導(dǎo)言：臨近歲末，隨著北京幾家主要拍賣行保利、匡時等相繼收槌，密集推出的2014年拍賣終告一段落。調(diào)整世道并不意味著全面的回落，市場依舊有亮點出現(xiàn)，也不乏人氣和買氣。此時認(rèn)真梳理全年市場走勢，在總成交額下降的同時尋找有潛力板塊，發(fā)現(xiàn)個別品類蘊(yùn)含的市場信號已經(jīng)成為必做的功課。敏銳的收藏家會發(fā)現(xiàn)，不同的板塊的表現(xiàn)和波動千差萬別，除了書畫大項之外,瓷雜板塊呈現(xiàn)較好走勢，其中不乏創(chuàng)造佳績者，古董似乎成為波動相對最小的板塊。而觀察具體拍品，我們會發(fā)現(xiàn)在常見標(biāo)的和“稀缺”作品之間，形成一個價格分化的趨勢，構(gòu)成了瓷器雜項板塊的市場反饋。

　　古董瓷雜——投資資本干預(yù)較少　　

　　在中國藝術(shù)品市場，瓷雜板塊的規(guī)模一直緊隨中國書畫穩(wěn)踞重要地位。在港臺及歐美通常將中國瓷器雜項統(tǒng)稱為古董或古代器物，其在藝術(shù)品市場份額也非同小可。2014年春上，在總體大勢下調(diào)的情況下，古董瓷雜板塊成交占比有一定提升。雅昌藝術(shù)網(wǎng)市場監(jiān)測中心春拍報告的數(shù)據(jù)顯示：“2014 年春拍，瓷雜板塊略有起色，整體表現(xiàn)平穩(wěn)。本季28.45% 的市場占有率比去年同期小幅提升 0.66%;今春上拍量、成交量分別同比上漲 37.32% 和 14.66%。今年春拍高價拍品所占比重提升。在中國藝術(shù)品 TOP100 榜單中，瓷雜板塊奪得了 34 席，占13.44% 的市場份額，優(yōu)于去年同期(去年春拍為 25 件，10.22% 的份額)。”

　　香港拍賣的幾組數(shù)據(jù)能夠說明問題：香港蘇富比2014秋拍，總成交29.4億港元，環(huán)比春拍的總成交額34.2億港元，縮水4.8億元，其中古董部分?jǐn)孬@9億多港元。11月26日落幕的香港佳士得秋拍，官方統(tǒng)計其今年秋拍總成交額近30億港元，與春拍基本持平。其中中國古董逾7.16億港元，超過春拍中國古董總成交5.5億港元的成績。人們清晰記得去年秋季，香港佳士得總成交額達(dá)38.2億港元，在超本季8億港元的情況下，中國古董5.28億港元卻遜色不少。

雖然拍賣數(shù)據(jù)顯示出古董板塊呈現(xiàn)頹勢穩(wěn)定、逆勢走強(qiáng)的跡象，然而明眼人很快就發(fā)現(xiàn)，少量天價拍品中流砥柱，起到了定海神針的作用。如若缺少這樣的天價成交，古董板塊也會像眾多板塊一樣隨波逐流，逐階下行。蘇富比今春拍出的雞缸杯獲2.8億港元成交、定窯大碗亦以過億港元成交。香港佳士得秋季古董的逆市上漲完全歸功于永樂唐卡3.48億港元成交。古董和當(dāng)代藝術(shù)作品最大的不同在于，由于時間久遠(yuǎn)的關(guān)系，這一板塊不為人所熟知更難談及欣賞，因而形成了門檻。加上，真?zhèn)螁栴}一直難以完美解決，也阻擋了很大一部分人進(jìn)入。然而正因為如此，古董版塊中資本的運(yùn)作成分較小，一定是有欣賞能力的人才會去收藏，同時這樣的藏家介入往往比較深。他們洞悉收藏品市場的規(guī)律，而不存在投機(jī)心理，當(dāng)藝術(shù)市場處于激烈波動之時，被震走的往往是市場的“投機(jī)客“。所以總體而言，相較當(dāng)代藝術(shù)或當(dāng)代水墨板塊，古董部分既沒有瘋狂的熱度，也沒有價格跳水的隱憂，在逆市中，其市場穩(wěn)定性尤為凸顯。

　　顯然明星拍品難掩市場萎靡走勢，2014的秋天，不僅沒有挽回整體頹勢，反而演繹再度下行趨勢。藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人梁曉新認(rèn)為：“這其中最大的因素就是受國內(nèi)一系列重要的政治局勢變化與持續(xù)低迷不振的大經(jīng)濟(jì)環(huán)境所影響。整個國家和社會的經(jīng)濟(jì)體系面臨著一個非常重要的轉(zhuǎn)型期，此時，‘錢荒’的效果也立桿見景的反映在藝術(shù)市場上。這亦表明國內(nèi)的收藏與拍賣市場尚未完全成熟?；诤闷媾c期望短期投資獲利的買方市場，從根本上一直沒有認(rèn)識到藝術(shù)品內(nèi)在的真正價值，因此一旦面臨經(jīng)濟(jì)變故，便‘人去樓空’。”

　　買家轉(zhuǎn)變帶動稀缺資源上升　　

　　相較當(dāng)代和近現(xiàn)代藝術(shù)，古董本期調(diào)整幅度相對平穩(wěn)。但若與2010和2011年的瘋狂相比，滑落還是非常明顯的。市場不振的重要原因首先是賣方惜售，一旦缺乏吸引眼球的拍品就動力漸失;再者2010、2011年高峰期引發(fā)的瘋搶，高價藝術(shù)品到了今天即便想以平價出售，拍賣公司也不敢接手;加之經(jīng)濟(jì)不景氣令投資和投機(jī)者不再戀戰(zhàn)，拍場上就只剩下了為數(shù)不多的藝術(shù)品真正擁躉者。他們既是藝術(shù)品收藏者也是真正行家，對拍品的挑剔程度和對價格的熟知程度讓一般的行貨根本無法流通。從倫敦紐約到香港的拍行都一致反應(yīng)：買家對價格特別敏感，不是真正的好東西很難實現(xiàn)流通。梁曉新在看完香港秋拍后發(fā)聲到：“如今，買賣雙方與拍賣公司均陷入了一個惡性循環(huán)，剛剛結(jié)束的香港佳士得秋季拍賣會，流拍的情形已經(jīng)蔓延到了很多行里過去一直公認(rèn)并熱衷的‘硬貨’官窯 ，不禁令人非常擔(dān)憂!”

既然“硬貨”已經(jīng)不硬了，那么在調(diào)整世道中還能尋到“硬通貨”嗎?古董商大威德認(rèn)為，決定一件藝術(shù)品的價格因素非常多：文物價值、歷史價值、藝術(shù)性、保存狀態(tài)、存世量、傳承等等。他發(fā)現(xiàn)在逆市中，藝術(shù)品在具有同等文物、歷史價值的前提下，稀有藝術(shù)品的價值則分外凸顯。究其原因還是買家群體的轉(zhuǎn)變，市場熱鬧的時候買家多是投資、投機(jī)客，他們喜歡追逐市場熱門，并期望占有一定熱門存世量的東西以實現(xiàn)資金短炒。這也是明清官窯瓷器在一段時期被廣泛認(rèn)同和普遍接受，于是價格在推波助瀾中節(jié)節(jié)拔高。然而今天留在市場中的買家多是有一定沉淀和富有獨(dú)立研判能力之人，他們相對成熟，普品已經(jīng)看不上，寧愿將資金留置等待最中意的藝術(shù)品出現(xiàn)。他們相信，那些存世較多的品種，今次買不到，下次可以再來，并不會造成太多遺憾。這樣的思維就導(dǎo)致了稀缺資源成為爭奪的對象。于是永樂御制紅閻摩敵刺繡唐卡在將信將疑中3.58億港元成交——成為稀缺品在弱勢創(chuàng)造天價的范例。另一件成化斗彩雞缸杯也是基于同樣的原因在春季拍賣中以2.8億港元成交!前者是世間獨(dú)此一件，后者在市場流通中僅見四例。這些“絕對稀缺”品種不畏市場調(diào)整，強(qiáng)勢獲得推崇。

　　也許還能舉出幾例。與天價唐卡成交的同日，一尊何朝宗款德化白瓷達(dá)摩立像以1200萬港元落槌，刷新了德化白瓷的成交紀(jì)錄。何朝宗款的東西本就名貴，但這件瓷器卻逆勢刷記錄，令人匪夷所思。一方面歸咎于雕塑極美，但更重要的是何朝宗德化雕塑中觀音為多，達(dá)摩像極其少見，于是“稀有”再度引發(fā)爭搶。香港佳士得在“寓覺于物”專拍中，一件爐鈞釉雙耳爐取得了724萬港元的高價。爐鈞釉不算稀有，香爐制式也非特殊，但是在爐鈞釉中，大部分釉色泛綠松石色，而該器則呈現(xiàn)少見的玫瑰紅色，相對特殊也為其贏得了一個不錯的身價。香港邦瀚斯拍賣中，清雍正青花纏枝花卉紋蒜頭大瓶，以7628萬港元拍出，超估值近12倍。據(jù)邦瀚斯專家王晰博介紹：如此形制以及如此之大在雍正青花中也是獨(dú)一無二的，從而成就了香港邦瀚斯歷年古董拍賣單品的最高價。但此次同樣是香港邦瀚斯重點推薦的英國Somerset de Chair先生收藏的青玉水牛，雖然來源顯赫，亦是宮廷之作，估價達(dá)到1200-1500萬，但題材玉料都稍顯平庸，終因未達(dá)底價而流標(biāo)?，F(xiàn)場即有人小聲私語：“估價太高，流標(biāo)也是情理之中?！?br/>
　　古董商鋪成交藝術(shù)品也在今年演繹“稀”者尊、“普”者流。秋拍的時候知名古董商Rossi告訴記者，他于今年較早時候賣掉的一個金剛雙身本尊像，賣價達(dá)150萬美元。其實此類造像(雙身本尊像)在藏傳佛教題材中并不稀見，普通的造像在數(shù)萬到數(shù)十萬人民幣之間，而前述造像不僅流傳和保存完好、做工精細(xì)，更難能可貴的是一般此類造像的母體描繪都不甚清晰，而此尊面相描繪極其生動，殊為難得。僅僅因細(xì)節(jié)不同凡響，就讓該造像鶴立雞群。

什么藝術(shù)品會被未來市場青睞？　　

　　對于古董板塊而言，明清官窯一向是最主流的支撐項目。在明清官窯瓷器的整體大幅滑坡的同時也迫使拍賣行不得不再去尋找市場中新的關(guān)注點。就今年的市場而言，兩個板塊比較突出，一是佛教造像，一是高古陶瓷。相較明清官窯，佛教造像整體表現(xiàn)不錯，梁曉新認(rèn)為“原因有二：這個版塊尚屬‘年輕’，整體市場價格不高，仍處成長期;有部分資金從低迷的官窯瓷器板塊中抽離，進(jìn)入造像版塊，形成另一個需求增長的因素。但個人認(rèn)為，目前國內(nèi)收藏和買家群體仍然以小圈子的生態(tài)出現(xiàn)，而對佛教藝術(shù)的認(rèn)知也比較片面，買賣的范圍仍在宮廷造像中徘徊。雖然唐卡在最近1年內(nèi)受到新的關(guān)注，但是因為貨源稀缺與辯識困難，無法持續(xù)下去，故短期內(nèi)市場缺乏其他新的增長點?！?br/>
　　從本期市場看，國內(nèi)佛像藝術(shù)收藏圈的主流仍然是華麗精美的明清宮廷藝術(shù)。剛剛結(jié)束的香港佳士得拍出天價永樂御制唐卡，再次給明清宮廷造像藝術(shù)注入強(qiáng)心劑。梁曉新認(rèn)為：“這個門類的作品缺乏造像藝術(shù)應(yīng)有的藝術(shù)創(chuàng)造性與趣味性，容易流為乏味，經(jīng)過了6年的市場培養(yǎng)，國內(nèi)的佛教藝術(shù)收藏圈現(xiàn)在已經(jīng)逐漸將眼光投向更早期的藝術(shù)作品，包括來自鍵陀羅及帕拉王朝的精美作品——這是一個很好的趨勢。今年開始，中國將全力推動絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶的發(fā)展，與之關(guān)聯(lián)的絲綢之路佛教藝術(shù)將會開始盛行，包括印度、巴基斯坦在內(nèi)的古代佛教藝術(shù)，將成為新的焦點?！薄　?br/>
　　高古瓷器在國內(nèi)的市場需求量其實一直不小，也一直頗受藏家重視。但我國藝術(shù)市場飛速發(fā)展以來，礙于法律，一直未能搬上臺面。加上其需要更深的鑒賞知識儲備，所以這一塊市場一直猶抱琵琶半遮面被明清官窯所遮掩。近年來，一方面有越來越多的藏家開始重視藝術(shù)品本身的歷史和文化價值;另一方面明清官窯已經(jīng)到達(dá)高位，而相對而言，高古瓷器還處在市場低谷徘徊，留給市場足夠的空間。前幾年剛進(jìn)入收藏的胡女士權(quán)衡兩者，毅然選擇高古瓷。她認(rèn)為，以自己的資金實力，在明清官窯方面已經(jīng)玩不出名堂了，而收藏高古瓷則還有機(jī)會收到其中一些精品。

　　今年從紐約一直到香港拍賣市場，高古瓷被追崇的程度明顯優(yōu)于往年。同時兩大國際拍賣巨頭的蘇富比和佳士得也不遺余力加以推動，借此平抑日漸低迷的明清官窯版塊。當(dāng)然，在高古瓷器一路高歌的同時，依然有些問題丞待解決。誠如梁曉新所說：“首先，高古瓷器需求更高的知識去欣賞，宋瓷窯口分辨的難度就很大。再者，國內(nèi)與國際審美眼光、話語權(quán)的不統(tǒng)一，將會成為老窯瓷市場繼續(xù)發(fā)展的瓶頸?！边@些都將有賴于我國市場的進(jìn)一步發(fā)展跟收藏者的成熟。