2014年7月28日，由《中國書畫》雜志社主辦的“第二屆中國當(dāng)代實力派書法家作品展”在恩濟美術(shù)館開幕并舉行了學(xué)術(shù)研討會?！吨袊鴷嫛冯s志名譽社長武春河，北京大學(xué)教授、書法藝術(shù)研究所所長王岳川，中國國家畫院理論研究部主任梅墨生等參與了題為當(dāng)代書法問題與現(xiàn)象的學(xué)術(shù)討論。

本次展覽匯聚了當(dāng)今書法界32位書法家創(chuàng)作的書法作品，呈現(xiàn)了當(dāng)代書法的整體水平。展覽既注重前輩書法家，也關(guān)注新一代后起之秀，同時延伸、提升與推進(jìn)了“首屆中國當(dāng)代實力派書法家作品展”，參展作品以“一人一品”為美學(xué)鵠的，成為時代與傳統(tǒng)最有價值的回聲。

作為東方文化的典型代表，書法藝術(shù)在中國有著深厚的傳統(tǒng)和歷史。但是一直以來，中國書法在國際上一直處于邊緣化的地位。展覽研討會的學(xué)術(shù)主持北京大學(xué)教授、書法藝術(shù)研究所所長王岳川在現(xiàn)場談到：“書法藝術(shù)在中國目前面臨一種兩難的境地，是繼續(xù)發(fā)揮它的形式結(jié)構(gòu)，凸顯其美術(shù)層面的視覺形式；還是發(fā)揮書法原有的本性，突出它的人文性與文化屬性，這是學(xué)術(shù)界目前主要的兩派分歧。對書法與文化關(guān)系的討論可以撇清一直以來的一種糊涂的意識，那就是中國的學(xué)術(shù)界一直將書法看做一門美術(shù)學(xué)科，將書法劃分到美術(shù)的范疇里。書法是美術(shù)，這是存疑的。在中國高等教育院校里，對書法有三種不同層面的重視標(biāo)準(zhǔn)，以中央美術(shù)學(xué)院和中國美術(shù)學(xué)院為代表的專業(yè)藝術(shù)院校，強調(diào)書法的形式創(chuàng)新；以北京師范大學(xué)等為代表的師范類院校書法教育相對傳統(tǒng)，強調(diào)師承；其他的綜合類大學(xué)像北大、南開等則將書法放在中文系，重視它在思想與文化層面的精神功能。這是學(xué)術(shù)界當(dāng)前的三種陣營和標(biāo)準(zhǔn)?！?br/>
《中國書畫》雜志名譽社長武春河認(rèn)為書法不單純的是一種線條的藝術(shù)，它的思想性、文化性和深刻性不是簡單的形式所能概括的。60年前，一代大師黃賓虹曾在《國畫之民學(xué)》中言道：“中國理論、精神勝于物質(zhì)，不但能以藝術(shù)的精神醫(yī)治個人的病，還能防止國家和民族的病兆。藝術(shù)是最高養(yǎng)生法，不但足以養(yǎng)我中華民族，且能養(yǎng)成全人類的福祉壽考?！泵纺魬?yīng)了黃賓虹對中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神層面的重視，認(rèn)為當(dāng)今書法對形式的過分關(guān)注與追求某種程度上泯滅了中國文化和書法的本性。本次展覽展出的作品就是試圖重彰中國書法的本性與要義，強化書法家的個人經(jīng)驗與時代風(fēng)格，考究當(dāng)代書法家心性與筆墨的雙重標(biāo)準(zhǔn)。

展覽主辦《中國書畫》雜志創(chuàng)辦于2003年，是國內(nèi)創(chuàng)辦最早的大型藝術(shù)刊物，舉辦此次展覽，以先行帶后學(xué)，是為呈示中國當(dāng)代實力派書法家的傳承精神，體現(xiàn)中國當(dāng)代實力派書法家的創(chuàng)作水平，同時也昭示《中國書畫》雜志社書畫院一貫秉承的學(xué)術(shù)品質(zhì)和文化態(tài)度。