“寫實油畫市場開始萎縮。”在剛剛結(jié)束的香港春拍中，多件寫實油畫名家的作品流拍令市場側(cè)目，而朱德群、趙無極、吳冠中等大家及當(dāng)代“前衛(wèi)油畫”的行情依然向好，收藏油畫多年的許先生認(rèn)為全因市場熱點的輪番變化。有專家認(rèn)為審美趣味的變化使市場結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，也有藝術(shù)家從油畫市場的歷史變遷得出結(jié)論，寫實油畫不再火爆，但趨向平穩(wěn)，流拍或價格回落全因好作品早已“養(yǎng)在深閨”。
　　市場：
　　寫實油畫市場份額萎縮
　　許先生發(fā)現(xiàn)，近年在市場上比較活躍的寫實油畫畫家羅中立的作品在香港春拍中行情有變：“香港蘇富比兩件均流拍，中國嘉德香港一件3平尺的作品拍出100多萬港元，只能算是正常價，還是朱德群、趙無極、林風(fēng)眠、吳冠中的作品受到熱捧，而當(dāng)代的‘前衛(wèi)油畫’勢頭也很猛?！?br/>　　北京一家大型藝術(shù)品拍賣公司的有關(guān)負(fù)責(zé)人認(rèn)為，這是因為之前寫實油畫價格太高了：“市場調(diào)整，價格肯定要下滑，何況市場對于寫實油畫有些審美疲勞了，必然要轉(zhuǎn)入另外一個門類。”他認(rèn)為，隨著市場的輪換，這一波行情過后的三兩年，寫實油畫的市場行情才能恢復(fù)。
　　“這并不意味著所有的寫實油畫價格都要調(diào)整，精品還是會拍出精品的價格，像郭潤文早年帶有意識形態(tài)的寫實創(chuàng)作，還有冷軍的精品，并沒有受到市場的影響。”在廣東精誠所至總經(jīng)理陳綺雯看來，以前油畫市場中寫實油畫占據(jù)了很大份額，而現(xiàn)在市場越來越多元化，是一個好的現(xiàn)象，證明審美不單一，而且作品的質(zhì)量決定了價格?！凹幢闶勤w無極的作品，藝術(shù)水平稍微差的，受追捧的程度也必然不同?！?br/>　　收藏策略：洞悉并順應(yīng)市場變化
　　廣州美術(shù)學(xué)院油畫系教授車建全認(rèn)同市場的審美趣味發(fā)生變化的觀點：“傳統(tǒng)的寫實油畫代表了老一代收藏者的審美趣味，尤其是最早成為中國第一批收藏家的‘五零后’，對這類作品有情結(jié)，而在當(dāng)今的市場中，越來越成為市場主流的40歲以下的青年收藏者們成長于截然不同的文化背景，收藏趣味自然也會發(fā)生變化。”他以“不可逆轉(zhuǎn)”來形容寫實油畫市場份額萎縮這一現(xiàn)象。
　　而對市場觸覺敏銳的收藏家們也早已洞悉并順應(yīng)了這種變化?？荚漆潜本┑律娇臻g的主持者，也是著名的藏家。從上世紀(jì)90年代中期開始，他就進入了收藏市場，藏品包括中央美術(shù)院校一批具象畫家的作品，在六七年前，這批作品的數(shù)量已經(jīng)多達1000幅，他把收藏的重點放在了大型的裝置作品和影像作品上。
　　“收藏家們也一直在進步?！避嚱ㄈ吹?，在過去10多年里，國內(nèi)有實力的收藏家還是以傳統(tǒng)寫實油畫為收藏重點，可是隨著他們對世界、藝術(shù)的認(rèn)知的提高，也會開放性地嘗試收藏一些完全不同以往的藝術(shù)家的作品，“真正的收藏家都會從美術(shù)史的角度來收藏作品，而價格永遠(yuǎn)不是問題?！?br/>　　而對于寫實油畫家來說，這是否已經(jīng)成為一個巨大的挑戰(zhàn)。“傳統(tǒng)油畫作為保留曲目，目前還是擁有絕大多數(shù)的受眾，不同的藝術(shù)家對此可能有不同的選擇，或許堅持一路走到底，或許會有所觸動和啟發(fā)，自覺在作品里加入觀念的因素。”車建全認(rèn)為，任何一種藝術(shù)語言都沒有優(yōu)劣好壞之分，最重要的是作品有沒有成為時代的一面鏡子，并對人的精神世界進行探索。
　　提醒：不宜大量購入年輕寫實油畫家作品
　　近3年來，中國藝術(shù)品市場進入調(diào)整期，市場推動者把眼光放在了“新生代”上，年輕的寫實油畫家的作品成為他們重點打造的項目，不少藝術(shù)商人都以此為商機：“現(xiàn)在是趁低吸納的時候，經(jīng)過一段時間的包裝和經(jīng)營，就能夠找到高價拋出的機會?！比欢鶟櫸恼J(rèn)為這種操作的危險性很大：“目前的年輕寫實藝術(shù)家們根基相對薄弱，與成長于狀態(tài)復(fù)雜的中國藝術(shù)社會的前輩們相比，他們還沒有經(jīng)過嚴(yán)格和執(zhí)著的訓(xùn)練，也沒有獲得對生活的深刻理解，所以他們的作品看上去是寫實的，但是90%以上只是在模仿照片，毫無畫意，缺乏靈魂和內(nèi)涵。”有的年輕藝術(shù)家深知這些是自己致命的弱點，所以經(jīng)常與前輩藝術(shù)家交流，而郭潤文也準(zhǔn)備與多名藝術(shù)家們一起為年輕藝術(shù)家們打造一個交流平臺，幫助他們理解和認(rèn)識寫實油畫。
　　但是在市場上，也有不少年輕寫實油畫家被機構(gòu)或個人所控制，并已經(jīng)開始了市場的運作，作品的市場價格被“做”到數(shù)十萬元甚至上百萬元。郭潤文擔(dān)憂這種做法將對藝術(shù)家的發(fā)展帶來阻礙：“藝術(shù)家的曇花一現(xiàn)在中國藝術(shù)品市場中屢屢可見，而收藏者們眼明心亮，不容易被糊弄。”他呼吁年輕藝術(shù)家的市場應(yīng)該“慢慢來”，才能正確引導(dǎo)他們認(rèn)識“藝高才能價高”，并建議藏家暫時不要大量購入作品，以免最后‘砸’在自己手里。
　　陳綺雯則認(rèn)為，對于收藏者來說，除了考慮市場因素，還是要考慮自己的喜好：“市場總是在變化的，如果跟著市場的潮流買賣就會被市場牽著鼻子走。一定要買自己喜歡的作品，而且一定要買名家創(chuàng)作的有唯一性的精品，那些生產(chǎn)大批量的不值得收藏。”