每逢歲尾,書畫市場格外火爆。無論是機構或個人藏家,期待在一年一度的歲尾盛會中尋求驚喜,顯然也是人之常情。11月27日落下帷幕的“寶港國際2014秋季拍賣會”推出6大專場約1200件拍品,總成交額近1.2億。12月7日舉辦的“廣東省拍2014秋季藝術品拍賣會”分“清風——瓷器、茶道具、文房雅玩”和“中國書畫”2個專場,拍品600多件,許多拍品超過了底價30倍成交。

　　拍賣價位的攀升,以不可抗拒的方式吸引著公眾眼球。10月底結束的“北京翰海2014秋季拍賣會暨20周年慶典拍賣會”共推出28個專場、4200多件拍品,總成交額近20億元。11月底結束的“香港佳士得2014秋季拍賣會”上,“中國古代書畫”、“中國近現代畫”、“中國當代水墨”3場拍賣總成交逾5.1億港元。

　　此外,“榮寶齋(上海)2014秋季拍賣會”總成交額是1.52億元、“中國嘉德2014年秋季拍賣會”總成交額達17.06億元。在本月舉辦的“華藝國際2014秋季拍賣會”、“西泠印社2014秋季十周年慶典拍賣會”、“浙江三江2014秋季藝術品拍賣會”、“山東翰達2014秋季拍賣會”、“北京盤古2014秋季拍賣會”等大大小小的各種拍賣,相關信息更是層出不窮。

　　書畫市場其實早就進入了“有錢就是任性”的時代,或者自古以來就是如此。書畫市場的初級形態(tài),最早可以追溯到漢代。到了唐代,進入成熟。唐代杜甫的《夔州歌十絕句》之八有“憶昔咸陽都市合,山水之圖張賣時”的詩句,唐代的張懷瓘、張彥遠對書畫市場諳熟程度,不亞于職業(yè)估價師。古代的書畫商人“手揣卷軸,口定貴賤”,一時之間竟成風尚。

　　近年來,身家過億的書畫作品頻頻出現。黃庭堅的《砥柱銘》4.368億元(2010年)、齊白石的《松柏高立圖》4.255億元(2011年)、王蒙的《稚川移居圖》4.025億元(2011年)、王羲之的《平安帖》3.08億元(2010年)、李可染的《萬山紅遍》2.9325億元(2012年)、徐悲鴻的《九州無事樂耕耘》2.668億元(2011年)、傅抱石的《毛主席詩意冊》2.3億元(2011年)、齊白石的《山水冊》1.94億元(2011年)、徐悲鴻的《巴人汲水圖》1.71億元(2010年)、吳彬的《十八應真圖卷》1.6912億元(2009年)、曾梵志的油畫《最后的晚餐》1.8044億港元(2013年)、乾隆的手卷《白塔山記》1.1615億元(2014年)等,書畫市場的高峰對決,不斷實現自我狀態(tài)的持續(xù)刷新,這未嘗不是一件利好的事情。

　　業(yè)內把書畫投資和股票、房地產投資并列為全球三大投資市場。相對于股票和房地產而言,書畫投資低風險、高利潤的特點具有更大的吸引力。而近年來國內書畫市場的持續(xù)飆升,也為期待拔頭籌、登巔峰的大藏家們提供了良好的機遇。書畫作品內蘊的時代風格、個人風格之類的評價標準,從來就不是美術史的全部內容。筆墨丹青之間潛在的市場價值,在相當一部分擁躉的眼中,才是刺激消費荷爾蒙的源動力。

　　書畫可以很任性,一方面因為書畫作品本身的含金量,經得起市場的考驗。另一方面因為書畫投資者的期待值,在買和賣的過程中獲得完美釋放。換而言之,從書畫作品的社會傳播過程中提取商業(yè)價值,是書畫作品在生產、傳播、消費環(huán)節(jié)中的核心所在。收藏者既是書畫作品的投資人,同時也是書畫市場價位的推手和受益者。正是因為他們在兩者之間不斷轉換身份,最終促成了書畫市場的繁榮發(fā)展。

　　投資者或藏家的任性,決定著書畫的任性程度。從底價到成交價的跨越,與其說是拍賣師們揮錘時的瀟灑,毋寧說是舉牌者們在那一剎那之間的心跳和血壓。也許,錢不是問題,只是問題的一個表象。