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      《汪建偉:時(shí)間寺》古根海姆美術(shù)館開幕

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2014-11-03
      10月30日,《汪建偉:時(shí)間寺》在紐約所羅門·R·古根海姆美術(shù)館拉開帷幕,這是汪建偉首個(gè)在美國舉辦的美術(shù)館個(gè)展。

      《時(shí)間寺》是古根海姆美術(shù)館“何鴻毅家族基金中國當(dāng)代藝術(shù)計(jì)劃”的三個(gè)委約創(chuàng)作展覽的首展,旨在探索在全球背景下,中國藝術(shù)家如何通過概念和作品來塑造當(dāng)代藝術(shù)。委約作品將以何鴻毅家族基金藏品的名義,成為古根海姆美術(shù)館的永久館藏。展覽由何鴻毅家族基金中國藝術(shù)策展人湯偉峰 (Thomas J. Berghuis) 和亞洲藝術(shù)助理策展人桂嘉慧 (Stephanie Kwai) 策劃,是三星亞洲藝術(shù)資深策展人孟璐 (Alexandra Munroe) 率領(lǐng)的古根海姆亞洲藝術(shù)計(jì)劃一部份。

      汪建偉向以其大膽無畏的概念實(shí)踐而著稱,幾十年來,對(duì)中國的前衛(wèi)藝術(shù)作出了重要貢獻(xiàn)。此次展覽共分為三部分,其中包括多媒體裝置、電影與現(xiàn)場演出。

      巨幅的四聯(lián)屏繪畫使塔樓二樓畫廊的裝置藝術(shù)品顯得格外搶眼。乍一看,這幅作品以直白的方式描繪了一場普通的會(huì)議,畫中有男有女,接近于現(xiàn)實(shí)主義的繪畫風(fēng)格,顏色以藍(lán)、灰和米色為主,顏色低調(diào)。

      但是近看則不難看出畫家試圖運(yùn)用四塊畫屏探索時(shí)間和空間的觀念。畫中相同姿勢的人物重復(fù)出現(xiàn),但卻是在不同的畫框中。這些畫面看似連續(xù),彷佛是單一場景相機(jī)定格鏡頭的層層迭加。醒目的黃色線條在畫屏交接處重迭,如同陽光照射的光線。根據(jù)畫家的構(gòu)思,畫作裝在經(jīng)特別打造深度不一的畫框里,使作品定位在一個(gè)類似于劇院舞臺(tái)的背景當(dāng)中。

      不管這幅四聯(lián)屏畫作表現(xiàn)的這種接近現(xiàn)實(shí)主義的手法有多么隱晦,它還是在畫廊另一端的第二件作品中得到呼應(yīng):它是一幅體現(xiàn)顯微鏡下細(xì)胞結(jié)構(gòu)剖面的抽像圖,畫面著滿黃色。通過這一科學(xué)抽像形式,藝術(shù)家讓我們對(duì)周遭世界什么是真實(shí)、什么是抽像更加難以區(qū)分。這兩幅作品挑戰(zhàn)觀者的感官,激發(fā)出多種不同的解讀,并且游走于現(xiàn)實(shí)與抽像之間,拉近了二者的距離。藝術(shù)家如是說:“以風(fēng)格或色彩等傳統(tǒng)詞匯來思考繪畫是沒有意義的,更重要的,是將繪畫作為一個(gè)對(duì)時(shí)間的詮釋?!?br/>
      在這兩幅作品之間,從主入口處到畫廊盡頭布置了一系列流動(dòng)的雕塑。在某些階段中,復(fù)雜、多變的形狀象征著人體的凸起和縫隙,而在另一些階段中,作品則呈現(xiàn)出碎片化的建筑幾何形狀。這些雕塑背后有一個(gè)密集勞動(dòng)的過程,包括多重層迭木材的裁切與接合,再加上金屬、橡膠、及藍(lán)色和黃色漆的運(yùn)用。

      事實(shí)上,汪視創(chuàng)作過程為一場“排演”,他在沒有計(jì)劃雕塑最終形態(tài)的情況下進(jìn)行創(chuàng)作,僅僅對(duì)前一日創(chuàng)作所產(chǎn)生的移動(dòng)的角度、形式、線條和平面做一個(gè)日常、流動(dòng)的響應(yīng)。這些雕塑變換的角度和平面,記錄下藝術(shù)家創(chuàng)作過程中時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)換。

      整個(gè)展覽期間,新媒體劇院將放映電影新作《時(shí)間消失的早晨》。故事靈感來源于法蘭茲·卡夫卡的小說《變形記》(Die Verwandlung,1915 年),本電影將電影布景與魔幻現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合,將抽像的層次融入故事當(dāng)中。電影講述了一個(gè)年輕人舉家從農(nóng)村搬到北京,原本對(duì)未來充滿希望和夢想?!坝幸惶臁?,汪建偉描述道,“當(dāng)這個(gè)年輕人醒來時(shí),發(fā)現(xiàn)自己頭上長出了魚鰓,身體也發(fā)生了一系列的變異。”《時(shí)間消失的早晨》探討今日中國,對(duì)現(xiàn)實(shí)的感知和解讀之間的差距,影片在敘事與抽象的片斷之間來回切換。在變形的狀態(tài)下,這位年輕人唯一剩下的只有時(shí)間。

      《時(shí)間寺》的現(xiàn)場演出部分名為《螺旋坡道圖書館》,聚焦于思想如何在美術(shù)館空間內(nèi)聚集與流動(dòng)。這部作品的靈感分別汲取自美國建筑師法蘭克·洛伊·萊特 (Frank Lloyd Wright) 對(duì)古根海姆美術(shù)館的設(shè)計(jì)以及阿根廷作家豪爾赫·劉易斯·博爾赫斯 (Jorge Luis Borges) 的短篇小說《巴別塔圖書館》(La Biblioteca de Babel,1941 年)。演出共分兩個(gè)部分,第一部分將召集演說者以精心編排,猶如交響樂的聲音和敘事講述總共十個(gè)主題,聲音經(jīng)放大后響徹圓形大廳。這十個(gè)主題分別是:諾斯底主義、圖書館、地圖、宇宙、氣象、消失、豪爾赫.劉易斯.博爾赫斯、阿根廷、弗蘭克.勞埃德.賴特和古根海姆。

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