8月1日至10月31日，“天機(jī)妙化——院藏董其昌書(shū)畫(huà)作品展”在廣州藝術(shù)博物院展出。展覽展出廣州藝博院所藏董其昌的經(jīng)典作品一批，包括《剪江草堂圖》等38件作品。

　　董其昌是中國(guó)藝術(shù)史上一位承上啟下、舉足輕重的人物，追隨者不計(jì)其數(shù)。從明末到清初很長(zhǎng)的一個(gè)時(shí)期里，書(shū)畫(huà)藝術(shù)一直籠罩在董其昌的影響之下，甚至像傅山、朱耷等個(gè)性強(qiáng)烈的書(shū)畫(huà)家，早年也曾學(xué)過(guò)董其昌書(shū)法。董其昌書(shū)法還受到康熙皇帝的熱捧，遂使董書(shū)和學(xué)董之勢(shì)在康熙一朝興盛不衰。而在當(dāng)代，董其昌書(shū)法也成為“新古典主義”書(shū)法的重要源泉。

　　董其昌擅畫(huà)山水，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚。其書(shū)畫(huà)創(chuàng)作講求追摹古人，但并非泥古不化，在筆墨的運(yùn)用上追求先熟后生的效果，拙中帶秀，體現(xiàn)出文人創(chuàng)作中平淡天真的個(gè)性。他開(kāi)創(chuàng)了松江畫(huà)派，加之他當(dāng)時(shí)顯赫的政治地位，其書(shū)畫(huà)名重當(dāng)時(shí)，并成為明末清初藝壇的主流。

　　本次展出的重頭作品《剪江草堂圖》為董其昌晚年所作，也是他傳世佳作。據(jù)廣州藝術(shù)博物院院長(zhǎng)陳偉安介紹，整個(gè)畫(huà)面天機(jī)溢發(fā)，筆致清秀中和，渾化處神理清明，明晰可辨處是一片意、氣的融合與綿密。全圖無(wú)一敗筆、怯筆、渾濁之筆，真正使筆墨成為情意之跡、力量之積，進(jìn)人是人為、非人為的自然境界。

　　這幅畫(huà)充分顯示出董其昌獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)魅力。圖中高山峭峰，樹(shù)木蔥蘢，山石圓渾秀潤(rùn)，均呈椎形狀。遠(yuǎn)岫坡石上雜樹(shù)成行，層林疊翠；近處兩棵參天古樹(shù)，枝長(zhǎng)葉茂，其后群樹(shù)成蔭，勁枝繁葉，一派林木垂陰之趣。林樹(shù)叢中隱現(xiàn)幾間草舍，傍畔著一片溪水，平靜無(wú)漣，難尋人跡，當(dāng)是盡幽盡靜的世外桃源之地，點(diǎn)出了文人隱逸的主題。

　　值得一提的是，董其昌的畫(huà)論集前人之大成，自出機(jī)杼，并總結(jié)山水畫(huà)史，對(duì)唐、五代、宋、元諸家均有評(píng)述，以佛家禪宗喻畫(huà)，倡“南北宗論”，意在區(qū)分不同的畫(huà)風(fēng)，強(qiáng)調(diào)畫(huà)家的道德修養(yǎng)及思想境界，進(jìn)而標(biāo)榜士氣，提高文人畫(huà)的地位，對(duì)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展具有特別意義。

　　而有專(zhuān)家指出，這同時(shí)也助長(zhǎng)了繪畫(huà)上的宗派之爭(zhēng)，存在一定的負(fù)面影響?！澳媳弊谡摗币怀觯蛳掠绊懙嚼L畫(huà)主流的發(fā)展，向上影響到對(duì)畫(huà)史的把握，在當(dāng)時(shí)反映了一般士人的審美意識(shí)，爾后又左右了一般士人的審美心理，直到今日，都無(wú)法擺脫它的影響。