如何繼承傳統(tǒng)的精粹，突破陳規(guī)的桎梏？今起在上海國畫院舉辦的“上海中國畫院高研班學(xué)員畢業(yè)創(chuàng)作展”，讓人體會到一股清新的氣息和可貴的探索精神。
　　為強(qiáng)化上海國畫界的后備力量，上海中國畫院打破圍墻，舉辦了為期一年的高研班，吸收了13位有潛質(zhì)的中青年畫家，提供良好的學(xué)習(xí)條件、難得的寫生機(jī)會。

　　令人驚喜的是，這次畢業(yè)畫展讓觀者有耳目一新之感。這些作品多為精心創(chuàng)制，且個(gè)性鮮明，與以往國畫界時(shí)常見的因襲陳式、聊于應(yīng)酬之作大相徑庭。如曾在建黨80周年上海美展中獲金獎的蔡廣斌的《窗》系列，不僅形式新，而且注重從人性角度開掘深度。朱敏的水墨山水，用墨沉重，用筆繁復(fù)，卻能從黑中透出靈動的氣息。年輕的李戈曄所畫《游泳》，將西方印象派手法糅入了國畫，既講究筆墨，富于線條表現(xiàn)力，又有現(xiàn)代感。同樣，分別在全國美展和上海美展中獲得優(yōu)秀獎和二等獎的曹鈴、朱新昌等的作品，都體現(xiàn)出他們在糅合傳統(tǒng)、現(xiàn)代以及自己個(gè)性方面所作的努力。