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      藝術(shù)家鄒操個(gè)展“云山?jīng)Q”用新語境詮釋傳統(tǒng)

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2015-06-08
      北京6月6日(記者應(yīng)妮)“云山?jīng)Q——鄒操藝術(shù)作品展”6日在今日美術(shù)館開幕。藝術(shù)家的一批裝置、影像與觀念作品令人回味,一個(gè)“訣”字體現(xiàn)了藝術(shù)家的創(chuàng)作智慧,詮釋了他對(duì)傳統(tǒng)和當(dāng)代的獨(dú)特理解。
        在過去十年的創(chuàng)作中,當(dāng)代藝術(shù)家鄒操通過以“指紋”作為符號(hào)語言,在當(dāng)代繪畫領(lǐng)域做了諸多的嘗試,建立起一個(gè)獨(dú)特而豐富的“指紋”作品體系,形成了自己的個(gè)人風(fēng)格。但是,鄒操近年的作品不再限囿于繪畫,而是按照自己的個(gè)人創(chuàng)作軌跡不斷予以推進(jìn),創(chuàng)作了一批裝置、影像與觀念作品。這些作品盡管在形態(tài)媒材上有所不同,但其內(nèi)在觀念仍在于強(qiáng)調(diào)“新語境”之下的“后傳統(tǒng)”,即以新的方法論意識(shí),致力于傳統(tǒng)視覺與文化資源的轉(zhuǎn)換與轉(zhuǎn)譯。
        策展人何桂彥認(rèn)為,對(duì)于鄒操而言,視覺的平面化、圖像的符號(hào)化、審美的波普化,一方面在于立足傳統(tǒng)與當(dāng)下、中國與西方所形成的參照系,借助于語言的解構(gòu)與重組,力圖完成語言的個(gè)人化轉(zhuǎn)譯。另一方面,將符碼化的傳統(tǒng)繪畫符號(hào)置于消費(fèi)社會(huì)的語境,也是對(duì)當(dāng)下過度地、表層化地對(duì)傳統(tǒng)文化的消費(fèi)的反思。
        如展覽中的《山水自去來》結(jié)合了觀念與過程藝術(shù)的表達(dá)方式,從一個(gè)全新的角度,詮釋了“山”、“水”與繪畫的關(guān)聯(lián)。創(chuàng)作之初,鄒操將墨汁冰凍起來,在造型上使其像一個(gè)小的冰山。然后,將若干的宣紙平鋪在一個(gè)有鏡面的展臺(tái)上。接著,藝術(shù)家將水墨冰山置于宣紙上,隨著時(shí)間的推移,冰墨逐漸融化,沿著表層的宣紙,逐漸向下滲透,一層又一層,慢慢形成了一幅倒影的山水圖像。而下方的鏡面則將倒置的山水反射成一幅正面的山水之作。
        另一件予記者深刻印象的作品是《小心觸摸》。藝術(shù)家以白色骨質(zhì)瓷片擬照元代畫家黃公望的《富春山居圖》制作成山水的裝置作品,將瓷器與山水畫藝術(shù)進(jìn)行了形制上的融合,同時(shí)又將碎瓷片鋪在地上,使觀眾的每一次行走都伴隨著小心和緊張的心理狀態(tài)。最終走近作品時(shí),豁然發(fā)現(xiàn)這些組建山水景觀的瓷片是如此鋒利,一旦觸摸,很可能手破血流——讓人感慨于這詩意景觀背后“可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉”的隱喻。而對(duì)待傳統(tǒng)文脈資源,難道不應(yīng)如此?
        據(jù)悉,展覽將持續(xù)至6月22日。(完)




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