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      富商玩收藏為何只買貴的

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2014-08-31
      一位有文化的地產(chǎn)商,喜歡字畫,上世紀(jì)90年代藝術(shù)品市場冷清時,已事業(yè)初成的他,順手買了不少市面上廣泛流通的新金陵畫派錢亞宋魏。到了本世紀(jì)初,藝術(shù)品和房地產(chǎn)市場雙雙火爆,他受人鼓動,賣掉錢亞宋魏,買傅抱石。鼓動他的人說:像你這么大的老板,收藏錢亞宋魏,檔次不夠。因為當(dāng)時錢亞宋魏價格不高,于是倒洗澡水就連小孩一起倒掉了,等到錢松喦價格暴漲時,他又回頭去買錢松喦,因為價格高符合他的身價了。

        這很像坊間流傳的一個故事:某服裝店,有一款衣服滯銷,老板在價牌上添一個零,反而暢銷了。藝術(shù)品說到底是奢侈消費,一件作品只要夠好,價格再高不愁無人接手;相反價格再低,有錢人看不上,普通消費者也沒有同樣的需求。所以書畫市場分大名頭與小名頭,大名頭價格越高越受追捧,小名頭價格越低越被冷落。一般商品價格會圍繞價值按鐘擺規(guī)律震蕩,而藝術(shù)品因為評價標(biāo)準(zhǔn)是彈性的,影響力和傳播范圍也是價值的組成部分,有影響了,傳播廣了,就直接提升了價值。它不是生活必需品,不會有人因為大名頭價格偏離,回過頭去尋找低估的小名頭。因此伴隨著大名頭價格的高歌猛進(jìn),小名頭往往是永遠(yuǎn)的沉寂。有人講小名頭價格低估,呼吁價值發(fā)現(xiàn),在投資為主導(dǎo),富人為消費主體的藝術(shù)品市場,只能是說說而已。

        藝術(shù)品的價格形成有其復(fù)雜因素,試以李可染、錢松喦、陸儼少為例,三人大致是同一層次的畫家,但地域因素,李可染位居京城,且作品數(shù)量極少,應(yīng)酬的小牛賣過后兩者山水的價格;話語權(quán)因素,李和陸任教高等學(xué)府,桃李滿天下,新中國山水最杰出者明明有南錢北李的說法,硬有人說是北李南陸;經(jīng)濟(jì)因素,浙江民營經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),買畫的人多,推動了價格。錢松喦幸虧在新中國美術(shù)史上有巨大影響,早就確立了大名頭的地位,因而不致被埋沒,而無錫的同輩畫家秦古柳,雖然畫得也很好,由于他沒有進(jìn)入一流的平臺,就只能是地方小名頭了。

        當(dāng)代書畫家的價格形成又是一種套路,起點往往是被某一機(jī)構(gòu)價值發(fā)現(xiàn),一般基于藝術(shù)成長性或因為政治前途兩種考量,機(jī)構(gòu)推介形成初始價格。隨著傳播范圍的擴(kuò)大、藝術(shù)的精進(jìn)、地位的繼續(xù)提高,市場追捧人數(shù)增加,形成漲價趨勢,畫家根據(jù)市場成交記錄不斷提高潤格,也有因為供不應(yīng)求,提價限制需求。這種快速輪番漲價模式,一般由推手和潤格引導(dǎo)雙重造就,只要這個書畫家繼續(xù)成長,就不會停止,一直到潤格完全脫離市場,被只看價格的終極消費者看上。這種因時譽產(chǎn)生的價格偏差,要等一個時代過去才能得以矯正。

        買藝術(shù)品,投資、收藏、喜好是不一樣的。投資著眼的是賣點;收藏得有方向、有研究、有意義;喜好是藝術(shù)品市場最健康的需求,只要賞心悅目、物有所值。但當(dāng)今藝術(shù)品市場距離健康消費還很遙遠(yuǎn),即使那位有文化、有購買力的地產(chǎn)商也不例外,他買了很多傅抱石,有人說有偽作,他將信將疑,索性把所有藏畫都賣掉了。不是發(fā)自真正喜歡的收藏總歸不夠自信,也不是擁有一堆藏品就叫收藏。

        孔祥東(南京) 作家、收藏家。江蘇省作協(xié)書畫聯(lián)誼會副秘書長,江蘇省文藝評論家協(xié)會理事。

        



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