2014年7月2日上午，為紀念我國杰出的油畫家、書法家、國畫家、美術(shù)教育家朱乃正先生逝世一周年，由中央美術(shù)學(xué)院組織的“紀念朱乃正逝世一周年座談會”在美院美術(shù)館貴賓廳舉行。

“紀念朱乃正逝世一周年座談會”由中央美院副院長徐冰主持。中央美院副院長譚平為在座嘉賓介紹了朱乃正先生的生平。朱乃正先生1935年出生于江蘇南京，1953年考入中央美術(shù)學(xué)院，1958年畢業(yè)。1959年春分配到青海省工作，期間歷任青海省美術(shù)家協(xié)會副主席、青海省人大常委。1980年調(diào)回北京，曾任中央美術(shù)學(xué)院原副院長、中央美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會原主任，第八、九、十屆全國政協(xié)委員，中央文史研究館館員， 2013年7月25日在北京逝世。

靳尚誼先生首先發(fā)言，他回顧了學(xué)生時代以及與朱先生共同擔(dān)任中央美院領(lǐng)導(dǎo)崗位的情景。青海雖然是偏遠地方，卻對朱乃正藝術(shù)的成長起到了巨大的幫助。1980年調(diào)回美院后，最美院的發(fā)展做出了很大的貢獻。朱乃正是最早在油畫中進行中國水墨寫意畫實驗的畫家，第六屆全國美展獲獎作品《國魂——屈原頌》是他浪漫主義風(fēng)格最高的代表作。

詹建俊先生其次發(fā)言，他說朱乃正先生的國學(xué)修養(yǎng)在中國油畫家是不多見的。他在油畫藝術(shù)和中國文化的結(jié)合上，無論是內(nèi)在精神，還是繪畫技藝，是第一代油畫家之后探索的最遠的。同時他在中國油畫學(xué)會的成立發(fā)展中也起到了很大作用，當(dāng)學(xué)會資金遇到困難時，他總是積極地用自己的人際關(guān)系來解決問題。

鐘涵先生在發(fā)言中特別強調(diào)了現(xiàn)在對朱乃正先生書法的研究和評價遠遠不夠。朱乃正上學(xué)時就是高材生，到晚年后，他們一起去澳門出差，每天一大清早朱乃正先生就起床，打坐，寫小楷，所謂“既能險絕,復(fù)歸平正”。到了晚年，朱乃正先生的書法大踏步地前進，真正達到了“通會之際，人書俱老”的狀態(tài)。

王宏建先生提到自己與朱乃正先生是亦師亦友的關(guān)系。他們性格有一些相通的地方，他們當(dāng)時經(jīng)常在一塊喝酒，但朱先生飲酒之意不在酒，而是在于探討問題。他們經(jīng)常談?wù)撋?、靈魂、精神等話題，朱先生談的非常具體。朱乃正曾送他一幅“月白風(fēng)清樓”書法，這也是朱乃正一生人格的寫照。

孫景波先生是在座唯一與朱乃正先生以“兄弟”相稱的人，雖然年齡相差十歲，卻成了忘年交。1972年，他們同在“改畫組”，朱乃正帶著他、陳逸飛等年輕人拜訪羅工柳等老先生，這種提攜后輩的熱情給他們留下了極深的印象。1988年，在朱乃正先生的促進下，中央美院成立了青年教師聯(lián)合會，將第一任會長的重任交給了孫景波，朱乃正先生將自己的2萬元交給了孫景波作為協(xié)會的初期發(fā)展費用，并說中央美院的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)能不能傳承，就看你們這個協(xié)會了，而孫景波回憶當(dāng)時辦一個展覽只需要7、800元。

孫景波同時也提到了朱乃正先生的書法，他說朱乃正的個人書法成就和他對當(dāng)下中國書法發(fā)展的意義，目前遠遠估計不足。中央美院最先是在朱乃正的倡議下，建立了書法篆刻工作室，現(xiàn)在已經(jīng)影響到其它美術(shù)學(xué)院。他還現(xiàn)場展示了一本朱乃正先生為他抄的詩，工整的小行楷書，整整兩大本冊頁。當(dāng)時朱先生字的潤格已不菲，卻為他整整拿出一個星期來抄這些詩。

邵大箴先生提出朱乃正先生無論是對于中央美術(shù)學(xué)院的發(fā)展，還是中國油畫學(xué)會的成立發(fā)展，都做出了特殊貢獻。他使中央美術(shù)學(xué)院的學(xué)術(shù)氣氛濃厚，一致致力于中西融合的道路。之前在中國美術(shù)館舉辦展覽中，朱先生對油畫和水墨的融合還不成熟，但2012年中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館“黑白東西”的展覽中，作品已經(jīng)大不一樣，每一幅作品以及小的水墨畫都非常精彩。

袁運生先生1955年入中央美院，當(dāng)時朱乃正先生已經(jīng)是大三，但1957年，兩人一起被劃為“右派”。一個被分配到東北，一個被分配到西北（青海）。他說朱乃正先生一直致力于將中國文化融合到油畫中，今天我們應(yīng)該把這種行為落實到教育實踐中去，使中國最優(yōu)秀的傳統(tǒng)、最有價值的部分直接進入美術(shù)基礎(chǔ)教育。

張立辰先生說自己80年代曾寫了米體的兩個字“清風(fēng)”，被朱乃正先生看到得到嘉許，于是得以與朱先生見面相識。晚年他經(jīng)常與朱先生探討問題，他特別提到了朱先生對中西繪畫關(guān)系的理解，朱先生認為中西繪畫的根本不同不是技藝的不同，而是審美的不同。西方繪畫講求科學(xué)客觀的再現(xiàn)，而中國畫講求黑白陰陽、虛實不同。他說朱先生對很多藝術(shù)的核心問題都思考的很透徹。

殷雙喜先生認為朱乃正先生最有大家風(fēng)度、名士風(fēng)采，與中國古代詩人蘇軾有很多相似的地方，包括朱先生也閱讀蘇軾的文章、臨寫蘇軾的書法。他回憶曾與朱先生一起到湖南舉辦中國油畫學(xué)會的紙上油畫展，在橘子洲頭游覽突然接到電話說贊助商將撤出展覽，朱先生當(dāng)時表現(xiàn)的非常淡定，積極尋找方法解決問題。在湖南師范大學(xué)講座，突然教師開始漫水，有些聽眾很慌張，而他卻風(fēng)趣地說接著講，水漫到了鞋子也沒有妨礙講座。

張路江作為朱乃正弟子代表發(fā)言，他說朱乃正先生的很多觀點至今仍然很精辟，比如當(dāng)時他提出“聯(lián)系素描是為達到主觀與客觀的通途”，這句話在當(dāng)時不理解，但后來卻恍然大悟。正如中央美院的校訓(xùn)“盡精微，致廣大”，這成為朱先生的教學(xué)主張對他的最深刻印象。

朱乃正先生去世之前，弟子王兵一直陪在先生身邊。他說朱先生從加拿大回來一個月，身體日益虛弱，乃至衰竭。當(dāng)他有意識的時候，一直認為自己還能堅持下來，他覺得自己還有很多事沒做完。

最后，中央美術(shù)學(xué)院黨委書記高洪進行了發(fā)言，他說：“我一直在思考朱乃正等老先先生給中央美院留下的財富是什么，最后我總結(jié)了四個詞——境界、胸懷、情懷和視野。中央美術(shù)學(xué)院一定會繼承老先生們的精神遺產(chǎn)，將美院傳統(tǒng)發(fā)揚下去，迎來美院百年的輝煌。”