2014年11月16日，哈佛藝術(shù)博物館擴(kuò)建工程完畢并正式向公眾開放，開館后的第一場展覽為“馬克•羅斯科的哈佛壁畫”。20世紀(jì)60年代，馬克•羅斯科（Mark Rothko）受邀為哈佛藝術(shù)博物館創(chuàng)作一系列壁畫，用以懸掛的在美術(shù)館的墻上。然而，哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館在得到這些畫作之后，卻將這些充滿活力的畫作擱置在一間裝置有落地窗戶的房間里。經(jīng)過50年的陽光暴曬，這些畫作現(xiàn)已嚴(yán)重褪色。隨后這些畫作被撤入儲物室，不再展出。直到2013年，哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館官方宣稱，這批作品作為羅斯科的重要?jiǎng)?chuàng)作仍具有極高的藝術(shù)價(jià)值，并開始著手組織大量研究人員進(jìn)行壁畫修復(fù)工作。2014年底，在新館開館之際，這批畫作終于有機(jī)會重見天日，與觀眾見面。

此次羅斯科的壁畫修復(fù)手法放棄了傳統(tǒng)的畫作修復(fù)手法，不再通過涂抹繪畫顏料重以調(diào)節(jié)畫作的色度及色調(diào)，因?yàn)檫@種方法或多或少都會導(dǎo)致畫作“失真”。哈佛大學(xué)美術(shù)館方面采用的是一種特制的光學(xué)復(fù)原法：將原本已褪色的畫作與拍攝于20世紀(jì)60年代的畫作相片運(yùn)用影像補(bǔ)償?shù)姆椒ㄟM(jìn)行分析，進(jìn)而傳輸給一臺數(shù)字投影儀，然后一個(gè)像素一個(gè)像素地進(jìn)行覆蓋。這意味著數(shù)字投影等科技手段已經(jīng)成為如今畫作修復(fù)重要的手段方法。

據(jù)哈佛大學(xué)美術(shù)館消息，他們首先向安盛藝術(shù)保護(hù)基金會（AXA ART Conservation Research）遞交了贊助申請，并最終得到了相關(guān)贊助。安盛集團(tuán)（AXA）隨即為這場浩大的工程提供了相應(yīng)的研究支持，并協(xié)助哈佛大學(xué)美術(shù)館完善相關(guān)畫作復(fù)原技術(shù)的驗(yàn)證以及新技術(shù)的開發(fā)工作。來自哈佛大學(xué)、麻省理工大學(xué)媒體實(shí)驗(yàn)室以及瑞士巴塞爾大學(xué)的藝術(shù)史學(xué)家、藝術(shù)保護(hù)與研究專家以及科學(xué)家共同參與到了此次羅斯科畫作的修復(fù)工作中。

修復(fù)后的馬克•羅斯科畫作和50年前一樣，被懸掛于哈佛大學(xué)霍尤克中心（Holyoke Center）的墻壁上展出。本次展覽共展出38件馬克•羅斯科于1961-62年創(chuàng)作的壁畫、素描及習(xí)作，由此我們也可以看到羅斯科的創(chuàng)作過程，如何由小尺幅向大尺幅轉(zhuǎn)化。另外，2015年3月展覽的第二半段將會有一批羅斯科紙上素描展出。

正如策展人瑪麗•施耐德•恩斯克斯（（Mary Schneider Enriquez））說的那樣，“這些作品為我們提供了一個(gè)窗口，由此我們可以看到羅斯科對圖形與背景、平衡與比例以及色彩和光線的處理。通過這些視角，我們開始理解他為專門的建筑空間繪制一張作品的構(gòu)思”。

展覽還通過互動(dòng)屏幕展現(xiàn)一些多媒體信息，觀眾同樣可以在美術(shù)館官網(wǎng)上獲取，包括對修復(fù)項(xiàng)目成員、羅斯科家屬以及其他對于羅斯科以及哈佛壁畫修復(fù)項(xiàng)目有研究的人員的訪談視頻。

本次展覽絕大多數(shù)作品來自美術(shù)館館藏，少部分來自其他機(jī)構(gòu)，例如美國國家美術(shù)館的出借。據(jù)悉，該展覽將展至2015年7月26日。

哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館

1895年哈佛大學(xué)的福格藝術(shù)博物館（Fogg Art Museum）落成，可當(dāng)時(shí)并沒有現(xiàn)在那么受大家的歡迎，在近幾十年來，隨著世界各地的藝術(shù)機(jī)構(gòu)的涌現(xiàn)與聚集，哈佛大學(xué)的藝術(shù)藏品有點(diǎn)與世隔絕的感覺。哈佛大學(xué)美術(shù)館的改造工程由意大利建筑師佐•皮亞諾(Renzo Piano)領(lǐng)銜，核心目標(biāo)是開放藏集，并為哈佛大學(xué)和附近社區(qū)創(chuàng)造一個(gè)從事藝術(shù)學(xué)習(xí)和研究的新平臺。