在多年往返于朝鮮，并帶回?cái)?shù)以百計(jì)的藝術(shù)品之后，投資家弗蘭斯•布羅爾森(Frans Broersen)相信他已經(jīng)先于他人占領(lǐng)了一塊賺錢的市場樂土，雖然它并不真正地存在。

一些評(píng)論家認(rèn)為布羅爾森的行為更像是投機(jī)而不是收藏，對(duì)他從2005年開始7次到平壤帶回來的作品質(zhì)量也提出了質(zhì)疑。

布羅爾森稱他通過勸誘和賄賂進(jìn)入頂級(jí)藝術(shù)家的工作室，與藝術(shù)家的遺孀相見，并拿出數(shù)十萬的歐元現(xiàn)金。結(jié)果就是收藏了大約2500件朝鮮的當(dāng)代藝術(shù)品，包括一些著名的藝術(shù)家，如Son U-Yong和 Jung Chang-Mo。

上一周，一個(gè)約150件朝鮮油畫組成的展覽在韓國的國際展覽中心(Kintex Centre)開幕。布羅爾森稱在去平壤前，他從未見過一件朝鮮的藝術(shù)作品。對(duì)于這樣大肆購買的動(dòng)機(jī)，他也回答得十分干脆。

不是慈善家

在談到他的基金會(huì)時(shí)，他說道：“我們希望投資能得到回報(bào)，我們不是慈善家”。1991年，蘇聯(lián)解體時(shí)，布羅爾森就曾大量囤積過俄羅斯藝術(shù)品，所以具有相當(dāng)?shù)慕?jīng)驗(yàn)。在首爾的采訪中，他告訴法新社：“整個(gè)收藏是巨大的、長期的投資，有一天朝鮮和韓國可能將統(tǒng)一，那時(shí)市場將被打開，藝術(shù)品的價(jià)格將迅速飆升?，F(xiàn)在，實(shí)際上不存在朝鮮藝術(shù)市場，因?yàn)檫@些作品并沒有真正地交易”。

在朝鮮沒有抽象藝術(shù)，其被認(rèn)為是反革命的，藝術(shù)家被分成不同的等級(jí)，最高級(jí)的被稱為“人民藝術(shù)家”，像Son U-Yong和 Jung Chang-Mo。

對(duì)于嚴(yán)肅的收藏家來說，其中存在非常大的風(fēng)險(xiǎn)。韓國國立文化遺產(chǎn)大學(xué)的藝術(shù)專家Carey Park說道：“起源是一個(gè)大問題，明星藝術(shù)家經(jīng)常復(fù)制他們最受歡迎的作品，還有其他藝術(shù)家也復(fù)制這種作品，這樣就可以讓更多的人看到”。他說，“這是朝鮮體系中獨(dú)特的一面”，另外也有一些專門為外國消費(fèi)定制的作品。

質(zhì)量問題

要發(fā)現(xiàn)擁有清晰來源、用真正的朝鮮織物創(chuàng)作而成的高質(zhì)量作品是非常困難的。荷蘭萊頓大學(xué)的朝鮮藝術(shù)專家Koen De Cuester強(qiáng)調(diào)到，資金豐富并不能替代經(jīng)驗(yàn)和內(nèi)在的知識(shí)，他說：“他們創(chuàng)作了很多明顯針對(duì)外國口味的作品，無論這些作品在創(chuàng)作上下了多少工夫，它們的價(jià)值都是可疑的”。

De Cuester指著展覽中一件描繪穿著比基尼的女人和孩子一起劃水的畫作說道：“這是一件在朝鮮不太可能被展出的作品，它是專門為外國市場創(chuàng)作的”。照De Cuester看法，目前僅僅有兩個(gè)或者三個(gè)頂級(jí)的朝鮮藝術(shù)私人收藏。

一袋袋的錢

在回憶拜訪Son U-Yong工作室的情形時(shí)，布羅爾森說：“我是真正地背著裝滿錢的包包去的那里，并以難以置信的方式花掉了它們”。在達(dá)成某一尺寸的作品價(jià)格后，布羅爾森指著畫作道“我想要這件、那件、還有那件……”。

他說：“我買了25到30件畫作。他們的嘴巴都張得大大的。我花了只有上帝才知道的錢”。 布羅爾森的“慷慨”也導(dǎo)致了他下一次去的時(shí)候，報(bào)價(jià)被抬高了很多，有時(shí)甚至是先前的10倍。

第三次去的時(shí)候，布羅爾森稱一些藝術(shù)家和過世藝術(shù)家的親屬開始在他的住處之外尋找他，希望他能夠購買畫作。他稱，“有遺孀、退休的人和年輕的藝術(shù)家。他們帶來卷起的畫布，通過手和手指來傳達(dá)價(jià)格信息”。 布羅爾森最后一次去朝鮮是在2010年。

盡管朝鮮和韓國之間一直處于緊張狀態(tài)，但是布羅爾森的展覽并不是韓國首場朝鮮藝術(shù)的展覽。一定程度上，這些展覽是很普遍的。布羅爾森購買的這些畫作在出境之前接受了朝鮮當(dāng)局的審查，并去除了3件有政治標(biāo)語的畫作。