日前，紐約佳士得舉辦了“錦瑟華年—安思遠私人珍藏”系列拍賣活動，吸引了許多國內藏家。甚至有的藏家表示，去年得知佳士得即將舉辦安思遠藏品拍賣會的時候，當即買下飛往佳士得的機票。從拍賣會現(xiàn)場的圖片可以看見，場內的華人藏家占據很大比重。

僅在3月17日晚間舉行的首場拍賣，就以百分之一百的成交率取得6110.75萬美元的成績，刷新了四項世界拍賣紀錄。六場現(xiàn)場拍賣系列成交總額超過1.3億美元，其中中國藏家表現(xiàn)活躍。

在國內藝術市場并不活躍的情況下，為何國內藏家對安思遠專場表示出這么大的熱情？被譽為“中國古董教父”、“明代之王”的安思遠，其收藏經歷對國內藏家有哪些啟發(fā)？更重要的是，當代收藏市場興起以來，未能出現(xiàn)可與王世襄、張伯駒等老一輩大藏家相比的大藏家，這些問題都可以置放于“錦瑟華年—安思遠私人珍藏”這樣的背景下，引發(fā)我們的思考。

為何國內藏家熱情追捧安思遠？

安思遠系列專場幾乎成為國內藏家的PK。根據一些現(xiàn)場人士的描述，從3月17日到21日幾日時間，舉辦地點附近滿是中國面孔，咖啡廳內坐滿中國藏家，眼睛所見均為中國人，聽到的都是漢語。若不是服務員的美國面孔和樓外插的美國國旗，幾有置身國內的錯覺。

紐約益美國際有限公司總經理曾美芳用“瘋狂”來形容中國買家競拍狀況，她表示，“參加競拍的十有八九都是中國人”。從拍賣成交的情況來看，大部分拍品都被華人藏家獲得。據佳士得的統(tǒng)計結果，在前三場拍賣中，成交價排名前十的拍品有接近八成的得主是華人藏家，而且不少拍品在華人買家的追捧下，都以超過估價多倍的價格成交。

為何國內藏家對安思遠的藏品如此青睞？記者就此問題專訪了廣東省收藏家協(xié)會副主席何文發(fā)。

何文發(fā)認為安思遠的珍藏受到國內藏家如此大的關注、如此大力地追捧屬非常正常，也是可以預見的。“這首先由安思遠的實力和名氣決定的，安思遠在東方藝術板塊的收藏世界聞名，被稱為中國古董教父。安思遠的藏品平時又難以見到，這次佳士得把他的藏品成系列的拿出來拍賣，是很難得的機會，國內的藏家都想見識見識這位世界級的大藏家的藏品。所以會有那么多藏家前往紐約佳士得?！?br/>
何文發(fā)說：“安思遠的藏品，具有真、精、稀三個特點，所以國內藏家才會那么熱情地競拍。安思遠的眼光很毒辣，所以他挑選的藏品價值很高。對于藏家而言，能夠獲得安思遠的一件藏品，是非常光榮的，能提高自己的收藏品味和地位。而且這樣的收藏屬于流傳有序，有據可查。就像書畫作品的上款，一般而言有上款的作品會比市場價低百分之三十。但是如果上款表明曾被某大藏家、大人物收藏過，這件作品反而會比市場價高百分之三十?！?br/>
是否預示著國內藝術市場在回暖？

國內藏家齊赴紐約，并紛紛有大手筆，何文發(fā)并不認為這標志著藝術市場在回暖?！八囆g市場的調整會持續(xù)下去，這種調整是相對投資者和本身價值不高的庸品而言的。投資者和真正的藏家不同，投資者需要有持續(xù)的回報，一旦在藝術市場的收益縮減或達不到預期，他們就會退場。在原本的藝術市場熱潮中，價值不高的庸品價格被抬高，當市場慢慢回落，投資者和炒家相繼離場，留下的都是懂行的藏家，庸品就不可能再賣高價，有眼光的藏家也看不上庸品。”

何文發(fā)認為，安思遠之所以能吸引這么多國內藏家，還是基于其藏品的價值。他說：“真正的精品，無論藝術市場是什么情況，都能得到藏家的青睞。好的作品，藏家甚至會以高過現(xiàn)時市場價的價格來買，因為他看中的不是作品目前的價格，沒有想著轉手能賺多少錢，他看重的是以后的價值?！?br/>
“其實我們經常提到一句話，寧可買貴，也不買錯。買貴了的東西，它只是略高于目前的市場價格，但從長遠來看，依舊能夠達到甚至超出預期價格。買錯的東西，雖然一時覺得很便宜，但是十年二十年過去，它的價格反而還達不到當初買入的價格?！焙挝陌l(fā)強調說。

三十年的空白期，導致國內收藏斷代

隨著王世襄、啟功、張伯駒等老一輩大收藏家的仙去，國內能獲得廣泛認可的大藏家屈指可數(shù)。安思遠珍藏系列拍賣的成功，再一次讓我們意識到大藏家的魅力。有一種聲音很值得注意，就是說國內的藏家已成為國外藏家的“接盤俠”，國外藏家用低價將藝術品買入，高價位賣給中國藏家。國際市場實際上操縱權在國外藏家手中，中國藏家尚達不到平等對話的時候。

關于這個觀點，我們必須承認國外藝術品收藏先行起步的優(yōu)勢，進入市場越晚，越受先入者的影響，在任何一個市場都是如此。大藏家的出現(xiàn)，需要眼光，能提前發(fā)現(xiàn)市場。但是這種大藏家的培育，同時也需要時間和環(huán)境。

一直到上世紀八十年代，我們國內才慢慢重新恢復收藏，這也許是國內目前還無大藏家的原因之一。當中的空白期，讓八十年代的先行者們走了很多彎路，沒有前人的指引和整體收藏文化的潛移默化，每個人都是摸著石頭過河。安思遠的成長同樣離不開他的老師龐耐的引導，同時還有當時美國興起的古董業(yè)整體氛圍的影響。

上世紀八十年代收藏業(yè)的新入者，很多受家庭影響，家中文化氛圍好，在父輩或祖輩收藏的影響下，在恢復收藏的時候，躍躍欲試成為新的藏家?！吨袊鴷嬐顿Y指南》的作者齊建秋曾在書中透露，家中的耳濡目染讓他對書畫收藏比一般人了解得更早，比一般人更早意識到收藏的價值。

但是對于當時收藏者來說，并非都如此幸運。何文發(fā)就說自己想收藏的時候，沒有任何資料可以查詢?！爱敃r可能書畫的書有出過，但是玉器等雜項的書已經很多年沒有出了，只能自己去探索?！?br/>
更重要的是，三十年的空白期讓新成長起的藏家與老藏家之間失去了脈脈相傳的聯(lián)系。新的一代幾乎是另起爐灶，在新的土地上建筑自己的事業(yè)。與西方藏家的交鋒，三十年的空白便是劣勢所在的根源。如今從八十年代起步的新藏家們已經是收藏界的中流砥柱，但由于進入時間太晚，不斷為此付出代價。

安思遠的啟發(fā)：藏家要有自己的眼光，不能盡信專家

雖然中國進入藝術收藏的時間比西方晚，中間有多年的斷裂，但是安思遠依然能給予中國藏家一些啟發(fā)。安思遠敏銳的嗅覺和眼光，是其獲得成功的重要原因。

這位東方藝術的大收藏家，收藏范圍包括瓷器、玉器、銅器、家具、古籍及書畫、碑帖。1980年開始了“泛亞藝術”的收藏，將日本藝術、印度藝術、喜馬拉雅藝術及東南亞藝術納入自己的收藏中。很多收藏類別，在當時甚至還不為人知。安思遠收藏的特點在于，他憑借自己精準的眼光，在藝術品處于低位時入手，而且有自己明確的定位，不受熱點、專家顧問的影響。

真正的藏家應該有自己獨立的判斷能力和眼光，如果一直聽取專家顧問的意見，那么永遠都成長不起來。何文發(fā)對此也深有感悟：“現(xiàn)在有的專家受利益關系的驅使，有時會作出違心的推薦。假設推薦一次一萬元勞務費，那么好東西一年可能就只見到一兩次，如果一年才推薦兩次，也只能賺到兩萬元。如果一年推薦上十次，賺到的錢和兩萬元相比就多上很多。”

作為藏家，是自己個人收藏風險的最后承擔者，如果沒有培養(yǎng)起判斷的目光，不僅無法成為懂行的藏家，也會遭遇巨大的損失。“專家顧問承擔的風險和藏家不一樣，他看走眼了，買到假東西，淡淡說一句馬有失蹄，你也沒辦法。畢竟拍板和掏錢的是藏家，如果真金白銀拿出幾百萬，卻買了一件假東西，心里是非常痛苦的。所以買的時候必須要反復地看，而且多方聽取意見，直到心里有數(shù)。”何文發(fā)說。

藏家眼光的培養(yǎng)，需要時間和“交學費”

在藝術市場火熱的時候，許多新藏家投身于收藏。但是由于經驗不深，眼光未到，吃虧的情況時有發(fā)生。有些藏家迷信于所謂“收藏技巧”、“收藏秘笈”，但這些所謂的技巧都是資深藏家用多年經驗領悟出來的，不可能一時之間能夠領會并用于實踐。

對于藏家眼光的培育，何文發(fā)以自身為例，認為需要不斷地交學費、不斷學習，才可能一點點培養(yǎng)起來。何文發(fā)說：“首先要多看，到博物館美術館去看作品。但是切記一開始不要經常到市場上看作品，因為美術館博物館的作品都藝術家最好最有代表性的作品，市場上的作品有真有假，很容易看雜了。而且市場出現(xiàn)的作品都是當下比較熱的作品，難以把握藝術家的整體成就?！?br/>
看展覽看作品需要一個漫長的過程?！耙獙σ粋€畫家達到熟悉的階段，起碼需要四五年。在這期間，你必須要跟緊這位畫家，他之前創(chuàng)作的作品有在美術館等地方展出要看。而他新作的作品，你也要很了解，以把握他的變化。對于我們這些收藏了多年的人來說，我們非常熟悉藝術家，他創(chuàng)作的特點、愛好、何時轉變等等，這種熟悉有利于去判斷收藏的時候，該作品在藝術家的創(chuàng)作生涯中處于什么位置。”

交學費，則是每個藏家都必須面對的。切膚之痛，也是藏家不斷打磨自己的過程。“藏家都是要交學費，用慘痛的經歷換經驗。當你交過學費，下回再遇到類似的事情，你就懂了。如果不交學費，不出來買東西，看一輩子收藏指南書，都是沒有用的?！焙挝陌l(fā)說，“除了實踐，藏家也需要多交流。為什么說有的藏家藏了一輩子，到最后才發(fā)現(xiàn)藏的都是錯的。因為他沒有交流。我們現(xiàn)在定期舉行交流會，請水平比我們更高的人來交流，互相看藏品?！?br/>
但是交流時，必須要注意分辨對方話中的意思?！叭思以u價你的藏品，不可能直接說不好，那樣他就沒有飯吃了。如果專家在點評你的藏品只是一味地說好好好，但是好在哪里不說，那你就要知道這是有問題的，不要以為自己的藏品真的很不錯。”何文發(fā)說：“遇到好的藏品，我們會由衷地點評好在哪里，哪里有缺陷。這樣交流，你會知道為什么買對了，什么地方買錯了，你的水平也在不斷提高。”

藏家要忍得住，一定要長線持有

安思遠對藏家的另一個啟發(fā)在于：長線持有。何文發(fā)評價說，“真正的大藏家和投資者不同，他的收藏到最后留下來的全部都是最精的藏品。藏品的精，決定了一個藏家的地位。一位大藏家一輩子可能就幾次出貨，一次是四十歲，可能將之前所收藏的三百件藏品，精選到一百件。六十歲的時候，再精選到三十張。臨終前或身后再處理這批藏品，這批藏品就決定了他的收藏地位?！?br/>
安思遠作為古董商，有機會以做生意的機會，發(fā)展收藏，這是他的一大優(yōu)勢。他有一句名言，“手里一定要有大量的資金，這樣就會有人將他的藏品賣給你”，證明了他手中有閑余的資金進行收藏，這也是他能長線持有的秘笈——不受資金影響而為了利潤將藏品賣出。

但是對于許多藏家來說，資金占據太大的比例，讓他們失去了等待的耐力。何文發(fā)說，“我認識一些藏家，他們將資產的百分之七十都用以收藏。這樣很危險，結果他們資金收緊的時候，藏品都留不住。我用百分之十的資金來收藏，確保這部分資金可以不動用，那么就有能力保持長期持有了?！?br/>
新的收藏熱點在何處？

能夠提前發(fā)現(xiàn)新的收藏熱點，在其市場還未興起的時候，以低價進入。這是安思遠收藏的一個特點，但這需要強大的膽識和敏銳的眼光。比如上世紀六十年代，安思遠在所有人還不知道明代家具是什么的時候，就開始有規(guī)模地收藏明代家具。

“當時安思遠在中國以兩萬塊錢一套的價格買入黃花梨家私，而那時月收入能有十幾塊就不錯了。在那個時候，安思遠就已經有這個意識，所以才能藏到東西。”何文發(fā)說。

印度藝術及東南亞藝術是近來多次被討論的新興藝術熱點，但何文發(fā)認為，安思遠從八十年代就開始系統(tǒng)而規(guī)模地收藏印度藝術和東南亞藝術，在西方這類收藏也早已開始，這時候進入印度藝術和東南亞藝術未必是真正的洼地。

抽象藝術在香港巴塞爾藝術博覽會被看好，是否會成為下一個熱點？“抽象藝術在國外確實很受藏家歡迎。抽象藝術在國內未興起是有原因的，我們的情況和西方不一樣，我們的欣賞水平和藝術教育水平還沒達到那種程度，對于抽象藝術能否成為下一個市場熱點，我并不肯定?！焙挝陌l(fā)說：“其實我比較看好朝鮮藝術。朝鮮的油畫很不錯，他們的藝術家基本都是朝鮮國內頂尖的藝術家。藝術家創(chuàng)作不直接面對市場，所以不趕時間，很用心。同時價格也是比較低，在萬元以下的非常多?！?br/>
安思遠簡介

安思遠（Robert·Hatfield·Ellsworth），1929年出生于美國，2014年8月辭世，是著名的學者、古董商及藏家，原蘇富比教育學院中國區(qū)首席代表、資深藝術品市場顧問。1960年開辦安思遠高德畫廊經營古董生意，并逐漸成為成為最具權威的國際亞洲藝術古董商。安思遠是美國及整個西方藝術界公認的最具眼光和品位的古董商兼收藏家，他的中國藝術品收藏中最著名的是碑帖和明清家具收藏，因其頗具建樹的明式家具收藏被稱為“明朝之王”，亦“中國古董教父”之稱。