即將在蘇富比上拍的《無(wú)題》

蘇富比拍賣行將于下月在美國(guó)紐約拍賣一幅美國(guó)畫家羅伯特·雷曼(RobertRyman)的畫作《無(wú)題》，估價(jià)高達(dá)1500萬(wàn)至2000萬(wàn)美元(約9000萬(wàn)至1.2億元人民幣)。消息一出，在網(wǎng)上引發(fā)大規(guī)模圍觀，在不少人看來(lái)，這是一幅幾乎全部空白的畫作，有人調(diào)侃說(shuō)這與自家的白墻沒(méi)什么兩樣。那么，希望以下文字在一定程度上為各位看官解開(kāi)心中的疑惑。

　　□走近《無(wú)題》

　　它真的是一幅畫

　　《無(wú)題》（1961）從遠(yuǎn)處看起來(lái)是白色的，但仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)正方形的畫布上被涂上了厚厚一層顏料，在白色的表面，依稀有一些綠色和藍(lán)色的痕跡。“類似”的白色油畫，羅伯特·雷曼創(chuàng)作了很多幅。雷曼數(shù)十年如一日地專注于他的白色繪畫，是極簡(jiǎn)主義藝術(shù)的重要人物。

　　20世紀(jì)60年代，極簡(jiǎn)主義繪畫在美國(guó)興起，這在一定程度上是年輕一代藝術(shù)家對(duì)此前抽象表現(xiàn)主義這一繪畫形式的反叛與突破。主要表現(xiàn)為以非寫實(shí)的方式創(chuàng)作作品。其理念在降低藝術(shù)家自身的情感表現(xiàn)，而朝單純、邏輯的方向發(fā)展。這種簡(jiǎn)化的繪畫可以追溯到1913年俄國(guó)畫家馬列維奇的一幅白底黑方塊構(gòu)圖的作品。極簡(jiǎn)主義繪畫作品以在大畫布上涂滿強(qiáng)烈色彩的格子、條紋、方塊、正V、倒V及圓形圖案聞名。作品通常就一主題發(fā)展出一系列作品，由許多標(biāo)準(zhǔn)化的小單位合成系列繪畫。這種使用工業(yè)顏料或亞克力染料的作品趨向于“非繪畫”。

　　雷曼專注白色系列

　　羅伯特·雷曼出生于1930年。雷曼大學(xué)讀的是理科，然后又讀了一年喬治·派博迪師范學(xué)院，他在這兩所學(xué)校都只讀了一年。1953年為了音樂(lè)夢(mèng)想來(lái)到紐約，結(jié)果音樂(lè)家沒(méi)當(dāng)成，他去了紐約現(xiàn)代藝術(shù)館當(dāng)保安，一干就是七年。他早期的一張《無(wú)題》完成于1959年，是在他當(dāng)保安期間創(chuàng)作的。而這次上拍的估價(jià)過(guò)億的畫，則是他剛剛脫離保安崗位不久的作品。

　　上世紀(jì)50年代，羅伯特·雷曼開(kāi)始他的單色調(diào)實(shí)驗(yàn)之前，比他年長(zhǎng)一些的藝術(shù)家例如巴內(nèi)特·紐曼、馬克·羅斯科已經(jīng)開(kāi)始類似創(chuàng)作了。但雷曼數(shù)十年如一日專注于他的白色繪畫，專注于探索白色的多樣性，并憑借他的實(shí)踐在藝術(shù)界享有一席之地。

　　雷曼曾在訪談中表示，他對(duì)創(chuàng)造幻象不感興趣，而只是對(duì)呈現(xiàn)所使用的材料表象價(jià)值感興趣。

　　□為什么你讀不懂　極簡(jiǎn)主義是一種顛覆

　　南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授、美術(shù)史家常寧生介紹，極簡(jiǎn)主義繪畫在20世紀(jì)六七十年代產(chǎn)生，在當(dāng)時(shí)是一種先鋒理念。在繪畫上主要表現(xiàn)為平面化、簡(jiǎn)潔化，畫布上通常呈現(xiàn)的是單一的紅色、綠色、藍(lán)色等，甚至是白色。曾經(jīng)有過(guò)一個(gè)展覽，在白色的墻上掛了20余幅白色的作品，觀眾走進(jìn)的好像是一個(gè)空的展廳。其實(shí)，在極簡(jiǎn)主義這里，他們的觀念是對(duì)一般意義上的繪畫的顛覆，甚至是終結(jié)。

　　“在雷曼這里，他走的就是繪畫觀念上的極端，雖然繪畫好像沒(méi)有直觀的意象，但并不代表什么都沒(méi)有，更多的是觀念上的反叛和象征性意義。西方現(xiàn)代藝術(shù)是一步步往前走的，每一階段都有不同的產(chǎn)物。極簡(jiǎn)主義走完一個(gè)階段后，接著就是后現(xiàn)代藝術(shù)了，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的多元化?！背幧f(shuō)，而在國(guó)內(nèi)，很多人并不太了解雷曼作品背后的觀念，以及極簡(jiǎn)主義產(chǎn)生的背景，所以不太容易讀懂雷曼的作品。

　　□為什么這么貴

　　看起來(lái)單純但絕不簡(jiǎn)單

　　雷曼的作品在拍賣行曾出現(xiàn)過(guò)，但次數(shù)非常少，也未像紐曼和羅斯科一樣創(chuàng)造過(guò)令人側(cè)目的拍賣成績(jī)。去年在紐約蘇富比上，其一幅白色繪畫作品《版本VI》拍出307.7萬(wàn)美元。雷曼作品目前的拍賣紀(jì)錄是960萬(wàn)美元，是8年前在紐約蘇富比由另一幅白色繪畫創(chuàng)造的。

　　此次上拍的作品是收藏家于1988年在蘇富比拍賣行拍得的，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)格是55萬(wàn)美元。蘇富比方面對(duì)于破紀(jì)錄非常有信心，他們認(rèn)為雷曼的作品價(jià)值長(zhǎng)期以來(lái)被低估了。

　　業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這次上拍的《無(wú)題》尺寸比較大，類似尺幅的雷曼作品大多數(shù)都收藏于全球各大博物館中，如紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館就收藏了28幅雷曼的作品。流通量小是其估價(jià)高的一個(gè)重要原因。

　　中國(guó)人民大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、知名藝術(shù)家徐唯辛接受采訪時(shí)說(shuō)，雷曼極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的這件《無(wú)題》作品，藝術(shù)水平是上乘的，作品看起來(lái)很單純，但絕對(duì)不是簡(jiǎn)單。這類作品西方不少。至于價(jià)格，這里面既有學(xué)術(shù)因素，也有市場(chǎng)包裝運(yùn)作的因素。西方畫廊和拍賣是個(gè)大生意，力量很強(qiáng)大，炒作藝術(shù)家的套路很成熟。

　　徐唯辛還談道，西方當(dāng)代主流藝術(shù)已回到藝術(shù)本身，主要探索藝術(shù)表達(dá)的極限，形式至上。作品有時(shí)看上去偏時(shí)尚，雖然有視覺(jué)力量和趣味，但有時(shí)也很蒼白。而中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的任務(wù)和發(fā)展階段與后工業(yè)時(shí)代的西方完全不同，不能亦步亦趨復(fù)制他們。