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      董其昌書(shū)法曾受康熙帝熱捧 學(xué)董之勢(shì)在康熙朝興盛

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2014-08-04



      8月1日至10月31日,“天機(jī)妙化——院藏董其昌書(shū)畫(huà)作品展”在廣州藝術(shù)博物院展出。展覽展出廣州藝博院所藏董其昌的經(jīng)典作品一批,包括《剪江草堂圖》等38件作品。

        董其昌是中國(guó)藝術(shù)史上一位承上啟下、舉足輕重的人物,追隨者不計(jì)其數(shù)。從明末到清初很長(zhǎng)的一個(gè)時(shí)期里,書(shū)畫(huà)藝術(shù)一直籠罩在董其昌的影響之下,甚至像傅山、朱耷等個(gè)性強(qiáng)烈的書(shū)畫(huà)家,早年也曾學(xué)過(guò)董其昌書(shū)法。董其昌書(shū)法還受到康熙皇帝的熱捧,遂使董書(shū)和學(xué)董之勢(shì)在康熙一朝興盛不衰。而在當(dāng)代,董其昌書(shū)法也成為“新古典主義”書(shū)法的重要源泉。

        董其昌擅畫(huà)山水,師法董源、巨然、黃公望、倪瓚。其書(shū)畫(huà)創(chuàng)作講求追摹古人,但并非泥古不化,在筆墨的運(yùn)用上追求先熟后生的效果,拙中帶秀,體現(xiàn)出文人創(chuàng)作中平淡天真的個(gè)性。他開(kāi)創(chuàng)了松江畫(huà)派,加之他當(dāng)時(shí)顯赫的政治地位,其書(shū)畫(huà)名重當(dāng)時(shí),并成為明末清初藝壇的主流。

        本次展出的重頭作品《剪江草堂圖》為董其昌晚年所作,也是他傳世佳作。據(jù)廣州藝術(shù)博物院院長(zhǎng)陳偉安介紹,整個(gè)畫(huà)面天機(jī)溢發(fā),筆致清秀中和,渾化處神理清明,明晰可辨處是一片意、氣的融合與綿密。全圖無(wú)一敗筆、怯筆、渾濁之筆,真正使筆墨成為情意之跡、力量之積,進(jìn)人是人為、非人為的自然境界。

        這幅畫(huà)充分顯示出董其昌獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)魅力。圖中高山峭峰,樹(shù)木蔥蘢,山石圓渾秀潤(rùn),均呈椎形狀。遠(yuǎn)岫坡石上雜樹(shù)成行,層林疊翠;近處兩棵參天古樹(shù),枝長(zhǎng)葉茂,其后群樹(shù)成蔭,勁枝繁葉,一派林木垂陰之趣。林樹(shù)叢中隱現(xiàn)幾間草舍,傍畔著一片溪水,平靜無(wú)漣,難尋人跡,當(dāng)是盡幽盡靜的世外桃源之地,點(diǎn)出了文人隱逸的主題。

        值得一提的是,董其昌的畫(huà)論集前人之大成,自出機(jī)杼,并總結(jié)山水畫(huà)史,對(duì)唐、五代、宋、元諸家均有評(píng)述,以佛家禪宗喻畫(huà),倡“南北宗論”,意在區(qū)分不同的畫(huà)風(fēng),強(qiáng)調(diào)畫(huà)家的道德修養(yǎng)及思想境界,進(jìn)而標(biāo)榜士氣,提高文人畫(huà)的地位,對(duì)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展具有特別意義。

        而有專(zhuān)家指出,這同時(shí)也助長(zhǎng)了繪畫(huà)上的宗派之爭(zhēng),存在一定的負(fù)面影響?!澳媳弊谡摗币怀觯蛳掠绊懙嚼L畫(huà)主流的發(fā)展,向上影響到對(duì)畫(huà)史的把握,在當(dāng)時(shí)反映了一般士人的審美意識(shí),爾后又左右了一般士人的審美心理,直到今日,都無(wú)法擺脫它的影響。




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