在Artprice發(fā)布的《2014年度全球藝術(shù)市場報告——東西方之間的對話》中關(guān)注到青年藝術(shù)家板塊。藝術(shù)報告分析，在中國，青年藝術(shù)家的市場穩(wěn)健上升，新老藏家紛紛進入青年藝術(shù)家作品的收藏領(lǐng)域，目前體現(xiàn)出來的剛性需求較為旺盛。當代藝術(shù)板塊在拍品匱乏、市場資金量不足的情況下，新老資源的更替現(xiàn)象愈加明顯。同時市場也一直在探尋新的增長點，當代藝術(shù)品拍賣中的重點從一線高價藝術(shù)家開始逐步向青年藝術(shù)家滲透，因此青年藝術(shù)家在本年度能夠穩(wěn)健上位。

　　如今青年藝術(shù)家越來越成為市場中的核心力量，但市場參與者認為，對于青年藝術(shù)家未來的潛力分析以及投資風險，也是值得深思的問題。

　　◎市場

　　新藏家追捧全球青年藝術(shù)家

　　數(shù)據(jù)顯示，在中國地區(qū)，僅在2014年度，幾乎各大拍賣行都推出了相關(guān)的活動和專場，2014年上半年，中國嘉德推出的“轉(zhuǎn)向內(nèi)在：2000年以來的中國新繪畫專場中，賈藹力2010年創(chuàng)作的《年輕的行者》以65萬美元的高價居本場首列。2014年下半年，香港蘇富比夜場中首推青年藝術(shù)家的作品，隨之北京保利更是加大了新青年板塊的推廣，推出《現(xiàn)當代藝術(shù)——學院之星》、《雅昌保利新勢力》、《中國新繪畫夜場》等專題，《中國新繪畫夜場》實現(xiàn)了100%的成交，他們的作品最低估價多在5萬—8萬美元之間，這一估價超過了部分一線當代藝術(shù)名家的價位。多位青年藝術(shù)家的刷新了個人作品拍賣紀錄，賈藹力《瘋景1號》以126萬美元成交，王光樂《水磨石2004.1.1—2004.2.5》以58萬美元成交。

　　同時，在西方藝術(shù)品市場中，雖然現(xiàn)代藝術(shù)及戰(zhàn)后時期藝術(shù)占據(jù)了市場的核心，但是青年藝術(shù)家還是以傲人的姿態(tài)出現(xiàn)在領(lǐng)獎臺上。《報告》中顯示，在西方藝術(shù)品市場中，這些出生于80年代的青年藝術(shù)家已經(jīng)成為當代藝術(shù)之星，他們更是享譽盛名的文化機構(gòu)和勢力最龐大的拍賣公司渴求之人。其中以藝術(shù)家陶巴·奧爾巴赫，呂西安·史密斯，亞歷克斯·以色列，奧斯卡·穆里略，大衛(wèi)·奧斯特洛夫斯基，雅各布·凱斯賽，伊斯雷爾·朗德，丹·里斯，帕克·伊藤等最為突出。

　　藝術(shù)報告也同時顯示了這些青年藝術(shù)家在西方獲得關(guān)注的共同點，生活在兩個西方市場的重要樞紐：美國或英國。蘇富比香港中國當代藝術(shù)部主管林家如分析了其中的原因：“近兩年新青年藝術(shù)家崛起，崛起的原因是收藏群體在年輕化，一是年輕藝術(shù)家的門檻低，很多知名藝術(shù)家的作品單價比較高，藏家可能就會去關(guān)注一些價位稍低的年輕藝術(shù)家作品。二是年輕藝術(shù)家的作品因為處在一個時代，生長環(huán)境、資訊潮流基本相同，作品更容易被接受，很多藏家跟藝術(shù)家都是朋友，這更像是一個生活化的方式?！?br/>
　　也有數(shù)據(jù)表明，在一個重要的專場中幾乎會有超過20%的新藏家入場，而這些新藏家他們在競拍中更加明顯表達出自己的收藏性格，并且對于同時代的藝術(shù)家有著更多的關(guān)注，顯然拍賣公司也正在越來越努力地做出這樣的新銳專場。正如藝術(shù)品市場專家龔繼遂所言，在第一市場領(lǐng)域，眾多畫廊都非常自覺地致力于市場的拓展和資源的整合，都在尋找新的藝術(shù)家和新的風格。

　　◎分析

　　青年藝術(shù)家板塊短期難有泡沫

　　藝術(shù)報告中顯示，在西方藝術(shù)品市場中，大部分富有的人都會執(zhí)著于藝術(shù)家的履歷，跟隨潮流而購買相同藝術(shù)家的作品。他們不僅從中贏得了身份地位，甚至帶著部分賭博游戲的刺激成分。人們在當代藝術(shù)市場下了賭注，并且常常賭贏。然而，這些對于年輕藝術(shù)家巨額的投資，如果控制不當，也可能會有一定風險。

　　有觀察家認為，青年藝術(shù)家還不完全是一個成熟的板塊，不能說明未來就一定會得到肯定。在年輕藝術(shù)家藝術(shù)史地位不清晰的狀態(tài)下，資本會給予其更多關(guān)注去整理或淘汰。在目前的價位中討論青年藝術(shù)家板塊，短期內(nèi)看不到泡沫問題。

　　市場中處于第一梯隊和第二梯隊的藝術(shù)家，兩者之間的價格差距非常大。市場中“80后”藝術(shù)家的數(shù)量明顯增多，成交價多在30萬元以內(nèi)。除了少量在拍賣市場上表現(xiàn)良好的藝術(shù)家如周松、彭斯、陳飛等之外，處于一級市場的“80后”藝術(shù)家的價格都不是很高，知名度高一些的藝術(shù)家作品價格在十幾萬元到幾十萬之元間不等，大多數(shù)“80后”藝術(shù)家作品的價格都在十萬元以下，在絕大多數(shù)投資者可以接受的范圍之內(nèi)。通過對比“70后”藝術(shù)家和“80后”藝術(shù)家價格，10萬以內(nèi)的價位“80后”藝術(shù)家人數(shù)居多，而其他價格區(qū)間均是“70后”藝術(shù)家為主導(dǎo)。

　　有統(tǒng)計表明，中國的青年藝術(shù)家的作品并不太高，僅是西方年輕藝術(shù)家的十分之一。

　　以中國青年藝術(shù)家代表郝量為代表，在佳士得（上海）推出郝量的作品《云記》（手卷）以95.42萬美元成交，成為作品價位最高的“80后”青年藝術(shù)家，同時也刷新了個人拍賣紀錄。相比西方同時期藝術(shù)家，出生于1981年的陶巴·奧爾巴赫拍賣總成交額為729萬美元，而位居中國的青年藝術(shù)家首位的郝量總成交額僅為185萬美元；中國“80后”其他藝術(shù)家的市場價位普遍處于10萬美元左右，西方“80”后青年藝術(shù)家的市場價位在30萬美元左右。

　　也正如藝術(shù)報告所指出的一樣，受到當代藝術(shù)板塊調(diào)整的影響，以及藏家收藏趣味和風向轉(zhuǎn)變的原因，使得青年藝術(shù)家在市場中得以表現(xiàn)。亦或是富豪們對于藝術(shù)品市場中的游戲心態(tài)，市場對于青年藝術(shù)家的青睞，已經(jīng)讓這個板塊成為炙手可熱的部分，但是誰能成為下一個安迪沃霍爾和齊白石，還需長時間的檢驗。