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      青年油畫家或成低迷藝術(shù)品市場“潛力股”

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2015-02-15
      印象派作品密集回歸國際拍賣市場,高價層出不窮,反觀國內(nèi)油畫板塊——

        近日,法國19世紀(jì)后印象派大師保羅·高更的畫作《你何時嫁人》賣出3億美元(約合1.97億英鎊)的天價,創(chuàng)下藝術(shù)品成交紀(jì)錄。此前最高價成交的藝術(shù)品是法國畫家塞尚的《玩紙牌的人》以1.58億英鎊成交。而在本月上旬舉行的倫敦蘇富比晚間拍賣會上,莫奈1908年創(chuàng)作的《威尼斯大運河》拍出了2366.9萬英鎊的高價(約合人民幣2.24億元),成為當(dāng)晚的標(biāo)的王。業(yè)內(nèi)人士分析稱,自去年下半年開始,印象派作品密集回歸拍賣市場,高價層出不窮。反觀國內(nèi)市場,油畫板塊仍處于深度調(diào)整之中,對高價消化能力有限,使得市場參與者將目標(biāo)投向了青年藝術(shù)家的作品。

        高更名作拍出三億美元

        剛剛創(chuàng)下藝術(shù)品成交紀(jì)錄的這幅高更名作《你何時嫁人》創(chuàng)作于1892年。高更是西方后印象派的三位偉大藝術(shù)家之一,同塞尚、梵·高并稱為法國后印象主義“三杰”。據(jù)媒體報道,高更這幅畫作原來的主人是蘇富比拍賣行前任高管、現(xiàn)年62周歲的藏家施特赫林,因為國際市場上印象派名家名作的行情火爆,委托方在收到了非常好的報價后,決定將此畫出手。這幅畫長101.5厘米、寬77.5厘米,畫中有兩名大溪地女子,以熱帶風(fēng)光為背景,使用大量的紅色以及橘紅色,僅用一點藍色以及綠色陪襯,呈現(xiàn)高更一貫用色大膽的風(fēng)格,而主角為兩名分別穿上傳統(tǒng)服飾與西式服裝的塔希提當(dāng)?shù)嘏?,代表波利尼西亞與歐洲間的風(fēng)俗沖突。出得起如此大價錢買下此畫的,當(dāng)然非卡塔爾王室莫屬。據(jù)悉,卡塔爾王室還先后花重金收購了《玩紙牌的人》、《抱鴿子的孩子》、《白色中心》等多幅名作。

        國際推崇印象派 國內(nèi)認可寫實主義

        而在近日舉行的另一場倫敦蘇富比拍賣會上,法國印象派大師莫奈的五幅畫作以8400萬美元(約合5.2億元人民幣)的總額成交。五幅畫包括莫奈1908年完成的名畫《威尼斯大運河》,這幅畫是莫奈在事業(yè)巔峰時期的創(chuàng)作,成交價高達3560萬美元(約合2.2億元人民幣)。由于本次拍賣的是印象派和當(dāng)代美術(shù)品,所以還包括了法國印象派畫家雷諾阿和雕塑家羅丹的作品。國際藝術(shù)品買手陳先生表示,印象派一直是國際拍賣市場的主力。自去年以來,這個板塊的復(fù)蘇得益于高端投資收藏者的追捧。如去年,華誼王中軍曾以3.7億元人民幣的高價競得梵·高的《雛菊與罌粟花》。

        有國外調(diào)查機構(gòu)數(shù)據(jù)顯示,印象派油畫作品的交易向來被看做藝術(shù)的保險投資,也最能反映藝術(shù)市場的基本走向。買入印象派作品的第一次熱潮是在1973年至1975年間,即在所謂“第一次石油危機”之后,印象派作品下跌了54%,而在此之前曾于1965年至1971年價格上漲了117%;第二次購入熱潮更為瘋狂,1982年至1990年之間印象派作品價格上漲了602%,而接下來3年,55%的下跌幅度大大刺激了藝術(shù)投機行為;從2005年起至2008年,印象派作品價格恢復(fù)了1989年至1990年間價格水平的兩倍。

        盡管印象派油畫堪稱國際市場的“藍籌股”,但在國內(nèi)市場最受歡迎的卻是寫實油畫。一位拍賣行相關(guān)負責(zé)人認為,投資西方頂級名家繪畫,需要較大的資本,還要能玩轉(zhuǎn)國際市場,若想在國內(nèi)順利流通,學(xué)術(shù)和市場方面的培育仍不夠。另外,國際拍場上的印象派名作價格確實太高,對于國內(nèi)一般的投資收藏者來說難以企及,因此寧可選擇國內(nèi)有一定流動性的寫實類作品?!皩憣嵱彤嬈鸫a看得懂,有‘群眾基礎(chǔ)’,印象派雖然 ‘高大上’,但拿回國內(nèi)市場則未必那么好交易?!毙屑液壬f。

        國內(nèi)市場

        量價齊跌、持續(xù)慘淡

        新年到來之際,2014年中國書畫和油畫藝術(shù)品秋季拍賣終于落下帷幕,從各大拍賣行最新公布的成交數(shù)據(jù)來看,今年藝術(shù)品秋拍市場行情很不理想。相較于春拍而言,幾乎所有拍賣行的秋拍業(yè)績都出現(xiàn)了明顯下滑,較2013年秋拍業(yè)績同比下跌幅度更大,有的一線拍賣行同比業(yè)績下滑近三成。精品貨源短缺、買家資金緊張、市場觀望情緒濃厚等因素困擾著整個藝術(shù)品拍賣行業(yè)。具體到油畫板塊,也受到當(dāng)代藝術(shù)整體表現(xiàn)疲軟的拖累,高價稍減,流拍增多,缺乏亮點,拍賣公司的征集壓力也將越來越大。

        雅昌的秋拍報告顯示,油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊的上拍量、成交量、成交額、作品單價等各項指標(biāo)均出現(xiàn)下滑。2014年秋,油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊上拍9925件,同比減少1505件;成交5776件,同比減少791件;成交額為30.59億元,同比下滑16.27%,環(huán)比下滑10.45%。高估價無成交的現(xiàn)象頻出,如何消化曾經(jīng)的高價依然是當(dāng)前油畫及當(dāng)代藝術(shù)市場面臨的最大問題。

        據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心不完全統(tǒng)計,2014年秋估價千萬以上的拍品數(shù)量與去年同期基本一致,而成交情況卻大不如去年同期,成交率同比2013年秋下降42%,僅為51.06%;估價500萬~1000萬元的拍品數(shù)量同比減少45件,成交率同比下滑20%。

        青年藝術(shù)家成長速度快、作品起拍價低

        早期,油畫最先在香港受到市場重視,而內(nèi)地隨著拍賣行近幾年的學(xué)術(shù)梳理,也培養(yǎng)了越來越多的收藏者。以中國嘉德為例,他們連續(xù)8屆推出“20世紀(jì)中國早期油畫家專場”,在老一輩油畫藝術(shù)家中不斷挖掘“新人”,例如李超士、丁衍庸、伍步云、呂斯百、沙耆、吳冠中、朱德群、趙無極、靳尚誼、羅爾純等,這些油畫藝術(shù)家多是各自時期主流藝術(shù)樣式的開創(chuàng)者。近期,雅昌秋拍報告相關(guān)數(shù)據(jù)顯示,千萬元以上成交的拍品中,早期油畫有18件,比當(dāng)代藝術(shù)和寫實油畫的總和還多6件;100萬~1000萬元的高價拍品,早期油畫占有88件。值得注意的是,二十世紀(jì)中國藝術(shù)大師如趙無極、朱德群、常玉的作品仍然備受追捧,中國藝術(shù)品拍賣TOP100 中共有17件油畫及當(dāng)代藝術(shù)作品,而三位大師的作品就占據(jù)了10席。

        不過,早期油畫雖然市場份額大,成交價也較高,但當(dāng)季的熱度卻不及青年藝術(shù)家市場。先是香港蘇富比夜場中首推青年藝術(shù)家的作品,隨之北京保利更是加大了新青年板塊的推廣,推出“學(xué)院之星”、“雅昌保利新勢力”、“新繪畫夜場”等專題,在本季度成交良好,“新繪畫夜場”更實現(xiàn)了100% 成交,他們作品的最低估價多在30萬~50 萬元之間,這一估價超過了部分一線當(dāng)代藝術(shù)名家的價位。多位青年藝術(shù)家更刷新了個人作品拍賣紀(jì)錄,如賈藹力的《瘋景1號》以1180萬港元成交,王光樂《水磨石2004.1.1-2004.2.5》以544萬元成交;百萬以上的拍品比2013年的20件增加了5件,歐陽春《捕鯨船(二)》以161萬元成交,擠進2014 年秋拍青年藝術(shù)家板塊的百萬行列。業(yè)內(nèi)人士分析稱,在一味追高價不靈的情況下,拍賣公司開始調(diào)整策略,培養(yǎng)消費型需求。由于其起拍價低,成長速度快,青年藝術(shù)家的作品自然成了“潛力股”,“另一方面,收藏族群的年輕化也使藝術(shù)審美眼光發(fā)生了轉(zhuǎn)變,青年藝術(shù)家的作品相對更容易引起青年收藏者的共鳴,再加上進入門檻較低,很多人并不抱著投資增值心態(tài)進場,就是選擇一種生活的藝術(shù)格調(diào)”。

        但也有人擔(dān)憂,過快的增長或許會束縛青年藝術(shù)家創(chuàng)作的空間?!八囆g(shù)家的創(chuàng)作理念需要自由和個性,有時候甚至需要以一種‘玩票’的心態(tài)去對待藝術(shù)創(chuàng)作?!毙屑覅窍壬f。他認為,無論二級市場一時的行情如何變化,藝術(shù)家都不該過多地考慮短期回報。藝術(shù)歸藝術(shù),市場歸市場,只有這樣才能更進一步,“否則,資本在給你嘗到甜頭的同時也會限制你的發(fā)展。比如某一時期內(nèi)市場上一類題材受到熱捧,機構(gòu)或莊家就會要求仍處于成長期的青年藝術(shù)家多做‘規(guī)定動作’。如果畫家被錢牽著鼻子走,就必然會影響自己的藝術(shù)道路,從長遠來看未必是件好事情”。




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