5月14日電 近日，第九屆AAC藝術(shù)中國(guó)年度影響力評(píng)選提名獎(jiǎng)?wù)浇視?，本屆AAC藝術(shù)中國(guó)將做出重要變革，更加聚焦當(dāng)代，獎(jiǎng)項(xiàng)從原來(lái)分類(lèi)的十三個(gè)變成三個(gè)，分別設(shè)立了“年度藝術(shù)家”、“年度青年藝術(shù)家”、“年度藝術(shù)出版物”三個(gè)大獎(jiǎng)。
　　“AAC的評(píng)選從傳統(tǒng)的藝術(shù)門(mén)類(lèi)劃分方式進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)，如今看來(lái)，這樣的臺(tái)階已經(jīng)走完了?！北緦肁AC藝術(shù)中國(guó)評(píng)委會(huì)主席朱青生強(qiáng)調(diào)，如今的評(píng)選在考慮問(wèn)題時(shí)還應(yīng)該在各個(gè)角度進(jìn)入，但呈現(xiàn)出來(lái)的結(jié)果不是再跟藝術(shù)門(mén)類(lèi)相關(guān)，而是跟藝術(shù)的“創(chuàng)造”有關(guān)。
　　根據(jù)AAC藝術(shù)中國(guó)的評(píng)選規(guī)則，首先由百余名著名策展人、批評(píng)家、資深藝術(shù)從業(yè)人士組成的顧問(wèn)委員會(huì)評(píng)選出三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的前30名入圍名單。之后由本屆評(píng)選委員會(huì)投票選出2014年度AAC藝術(shù)中國(guó)5位提名獎(jiǎng)獲得者。最終的大獎(jiǎng)將在5月28日故宮的“巔峰之夜”揭曉。
　　在評(píng)委會(huì)的初評(píng)過(guò)程中，評(píng)委們經(jīng)過(guò)激烈地討論和投票，選舉產(chǎn)生了2014年度的提名獎(jiǎng)獲得者：
　　年度藝術(shù)家提名獎(jiǎng)的5位獲獎(jiǎng)?wù)叻謩e為：何岸、姜杰、劉韡、徐震、張培力。
　　何岸是中國(guó)70后一代中最具代表性的藝術(shù)家之一，實(shí)踐涉及裝置、雕塑、攝影等多重媒介。生長(zhǎng)在中國(guó)經(jīng)濟(jì)極具擴(kuò)張的年代，何岸的作品很大程度上反映著對(duì)中國(guó)城市化現(xiàn)象物理和心理層面的情感表達(dá)。燈箱、廣告字、霓虹燈等城市符號(hào)被抽象成極致的藝術(shù)語(yǔ)言，由建筑和情緒營(yíng)造的空間成為情感和想像力的體驗(yàn)地，在探索都市情感真理的實(shí)踐中，何岸的作品始終投射著他真摯、熱烈、暴力而浪漫的情緒。
　　姜杰的藝術(shù)一直以深度的人文關(guān)懷和敏銳的女性視角探討處于邊緣狀態(tài)的人、事、物。她的作品通常是微觀化和心理性的，即使是那些體量宏大的雕塑或裝置作品也都來(lái)源于她對(duì)生命存在的脆弱性和易逝性高度敏感而精微的觀察，從她的作品中我們總能體會(huì)到古典美學(xué)和當(dāng)代觀念間無(wú)法調(diào)合的矛盾，也正是這種矛盾性賦予她的作品一種深刻的悖謬性和詩(shī)性魅力。
　　劉韡的作品包含環(huán)境退化、充滿(mǎn)權(quán)利和政治色彩的歷史、誘惑和憎惡并存的當(dāng)代城市生活等主題，記錄著文化焦慮心境下對(duì)感情過(guò)剩、墮落和侵略的反思。他特別注重探討藝術(shù)視覺(jué)樣式與觀者參與間的互動(dòng)性，通過(guò)對(duì)觀眾生理與心理的交替作用而促使其重新審視身處的社會(huì)環(huán)境。
　　徐震的藝術(shù)實(shí)踐涉及眾多種媒介，包括繪畫(huà)、雕塑、裝置、錄像、攝影和行為等，且經(jīng)常糅雜于一件作品中。他對(duì)今天極盡龐雜交匯的全球信息有著強(qiáng)烈的求知欲和獨(dú)特的整合能力，廣泛地吸收知識(shí)并從中生產(chǎn)跨平臺(tái)和跨媒介的作品。徐震在懷疑、行動(dòng)、思考和不斷實(shí)踐中形成獨(dú)特的體系，造就了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)迄今最具說(shuō)服力和自省精神的一系列作品。
　　張培力的作品一貫都含有多重的意義，其中既有政治性與社會(huì)性的評(píng)論，同時(shí)亦有個(gè)人生活中的一些關(guān)注點(diǎn)。他的聲音裝置反映了溝通、科技、控制、性別、角色以及控制論(人類(lèi)與機(jī)器之間的互動(dòng))的存在或錯(cuò)失。續(xù)漸變強(qiáng)的干擾表現(xiàn)了在溝通不順暢時(shí)出現(xiàn)的不和諧和憤怒，在科技不穩(wěn)定時(shí)引致的徒勞和泄氣，當(dāng)過(guò)度的控制將容忍度推至極限時(shí)激發(fā)的抗拒和暴力，以及當(dāng)事情超于可控的范圍后隨之而來(lái)的怒氣和干擾。他的錄像作品關(guān)注于展現(xiàn)人與世界關(guān)系的悖論，以隔離而中性的立場(chǎng)，自由和深刻地考慮人與世界的關(guān)系，創(chuàng)造出了一個(gè)大容量的、綜合性的、強(qiáng)有力的藝術(shù)體系。
　　年度青年藝術(shù)家提名獎(jiǎng)的5位獲獎(jiǎng)?wù)叻謩e為：程然、胡為一、林科、徐文愷、楊心廣。
　　程然始終以語(yǔ)言和文字所帶來(lái)的、亦真亦假的時(shí)空作為創(chuàng)作方式的核心，在文本語(yǔ)言與視覺(jué)語(yǔ)言中進(jìn)行轉(zhuǎn)換，用詩(shī)意的方式展示龐大的情感及精神世界。程然的所有參展作品看起來(lái)涉及了他生活里各種各樣的事情和話(huà)題，但幾乎全部呈現(xiàn)出形式與內(nèi)容的錯(cuò)位，他精心塑造了其中之一，但為了讓意義在裂縫中產(chǎn)生，便不按尋常做法處理剩下的那部分。
　　胡為一是一位年輕的多媒體藝術(shù)家，可能因?yàn)槟贻p，他的工作充滿(mǎn)對(duì)未知的探索，對(duì)生命中那些憂(yōu)傷的把握，對(duì)自然和身體傷害的好奇，既表現(xiàn)在作品中，如他的《低級(jí)景觀》系列或《14min》。他正在從一種語(yǔ)法的模仿階段，走向自我語(yǔ)法的塑造；從一個(gè)新媒體藝術(shù)新星，逐漸轉(zhuǎn)型為更加自我內(nèi)省的工作狀態(tài)。胡為一很好地把握了這一轉(zhuǎn)變的主體，也就是從內(nèi)心更直接地表達(dá)出對(duì)這個(gè)世界的理解。胡為一將隨機(jī)性和自然生成的關(guān)系，扭轉(zhuǎn)為主觀表達(dá)，并預(yù)設(shè)了觀眾的軌跡。如同很多成熟藝術(shù)家，很好地把握了空間、概念和對(duì)外延伸的信息。
　　林科很多作品的創(chuàng)作是用經(jīng)典寫(xiě)實(shí)的方式在模擬現(xiàn)實(shí)，只不過(guò)他將創(chuàng)作的素材由線(xiàn)條、色彩轉(zhuǎn)換成了電腦中的各種圖像和工具。單看林科的某一件作品，可能讓人覺(jué)得缺乏厚重感，然而當(dāng)這些毫無(wú)負(fù)擔(dān)感的作品組成一個(gè)個(gè)展時(shí)，其復(fù)雜的觀感和內(nèi)在具有邏輯性的線(xiàn)索結(jié)構(gòu)，讓人不可小窺。其所能引發(fā)的人們對(duì)于自然與人工、現(xiàn)實(shí)與虛擬關(guān)系的多重想象，甚至可能超過(guò)了作品本身的意義。
　　徐文愷的作品通常專(zhuān)注于對(duì)數(shù)據(jù)的挖掘和使用，并試圖以多種多樣的形式將其表現(xiàn)，以此在數(shù)據(jù)與現(xiàn)實(shí)的“調(diào)制解調(diào)”之中完成對(duì)作品內(nèi)涵的完整表達(dá)。他對(duì)中國(guó)新媒體藝術(shù)最重要的審美貢獻(xiàn)在于他以自身的活躍姿態(tài)，在電腦軟件的藝術(shù)應(yīng)用方面，盡力扮演了國(guó)內(nèi)外最新趨勢(shì)的交流者與先行者角色。
　　楊心廣近年來(lái)在材料、空間、作品結(jié)構(gòu)上做過(guò)不少?lài)L試，現(xiàn)在他的裝置作品是基于雕塑的基礎(chǔ)上，擺脫了命題式的創(chuàng)作，他不會(huì)局限于單件作品的構(gòu)思，而是系統(tǒng)的考慮整個(gè)創(chuàng)作的脈絡(luò)，更多的是在建立對(duì)藝術(shù)的態(tài)度。
　　年度藝術(shù)出版物的提名獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)書(shū)籍為：A History of Exhibitions: Shanghai 1979-2006、Contemporary Chinese Art: A Critical History、Contemporary Chinese Art、《激進(jìn)藝術(shù)小史：八十年代上海記事》、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究》(第一輯：感觀媒介與認(rèn)知方式的轉(zhuǎn)變)