2014年10月11日下午，由中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫(huà)院主辦的“青青子佩——民國(guó)美術(shù)史的再發(fā)現(xiàn)：孫佩蒼及其收藏”展在中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫(huà)院開(kāi)幕。此次展覽由中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫(huà)院主辦，北京文物公司、北京翰海拍賣(mài)有限公司協(xié)辦。旨在通過(guò)歷史的追蹤探討關(guān)于孫佩蒼的傳奇及其中西、古今藏品文脈的延續(xù)。

此展分為文獻(xiàn)與藏品兩大部分，前者以孫佩蒼之孫孫元先生所著《尋找孫佩蒼》一書(shū)為內(nèi)在脈絡(luò)，匯聚其歷經(jīng)五載、走訪各地所收集的有關(guān)孫佩蒼的歷史文獻(xiàn)，以及在諸多專(zhuān)家學(xué)者幫助下拼湊復(fù)原的歷史片段，為我們撥開(kāi)歷史迷霧、逐漸還原一個(gè)在民國(guó)美術(shù)史中極為重要而又并非清晰的“孫佩蒼”形象：他既是國(guó)民黨的高級(jí)官員，又是留法“天狗會(huì)”團(tuán)體中的“軍師”，還是多所大學(xué)的教授與校長(zhǎng)；他既收藏西方油畫(huà)經(jīng)典原作，試圖寫(xiě)作《世界美術(shù)史》一書(shū)，又與民國(guó)當(dāng)時(shí)重要中西畫(huà)家相交往，收集不少中國(guó)古代繪畫(huà)與當(dāng)時(shí)名家作品，尤其是徐悲鴻為其繪贈(zèng)五幅油畫(huà)作品，實(shí)屬罕見(jiàn)；然而，正是這樣一個(gè)人物，卻在1942年其收藏品第一次露面展出之際突然消失，時(shí)隔七十余年后方連同他的部分收藏再次展現(xiàn)在大家面前。

因此，文獻(xiàn)部分以其家屬尋祖的“追問(wèn)”開(kāi)始，以《蔣碧微回憶錄》中的記載展開(kāi)“尋找”之路，以其1942年的展覽與“消失”作為歷史的停頓，以“浮現(xiàn)”的歷史片段重現(xiàn)其留學(xué)、任教、從政的依稀經(jīng)歷，以收藏品“遺留”的散佚、波折揭示其美術(shù)陳列館之夢(mèng)的破滅。最后以《尋找孫佩蒼》一書(shū)之出版作為小結(jié)，并期冀著新的發(fā)現(xiàn)與研究的開(kāi)始。

藏品部分則將孫佩蒼家屬保留的藏品遺存匯集一堂，分為三個(gè)小的板塊：藏品之徐悲鴻、吳作人部分共計(jì)八件，既可通過(guò)徐悲鴻對(duì)西方油畫(huà)大師作品的臨摹見(jiàn)出中國(guó)畫(huà)家研習(xí)西畫(huà)的手段和精通練達(dá)的能力，又可在徐氏為孫佩蒼妻女所繪人像中管窺其寫(xiě)生轉(zhuǎn)化的東方意蘊(yùn)，也可展現(xiàn)徐孫二人之間的情深義重；藏品之西畫(huà)部分包括至今尚存的德拉克羅瓦、亨利•埃米利安•盧梭、迪亞茲、勞倫斯、道墨、圖爾斯、卡里爾等等西方至18世紀(jì)以來(lái)的諸多名家之作，既有浪漫主義畫(huà)風(fēng)、也有東方主義畫(huà)家，還有巴比松畫(huà)派大將以及學(xué)院派、象征主義等多種藝術(shù)流派和風(fēng)格類(lèi)型，加之散佚的普桑、庫(kù)爾貝、列賓等大家作品，共同勾勒出西方油畫(huà)從古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)演變的基本脈絡(luò)。

中國(guó)人民大學(xué)徐悲鴻美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)徐慶平在接受記者采訪時(shí)說(shuō)，孫佩蒼先生在動(dòng)蕩時(shí)期對(duì)藝術(shù)的收藏不僅是作為藝術(shù)家的喜愛(ài)，更是對(duì)一段歷史的尊重和留存。孫佩蒼先生的這些作品對(duì)中國(guó)藝術(shù)教育起到了積極、重大的作用。徐悲鴻先生在世時(shí)，時(shí)常與孫佩蒼先生談?wù)撍囆g(shù)和收藏，遇到自己喜愛(ài)的作品便推薦給孫佩蒼先生。孫佩蒼是追求真理的藝術(shù)家，他對(duì)國(guó)家和民族懷有熱情和心血。這次展覽展出的藏品保存完整，能夠展出實(shí)屬不易，徐慶平對(duì)此表達(dá)了自己的欣慰之情。希望藏品能夠繼續(xù)存留下來(lái)不要失散，能夠?qū)崿F(xiàn)最初收藏者的心愿。

藝術(shù)家陳丹青表達(dá)了自己對(duì)孫賠償先生的崇敬之情。中國(guó)人藏有十九世紀(jì)大師的作品，只有孫佩蒼一人，這即體現(xiàn)出孫佩蒼對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)和責(zé)任感，也反面突顯了中國(guó)藝術(shù)品收藏階段性的斷層。當(dāng)下從事藝術(shù)品收藏的人很多，也愿意花重金購(gòu)買(mǎi)，但是十九世紀(jì)珍品卻是很難找到了。十九世紀(jì)孫佩蒼憑個(gè)人之力收藏如此之多，實(shí)在讓人感動(dòng)。

對(duì)于民國(guó)美術(shù)界來(lái)說(shuō)，孫佩蒼收藏西方油畫(huà)的世界視野和譜系研究，無(wú)疑在中西藝術(shù)交流中起到了極為重要的作用，同時(shí)也凸顯出立足于民族文化的自信與魄力，難怪今人稱(chēng)其為“西畫(huà)東漸”第一人；藏品之中國(guó)畫(huà)部分主要集中于明清和近現(xiàn)代，除虛谷、任熊、任伯年等海上大家作品外，張大千、謝稚柳、汪亞塵等均與其有信件及作品往來(lái)，從所署孫佩蒼上款可見(jiàn)孫氏與當(dāng)時(shí)書(shū)畫(huà)名家交往關(guān)系之一斑。

此次展覽和隨展畫(huà)冊(cè)正是試圖穿透這些煙云的努力。從有限的文獻(xiàn)資料和留存藏品來(lái)看，孫佩蒼及其收藏已經(jīng)成為了民國(guó)藝術(shù)史、藝術(shù)收藏和美術(shù)教育等方面極具研究?jī)r(jià)值的歷史個(gè)案。相信，通過(guò)此展的舉辦和畫(huà)冊(cè)的出版以及后來(lái)學(xué)者的努力，歷史終將撥云見(jiàn)日。

據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至10月30日。