12月28日下午，“素履之往——蔡勁松馬良書山水畫展”在北京琉璃廠一得閣藝術(shù)城五層藝融美術(shù)館正式開展。本次畫展的策展人為陳蘭，由藝融美術(shù)館主辦，展覽共展出北京航空航天大學(xué)文化與藝術(shù)傳播研究院蔡勁松、馬良書兩位學(xué)者型藝術(shù)家近年來創(chuàng)作的山水畫佳作60余幅，較充分地反映了他們?cè)谏剿媯鞒袆?chuàng)新路徑上的探索、耕耘與豐碩收獲。

開幕當(dāng)天，藝融美術(shù)館邀請(qǐng)了陳池瑜、朱明德、喬曉光、王志純、丁密金、高潤喜、蔡世平、薛云翔、洪潮、彭明榜、周愛民、韓朝、李輝、邵軍、喬遷、趙盼超、梁智龍、杜文涓、余洋等二十余位著名學(xué)者、藝術(shù)家、評(píng)論家，就蔡勁松、馬良書的藝術(shù)創(chuàng)作與中國山水畫發(fā)展趨向等問題展開深入研討。與會(huì)者認(rèn)為，蔡勁松和馬良書作為當(dāng)代中國高校學(xué)者型藝術(shù)家群體的典型代表，一方面依托自身深厚的學(xué)術(shù)積淀、人文涵養(yǎng)與生命感悟，在藝術(shù)創(chuàng)作道路上不停思考、不懈探索，使其創(chuàng)作呈現(xiàn)出濃郁的學(xué)術(shù)品格、詩性精神和人文意蘊(yùn)；另一方面，他們致力于繼承傳統(tǒng)、開拓傳統(tǒng)，注重傳統(tǒng)山水精神的當(dāng)代轉(zhuǎn)換和價(jià)值重塑，尤其注重從藝術(shù)本體范疇延伸到藝術(shù)之外更廣泛的文化視界，較好地承傳了中國山水畫的形式與內(nèi)核，拓展了當(dāng)代水墨山水畫的場(chǎng)域與內(nèi)涵。

蔡勁松現(xiàn)為北京航空航天大學(xué)宣傳部長，兼任北航文化與藝術(shù)傳播研究院執(zhí)行院長、北航藝術(shù)館館長、教授、博士，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國城市雕塑家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國少數(shù)民族美術(shù)促進(jìn)會(huì)理事。作為文化學(xué)者、藝術(shù)家與作家，蔡勁松從20世紀(jì)90年代以來，一直關(guān)注和投身大學(xué)文化建設(shè)、人文素養(yǎng)教育與公共藝術(shù)傳播，組織參與了許多影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)展覽或活動(dòng)，并積極進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，特別是在山水畫創(chuàng)作、公共雕塑創(chuàng)作等領(lǐng)域，取得了令人矚目的成果。近些年，他對(duì)山水畫創(chuàng)作投入了巨大精力和情感，將其作為一種根植于內(nèi)心的涵養(yǎng)和本源的文化自覺，一種對(duì)自然的關(guān)照和對(duì)生命的關(guān)切，以及對(duì)生生不息之生命景觀的審美延續(xù)，注重在筆墨探索和藝術(shù)表現(xiàn)中，寄寓精神理想、融入生命氣度，形成了別具一格的當(dāng)代人文山水畫創(chuàng)作面貌，受到了廣泛關(guān)注與好評(píng)。

本次展覽展出蔡勁松的山水畫作品包括《空山細(xì)雨系列》《山水夢(mèng)系列》《山水寓言》《林深夢(mèng)逍遙》《壁影秋聲》《意在天壤間》《花桃漫碧嶺》《青山音淼》《素履之往》等35幅，這些作品呈現(xiàn)出古拙而樸質(zhì)、灑脫而厚蘊(yùn)、詩意而靈動(dòng)等特征。在蔡勁松的山水畫理念中，圖景構(gòu)成是自覺生發(fā)、自然奔涌而出的；筆墨意趣是拋棄華麗、遠(yuǎn)離浮華和炫技的；創(chuàng)作立場(chǎng)是具有心源性選擇、生長經(jīng)驗(yàn)與精神臆想指向的。

蔡勁松認(rèn)為，技術(shù)層面的山水畫創(chuàng)作，不僅該知道從何處開始、又如何起筆，更為重要的是對(duì)怎樣收尾、于何時(shí)結(jié)束應(yīng)成竹于胸、昭然若揭。山水畫，終究該浸潤著自然的率性、人文的層級(jí)和時(shí)間的深度——尤其是，在時(shí)間的深處，山水可跟隨筆墨的自由、暢達(dá)和貫通而進(jìn)化，反之就會(huì)因筆墨的庸俗而黯然失色乃至消沉。

馬良書現(xiàn)為北京航空航天大學(xué)藝術(shù)學(xué)副教授，兼任北航文化與藝術(shù)傳播研究院碩士生導(dǎo)師，清華美院美術(shù)學(xué)博士、吳冠中藝術(shù)研究所研究員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。馬良書的山水畫作品極富田園意趣，空靈潔凈、滿紙清香，有一種濃郁的理想化的人文氣象。其作品重意境與神韻，既有傳統(tǒng)精華，于墨色交融中呈示厚重的傳統(tǒng)文化和筆墨功底，又有別于傳統(tǒng)樣式，依托現(xiàn)代文化理念和思考，在清新的墨色并置和點(diǎn)線面的畫面結(jié)構(gòu)中，創(chuàng)造出另一種全新的現(xiàn)代田園山水畫圖式。

本次展覽展出馬良書的山水畫作品包括《陽坡春早系列》《田隴春意系列》《老屋縈風(fēng)輕》《門前花紛飛》《籬園寂無聲》《故鄉(xiāng)晨露》《家山雨霽》《芳菲歲歲》等27幅，這些作品中親切柔和的民居、山坡、溪流，以及或直或倚自由生長的桃樹柳樹，是畫面描繪的主要內(nèi)容，經(jīng)由既富情感又有理性的藝術(shù)處理，形成鄉(xiāng)村民居、桃紅柳綠的獨(dú)特畫面，并產(chǎn)生特定的審美內(nèi)涵。他借由對(duì)夢(mèng)境般的田園美景的描繪，為現(xiàn)代人構(gòu)筑了一個(gè)精神的安放之地，一個(gè)城市人求而不得的心靈放逐之地，一個(gè)人與自然和諧共美之所。

馬良書的山水畫追求的是“天人合一”的意趣。從他的作品中，能深深體悟虛靜空靈的意境，天地山川、自然萬物，自在自得，至美無言，于“大靜”處觀內(nèi)心，從而悟解萬物生命之本，這正是其作品的藝術(shù)魅力所在。他的作品常常富于詩意，既像詩的田園畫，也像畫的田園詩；同時(shí)他沒有使用以往人們熟悉的畫面形式，也沒有使用常見的筆墨技巧，而以“新”為特點(diǎn)，新的民居元素、新的畫面結(jié)構(gòu)、新的墨色關(guān)系、新的用筆語言，又以“清”為特點(diǎn)，畫面設(shè)色清新、氣韻清新，從容平淡、不躁不急，透露出逸氣灑脫的現(xiàn)代審美意韻。

本次“素履之往——蔡勁松馬良書山水畫展”，作為藝融美術(shù)館重點(diǎn)策劃推出的跨年藝術(shù)盛典，將持續(xù)展至2015年1月3日結(jié)束。

據(jù)悉，應(yīng)臺(tái)灣成功大學(xué)博物館的邀請(qǐng)，兩位藝術(shù)家還將于2015年4月至5月間，蒞臨臺(tái)灣成功大學(xué)藝術(shù)中心舉辦“詩意棲居——蔡勁松馬良書山水畫展”。