2014年7月20日15時(shí)，“抽象與自然”繪畫展在筑中美術(shù)館開(kāi)幕。本次展覽由筑中美術(shù)館館長(zhǎng)孫莉敏策劃，哲學(xué)家、藝術(shù)批評(píng)家夏可君擔(dān)任學(xué)術(shù)主持。參展藝術(shù)家包括尚揚(yáng)、張大我、梁銓、曹吉岡、馬樹(shù)青、譚平、朱嵐、王愛(ài)君、李屹青。

一種來(lái)自中國(guó)的抽象自然主義（Abstract Naturalism）是可能的嗎？“抽象”與“自然”如何可能內(nèi)在地融合在一起？西方抽象，不就是超越自然，乃至于反自然的結(jié)果？從自然中抽取點(diǎn)線面，或者以音樂(lè)性與幾何形的理性邏輯，或者以主體深度情感，來(lái)純粹建構(gòu)畫面，徹底消解再現(xiàn)。而中國(guó)文化傳統(tǒng)藝術(shù)也似乎并沒(méi)有走向抽象的契機(jī)，反而是被某種意象或者意境以及程式化所控制，如何可能有著抽象自然主義，而且不同于美國(guó)的抽象表現(xiàn)主義以及后來(lái)的極簡(jiǎn)主義乃至中國(guó)極多主義？

西方抽象大致有著三重方式：點(diǎn)線面的幾何形式的抽象，繪畫行為姿態(tài)的抽象，繪畫媒材的抽象。它們的問(wèn)題是：三者幾乎沒(méi)有統(tǒng)一起來(lái)，而是分化的，當(dāng)然其中一些有著聯(lián)系。精神上走向悲觀與虛無(wú)，走向繪畫的終結(jié)。無(wú)論是崇高還是凡俗，都不夠平淡。遠(yuǎn)離了自然性與生命的呼吸感，不夠日常，不修身。