去年11月，華誼董事長(zhǎng)王中軍以6175.5萬美元(人民幣(6.2088, -0.0004, -0.01%)3.77億元)高調(diào)收藏梵高的畫作《雛菊與罌粟花》，我們當(dāng)時(shí)就說，高價(jià)收藏梵高頗有些值得玩味——1990年5月15日梵高創(chuàng)作的油畫《加謝醫(yī)生的肖像》在美國(guó)紐約以8250萬美元的價(jià)格拍賣給日本一位收藏家，時(shí)間點(diǎn)頗為巧合的是，日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅，經(jīng)濟(jì)崩潰。

　　中國(guó)不是日本，但近期金融市場(chǎng)出現(xiàn)的異常波動(dòng)讓許多人第一次感受到資產(chǎn)泡沫破滅潛在的巨大風(fēng)險(xiǎn)。25年過去了，日本藏家收藏的梵高作品仍然是梵高的最高拍賣紀(jì)錄，顯然，如同資本市場(chǎng)的投機(jī)一樣，踏錯(cuò)了時(shí)機(jī)，藝術(shù)品收藏也會(huì)成為一個(gè)糟糕的投資;而當(dāng)資產(chǎn)價(jià)格洗牌時(shí)，便是投資藝術(shù)品最好的時(shí)機(jī)。

　　從供給的角度看，經(jīng)濟(jì)危機(jī)出現(xiàn)時(shí)，一些難得一見的佳作會(huì)出現(xiàn)在拍賣場(chǎng)上。藝術(shù)品市場(chǎng)有一個(gè)“3D”定律，當(dāng)有“Death(死亡)”、“Divorce(離婚)、“Debt(債務(wù))”發(fā)生的時(shí)候，會(huì)促使藝術(shù)品出現(xiàn)換手。經(jīng)濟(jì)危機(jī)出現(xiàn)時(shí)，“Debt“就會(huì)引發(fā)藝術(shù)品換手。

　　一個(gè)經(jīng)典的案例是，2008年美國(guó)的雷曼兄弟公司宣布破產(chǎn)不久，由于要面臨巨額的債務(wù)以及不斷纏身的訴訟官司，雷曼公司的CEO理查德•富爾德和太太凱瑟琳•富爾德不得不考慮出售他們收藏的藝術(shù)品。凱斯琳•富爾德一直是藝術(shù)品收藏愛好者，同時(shí)還是紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的理事。這次在危急時(shí)刻她拿出了16件戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)藏品委托紐約佳士得進(jìn)行拍賣，最終，這批藏品共拍得1350萬美元。

　　藝術(shù)品價(jià)格洗牌后，是藏家們撿漏淘金的機(jī)會(huì)，市場(chǎng)會(huì)自動(dòng)去莠存良，原來混亂的市場(chǎng)中難以辨別的優(yōu)秀當(dāng)代藝術(shù)家將浮出水面，而藝術(shù)家中的殘兵弱將們將被迫出局。

　　2008年金融危機(jī)的之前，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)了太多的大同小異而價(jià)格增長(zhǎng)速度如旋風(fēng)般的藝術(shù)家。曾經(jīng)被過度追捧的藝術(shù)家Anselm Reyle(安塞姆•雷爾)和Matthias Weischer(馬蒂亞斯•維斯切爾)就是例證。2000年代中期，他們非常受投機(jī)藏家歡迎，但在2008年金融危機(jī)后，他們的拍賣價(jià)格便一落千丈。

　　2007年，Reyle的5件作品在拍賣會(huì)錄得25萬美元，并創(chuàng)下63.4萬美元的個(gè)人紀(jì)錄?？傻搅?013年，Reyle只有一件雕塑作品在拍賣會(huì)上超過了25萬美元，而畫作的最好紀(jì)錄則只有13.1萬美元。Weischer 創(chuàng)作于2003年的作品《墻》曾于2006年在蘇富比[微博]賣出12.5萬美元的價(jià)格，2008年卻遭遇流拍，三年后只以5.8萬美元再次售出。這樣的價(jià)格走勢(shì)，對(duì)于收藏者以及藝術(shù)家來說，都是非常大的打擊，藝術(shù)家可能會(huì)因此而被畫廊或藏家拋棄，徹底告別藝術(shù)市場(chǎng)。

　　世界最有富有的藝術(shù)家達(dá)明•赫斯特，就在金融危機(jī)前的過度炒作中栽了跟頭。他最具標(biāo)志性的作品，是那只泡在福爾馬林里的鯊魚《生者對(duì)死者無動(dòng)于衷(The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living)》，售價(jià)1200萬美元。在雷曼兄弟破產(chǎn)的當(dāng)晚，赫斯特在拍賣市場(chǎng)上售出了2億美元的作品。

　　過度的供給加上經(jīng)濟(jì)環(huán)境的惡化，導(dǎo)致了藏家的不滿與其個(gè)人市場(chǎng)價(jià)格的稀釋。2009年，赫斯特一件名為《Trust》的雕塑，拍出了15萬美元，比兩年的售價(jià)45萬美元縮水了3倍。一幅名為《Decaprin 》的圓點(diǎn)畫，在2008年售出了110萬美元，3年后，僅拍出60萬美元，縮水近一半。自2009年以來，赫斯特作品有三分之一遭遇流拍，2012年，赫斯特只有4件作品上拍，沒有一件超過200萬美元。所以，盲目追逐市場(chǎng)上最“熱”的藝術(shù)家，特別是當(dāng)代藝術(shù)，事實(shí)上并非安全的投資。

　　與那些在泡沫破前過度炒作的藝術(shù)家相比，年輕藝術(shù)家或許能成為經(jīng)濟(jì)低迷時(shí)的受益者。由于經(jīng)濟(jì)危機(jī)導(dǎo)致富人的財(cái)富大量縮水，拍賣行所處的二級(jí)市場(chǎng)受影響較大，一級(jí)市場(chǎng)的畫廊反而可以轉(zhuǎn)變經(jīng)營(yíng)策略，開發(fā)更多的年輕藝術(shù)家或者銷售更便宜的藝術(shù)品進(jìn)行保護(hù)。

　　有媒體報(bào)道稱，自2013年底開始，中國(guó)畫廊進(jìn)入了自2008年經(jīng)濟(jì)危機(jī)以來最好的經(jīng)營(yíng)時(shí)期，尤其是價(jià)格偏低的優(yōu)秀青年藝術(shù)家作品，更是銷售狀況越來越好。同時(shí)，我們也能看多越來越多主打入門級(jí)收藏的藝術(shù)展出現(xiàn)，如2013年開始在香港舉辦的“買得起藝術(shù)節(jié)(The Affordable Art Fair)”以及今年在香港舉辦的第一屆“中心藝術(shù)展(Art Central)”，這都是順應(yīng)市場(chǎng)發(fā)展與消費(fèi)潮流的。

　　2008年美國(guó)藝術(shù)品投資市場(chǎng)經(jīng)過了金融危機(jī)的洗禮，特別是當(dāng)代藝術(shù)板塊，這對(duì)藝術(shù)投資未來的發(fā)展是寶貴的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。但中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)從來沒有經(jīng)歷過這樣的考驗(yàn)。倒是2008年金融危機(jī)后，中國(guó)市場(chǎng)的崛起，是全球藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)的最顯著的變化，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的逆勢(shì)上漲讓低迷中的西方集體傻眼。

　　歐洲藝術(shù)和古董博覽會(huì)(TEFAF)公布的2010年《全球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》顯示，自2009年以來，中國(guó)的藝術(shù)品交易額幾乎翻了一番。2010年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在全球所占份額為23%，首次趕超了英國(guó)，成為世界第二大藝術(shù)市場(chǎng)。2010年，中國(guó)的拍賣總額接近60億歐元。

　　《報(bào)告》還顯示，亞太地區(qū)高凈值人士(High Net Worth Individuals)有史以來首次在數(shù)量上與歐洲匹敵，且相對(duì)而言更為富有。全球當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)從2009年降幅高達(dá)66%的暴跌中復(fù)蘇過來，其中美國(guó)和中國(guó)的復(fù)蘇比歐洲“更為顯著”。

　　各種數(shù)據(jù)表明，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)歷了數(shù)年的黃金發(fā)展期，但是在金融危機(jī)發(fā)生的彼時(shí)與金融危機(jī)過后的當(dāng)下，依然沒有人評(píng)估過中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)泡沫的風(fēng)險(xiǎn)。如果說這次中國(guó)股災(zāi)引發(fā)了人們對(duì)金融危機(jī)的恐懼，那么，對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)來說，也是一次值得反思的機(jī)會(huì)。

　　最重要的是，無論經(jīng)濟(jì)環(huán)境如何，一定要明確投資藝術(shù)品的原因是什么。投資顧問的通常建議是，在你的投資組合中，選擇可替代的資產(chǎn)比如藝術(shù)品，比例不要超過5%-10%。如果你收藏藝術(shù)品是因?yàn)閭€(gè)人愛好，那么即使它無法給你帶來多大的增值，你都愿意擁有它，這就夠了。