:
轉(zhuǎn)行占大頭 堅守多“無業(yè)”
國、版、油、雕,是美術(shù)專業(yè)里的幾大門類。四位本屆和往屆的“許欽松創(chuàng)作獎”獲得者,以自身及同學為例,講述了大家的畢業(yè)去向和個人志向,具有一定的代表性。
國畫
2015“許欽松創(chuàng)作獎”總評金獎、廣美研究生 邱歡歡:
找份穩(wěn)定工作更便于創(chuàng)作
我本科學的是國畫,同學有四十多人,除了幾個一起考上研究生的,其他基本都轉(zhuǎn)行了,或做設(shè)計,或經(jīng)商。國畫系在美院中不是熱門專業(yè),當時有一半以上同學首選并非國畫,而是被調(diào)劑來的。同班畫人物畫的,還有幾個大二時就轉(zhuǎn)專業(yè)了。我第一志愿選了國畫系,不少老師都表示詫異,因為畫國畫如果沒有一定平臺,年輕人要繼續(xù)堅持是很難的,畫寫意水墨,更是難上加難。
現(xiàn)在我研究生畢業(yè)了,工作還沒“著落”。但我并不著急,就想集中精力畫畫。從5歲開始學畫畫,到現(xiàn)在二十多年了,感覺畫畫已經(jīng)成為自己的事業(yè),家里也很支持。因此,個人的愿望是找到一份穩(wěn)定工作,譬如進入學校當老師或者到美術(shù)館工作,有更多時間畫畫。
我一直堅持寫實風格。主要是對身邊的人、事、物做最原始、樸實的記錄?,F(xiàn)在有很多年輕藝術(shù)家玩當代,但個人以為沒有一定的社會經(jīng)驗積累和學問積累,做出來的東西太表面化。
版畫
2014廣美“許欽松創(chuàng)作獎” 研究生一等獎 王昌淦:
不到走投無路不會放棄藝術(shù)
我在廣美留校當了老師。研究生版畫系同學有16人,目前一半以上仍從事藝術(shù)創(chuàng)作,轉(zhuǎn)行從事其他工作的,也大多跟藝術(shù)沾邊,譬如進了媒體當美編。個人覺得美術(shù)專業(yè)畢業(yè)生如果轉(zhuǎn)做相關(guān)產(chǎn)業(yè),還是可以有所作為的。不過,我屬于確實很喜歡創(chuàng)作的,只有在走投無路的情況下才會考慮做其他。
我的創(chuàng)作題材主要是描繪近些年發(fā)生的社會事件,希望能拋開一些固有的是非觀念、價值觀,重新組構(gòu)畫面,挖掘事件背后的含義,給觀者一種有趣而又陌生的感受,因此作品總體命名為《歷史之鏡》。現(xiàn)在我也跟畫廊接觸,探討代理的問題。當然,市場對我的創(chuàng)作不會有什么負面影響。
油畫
2014“許欽松創(chuàng)作獎”總評二等獎、廣美本科畢業(yè) 王雪:
對堅守創(chuàng)作有信心
我從去年畢業(yè)后仍一直堅持畫畫,沒想過找工作,今年準備考研。廣美油畫系分為5個工作室,每個工作室一屆大概有十人,畢業(yè)之后還繼續(xù)畫畫的,大概占十分之三四。轉(zhuǎn)行的大多從事與美術(shù)相關(guān)的產(chǎn)業(yè),像藝術(shù)培訓或動畫等。由于美院的油畫教學很全面,在造型、色彩、審美上,學生都能獲得比較好的訓練,轉(zhuǎn)行做相關(guān)產(chǎn)業(yè),相對比較輕松。
我自己一直喜歡寫實油畫,尤其著迷于歐洲古典時期大師們對造型的處理,對光線的布置,對質(zhì)感的表現(xiàn),對虛實的把握,對色彩的理解,希望能夠用學到的技術(shù)來表達自己對繪畫、對生活的理解。
目前我正在準備參加全國青年美展,畢業(yè)創(chuàng)作《師說》就入選了去年的第十二屆全國美展,是整個廣美油畫專業(yè)學生中唯一入選的,因此對自己的創(chuàng)作還是挺有信心的。
雕塑
2015深圳大學“許欽松創(chuàng)作獎”本科一等獎 張偉:
接觸雕塑后就不想再放下了
我現(xiàn)在正準備考研。本科雕塑專業(yè)同班同學共9人,大家都還挺喜歡這個專業(yè)的,也確實學到不少東西,只是大部分人受到各種因素的影響,就業(yè)時都轉(zhuǎn)行了,有的進了培訓班當老師,有的做藝術(shù)品銷售,有的當了公司職員。但自己從接觸了雕塑以后,就不想再放下了。
藝術(shù)最吸引我的地方在于其看世界的方法,很多東西在別人眼里是垃圾,到了藝術(shù)家手中,就可以“變廢為寶”。畢業(yè)創(chuàng)作是將傳統(tǒng)的文化內(nèi)容,像古代樂器等,用陶瓷這種材質(zhì)進行當代的、抽象化的塑造,探索東西方藝術(shù)的結(jié)合。
雖然父母是農(nóng)民,但家里對我的選擇挺支持。自己平常給老師當助手,也應付得了日常開銷。
老師意見:
教育是為了更好的生存
視覺文化產(chǎn)業(yè)空間廣闊
據(jù)中央美術(shù)學院版畫系主任王華祥估計,近二十年來,畢業(yè)生中真正成為藝術(shù)家的鳳毛麟角,所占比例恐怕不到10%。事實上,全世界美術(shù)院校的學生中,畢業(yè)后成為職業(yè)藝術(shù)家的也非常少?!皣夂芏嗳松厦佬g(shù)學院并不是想成為藝術(shù)家,更多是為了滿足對藝術(shù)的喜愛?!蓖跞A祥說。
因此,王華祥并不認為學生們轉(zhuǎn)行有什么不好。不少學藝術(shù)的學生,適應能力還是比較強的。“因為藝術(shù)教育相對自由寬松,給人獨立思考的空間大。像版畫專業(yè)的學生,過去社會上的專業(yè)需求量幾乎為零,但中央美院版畫系學生成材率非常高。轉(zhuǎn)行做了設(shè)計、動漫、網(wǎng)絡(luò)的,表現(xiàn)都挺出色。當然,那是在各個新生行業(yè)還不夠成熟甚至屬于零起步的階段,這些學生在接受新知方面表現(xiàn)出了自己的優(yōu)勢。但隨著各行各業(yè)分工的越來越清晰,專業(yè)化程度越來越高,職業(yè)壁壘越來越深,以后轉(zhuǎn)行難度也許會加大?!?br/>
但不管怎么樣,王華祥表示,他最希望的是畢業(yè)生們有勇氣去面對生活,即便將來可能會遇到生活不斷否定自己的情況,也要勇敢地迎接挑戰(zhàn)?!敖逃母灸康牡谝皇菫榱俗屓四軌蛏?,第二是能夠比較好的生存,當不當藝術(shù)家不重要。如果沒能闖過生存關(guān),也很難搞好創(chuàng)作。為了生存,有時候確實不得不將個人的理想、喜好擱在一邊,甚至遺忘掉;很多人在解決生存的過程中,認為生活挺美好的,比從事藝術(shù)更讓人動心,那他可能就會徹底轉(zhuǎn)行;而有的人則在工作當中再次確認自己離不開藝術(shù),他們一旦重新回歸到藝術(shù)的懷抱,效率就會非常高,創(chuàng)作中帶著自己的生存經(jīng)驗、對生活的理解和思考,就能做得非常好?!?br/>
四川美院教授王林則進一步提出,藝術(shù)家不是美術(shù)院校能夠培養(yǎng)出來的?!懊佬g(shù)院校的目標是培養(yǎng)具有較高專業(yè)藝術(shù)文化素質(zhì)的學生。學生畢業(yè)以后能否成為專業(yè)藝術(shù)家,由很多方面的條件決定?!?br/>
同時,王林認為,視覺文化是一個很寬泛的概念,我們將今天這個時代稱之為“讀圖時代”,圖像在文化的傳播和發(fā)展中起著越來越重要的作用。視覺文化行業(yè)非常多,像設(shè)計就幾乎滲透了每一個生產(chǎn)機構(gòu)。學生畢業(yè)后從事跟視覺文化有關(guān)的行業(yè),這種可能性是非常大的,都可以發(fā)揮自己在美術(shù)院校所學到的東西。
反思:
美術(shù)專業(yè)畢業(yè)生過剩?
在王華祥看來,應該反思的是,中國的美術(shù)教育成本很高,很多人進入一般的美術(shù)院?;蚱胀ňC合大學美術(shù)專業(yè)學習,確實是抱著成為藝術(shù)家的夢想。而出來后卻不得不和藝術(shù)告別,還無法通過自己的專業(yè)去就業(yè),甚至連生存都比較難,畢業(yè)多年了仍在“啃老”,這就令人痛心了。
“大學美術(shù)專業(yè)畢業(yè)生過剩,我以為是不爭的事實。中國是否需要那么多的普通綜合性大學都開辦美術(shù)專業(yè)?我想是值得評估的。從某種意義上講,國家還不如更多地投入技術(shù)教育。讓美術(shù)教育成為一種基礎(chǔ)的素質(zhì)教育,在中小學中貫穿并落實好,其實更重要?!蓖跞A祥說。
王林則表示,把大學變成一個賺錢的地方,弊病確實很大,但這屬于教育產(chǎn)業(yè)化的問題,而不是大學教育普及化的問題?!俺浞掷么髮W資源讓更多人就讀,受到美術(shù)熏陶,從總體而言是好事。大學生的比例高了,整個國家的文化藝術(shù)素質(zhì)自然就會有所提升。當然,美術(shù)院校之前那種一名老師帶一個學生甚至幾名老師帶一個學生的情況,是一去不復返了。但我認為大學更多是提供一個場域、一種氛圍,培養(yǎng)一個人的綜合素質(zhì)——思維能力、文化修養(yǎng)、人文精神。當然,很多時候,學習要靠自己。”
市場探問:
觀念不改變 推手能起多大作用?
心懷理想堅守藝術(shù)的少部分畢業(yè)生,面臨的生存壓力的確不容忽視。廣東精誠所至藝術(shù)品拍賣公司在8月6日的夏拍中,就準備嘗試將獲得“許欽松創(chuàng)作獎”的十多件作品進行展賣。其總經(jīng)理陳綺雯告訴記者:“我想學生們畢業(yè)后能否繼續(xù)堅持創(chuàng)作,跟他們的作品能否得到藏家認可,進入市場,有很大關(guān)系。此前我們就發(fā)現(xiàn),有太多美院的優(yōu)秀畢業(yè)生,因為生活沒有保障,作品沒人能看到,缺了繼續(xù)創(chuàng)作的動力,丟了繼續(xù)前行的勇氣,最后都轉(zhuǎn)行了,挺可惜的。因此,我們希望給他們提供一定的機會,又不過分渲染這一行為?!?br/>
而開辦四年的藝術(shù)機構(gòu)逵園,也一直在力推年輕藝術(shù)家。其藝術(shù)總監(jiān)黃軼群表示,美術(shù)院校擴招以后,學生多了,雖然其中確實有資質(zhì)平庸的,但天分高、有潛力的也不在少數(shù)。尤其是廣州美院作為華南地區(qū)最好的藝術(shù)資源基地,每年的畢業(yè)生中更有不少佼佼者?!伴_園這幾年,我們也感覺到廣州的藏家對當代藝術(shù)品的認知在慢慢升溫,越來越能認識到一些年輕藝術(shù)家的作品價值和創(chuàng)作特色。”
不過,王華祥認為情況并沒那么樂觀:“一些藝術(shù)機構(gòu)支持青年藝術(shù)家創(chuàng)作,這種努力有一點作用,但如果整個社會對藝術(shù)品的觀念不改變,意義就不會太大?,F(xiàn)在藝術(shù)并沒有成為中國人生活當中的消費品,而是一種奢侈品,只有極少人會擁有,畫廊本身就舉步維艱,能夠進入博覽會的藝術(shù)家也非常少,年輕藝術(shù)家就更少了。”
一直對藝術(shù)品市場比較留意的邱歡歡則表示,當下不少藝術(shù)機構(gòu)對年輕藝術(shù)家的推廣還處于比較混亂的階段,在挑選作品上專業(yè)性不夠,名師弟子、藝術(shù)家后代,這些頭銜更被看重,甚至存在一些潛規(guī)則?!拔以嬤^一件作品《平臺》,諷喻這種現(xiàn)象?!鼻駳g歡說。
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