2014年7月2日上午，為紀(jì)念我國(guó)杰出的油畫(huà)家、書(shū)法家、國(guó)畫(huà)家、美術(shù)教育家朱乃正先生逝世一周年，由中央美術(shù)學(xué)院組織的“紀(jì)念朱乃正逝世一周年座談會(huì)”在美院美術(shù)館貴賓廳舉行。

“紀(jì)念朱乃正逝世一周年座談會(huì)”由中央美院副院長(zhǎng)徐冰主持。中央美院副院長(zhǎng)譚平為在座嘉賓介紹了朱乃正先生的生平。朱乃正先生1935年出生于江蘇南京，1953年考入中央美術(shù)學(xué)院，1958年畢業(yè)。1959年春分配到青海省工作，期間歷任青海省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、青海省人大常委。1980年調(diào)回北京，曾任中央美術(shù)學(xué)院原副院長(zhǎng)、中央美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)原主任，第八、九、十屆全國(guó)政協(xié)委員，中央文史研究館館員， 2013年7月25日在北京逝世。

靳尚誼先生首先發(fā)言，他回顧了學(xué)生時(shí)代以及與朱先生共同擔(dān)任中央美院領(lǐng)導(dǎo)崗位的情景。青海雖然是偏遠(yuǎn)地方，卻對(duì)朱乃正藝術(shù)的成長(zhǎng)起到了巨大的幫助。1980年調(diào)回美院后，最美院的發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)。朱乃正是最早在油畫(huà)中進(jìn)行中國(guó)水墨寫(xiě)意畫(huà)實(shí)驗(yàn)的畫(huà)家，第六屆全國(guó)美展獲獎(jiǎng)作品《國(guó)魂——屈原頌》是他浪漫主義風(fēng)格最高的代表作。

詹建俊先生其次發(fā)言，他說(shuō)朱乃正先生的國(guó)學(xué)修養(yǎng)在中國(guó)油畫(huà)家是不多見(jiàn)的。他在油畫(huà)藝術(shù)和中國(guó)文化的結(jié)合上，無(wú)論是內(nèi)在精神，還是繪畫(huà)技藝，是第一代油畫(huà)家之后探索的最遠(yuǎn)的。同時(shí)他在中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)的成立發(fā)展中也起到了很大作用，當(dāng)學(xué)會(huì)資金遇到困難時(shí)，他總是積極地用自己的人際關(guān)系來(lái)解決問(wèn)題。

鐘涵先生在發(fā)言中特別強(qiáng)調(diào)了現(xiàn)在對(duì)朱乃正先生書(shū)法的研究和評(píng)價(jià)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。朱乃正上學(xué)時(shí)就是高材生，到晚年后，他們一起去澳門(mén)出差，每天一大清早朱乃正先生就起床，打坐，寫(xiě)小楷，所謂“既能險(xiǎn)絕,復(fù)歸平正”。到了晚年，朱乃正先生的書(shū)法大踏步地前進(jìn)，真正達(dá)到了“通會(huì)之際，人書(shū)俱老”的狀態(tài)。

王宏建先生提到自己與朱乃正先生是亦師亦友的關(guān)系。他們性格有一些相通的地方，他們當(dāng)時(shí)經(jīng)常在一塊喝酒，但朱先生飲酒之意不在酒，而是在于探討問(wèn)題。他們經(jīng)常談?wù)撋?、靈魂、精神等話題，朱先生談的非常具體。朱乃正曾送他一幅“月白風(fēng)清樓”書(shū)法，這也是朱乃正一生人格的寫(xiě)照。

孫景波先生是在座唯一與朱乃正先生以“兄弟”相稱的人，雖然年齡相差十歲，卻成了忘年交。1972年，他們同在“改畫(huà)組”，朱乃正帶著他、陳逸飛等年輕人拜訪羅工柳等老先生，這種提攜后輩的熱情給他們留下了極深的印象。1988年，在朱乃正先生的促進(jìn)下，中央美院成立了青年教師聯(lián)合會(huì)，將第一任會(huì)長(zhǎng)的重任交給了孫景波，朱乃正先生將自己的2萬(wàn)元交給了孫景波作為協(xié)會(huì)的初期發(fā)展費(fèi)用，并說(shuō)中央美院的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)能不能傳承，就看你們這個(gè)協(xié)會(huì)了，而孫景波回憶當(dāng)時(shí)辦一個(gè)展覽只需要7、800元。

孫景波同時(shí)也提到了朱乃正先生的書(shū)法，他說(shuō)朱乃正的個(gè)人書(shū)法成就和他對(duì)當(dāng)下中國(guó)書(shū)法發(fā)展的意義，目前遠(yuǎn)遠(yuǎn)估計(jì)不足。中央美院最先是在朱乃正的倡議下，建立了書(shū)法篆刻工作室，現(xiàn)在已經(jīng)影響到其它美術(shù)學(xué)院。他還現(xiàn)場(chǎng)展示了一本朱乃正先生為他抄的詩(shī)，工整的小行楷書(shū)，整整兩大本冊(cè)頁(yè)。當(dāng)時(shí)朱先生字的潤(rùn)格已不菲，卻為他整整拿出一個(gè)星期來(lái)抄這些詩(shī)。

邵大箴先生提出朱乃正先生無(wú)論是對(duì)于中央美術(shù)學(xué)院的發(fā)展，還是中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)的成立發(fā)展，都做出了特殊貢獻(xiàn)。他使中央美術(shù)學(xué)院的學(xué)術(shù)氣氛濃厚，一致致力于中西融合的道路。之前在中國(guó)美術(shù)館舉辦展覽中，朱先生對(duì)油畫(huà)和水墨的融合還不成熟，但2012年中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館“黑白東西”的展覽中，作品已經(jīng)大不一樣，每一幅作品以及小的水墨畫(huà)都非常精彩。

袁運(yùn)生先生1955年入中央美院，當(dāng)時(shí)朱乃正先生已經(jīng)是大三，但1957年，兩人一起被劃為“右派”。一個(gè)被分配到東北，一個(gè)被分配到西北（青海）。他說(shuō)朱乃正先生一直致力于將中國(guó)文化融合到油畫(huà)中，今天我們應(yīng)該把這種行為落實(shí)到教育實(shí)踐中去，使中國(guó)最優(yōu)秀的傳統(tǒng)、最有價(jià)值的部分直接進(jìn)入美術(shù)基礎(chǔ)教育。

張立辰先生說(shuō)自己80年代曾寫(xiě)了米體的兩個(gè)字“清風(fēng)”，被朱乃正先生看到得到嘉許，于是得以與朱先生見(jiàn)面相識(shí)。晚年他經(jīng)常與朱先生探討問(wèn)題，他特別提到了朱先生對(duì)中西繪畫(huà)關(guān)系的理解，朱先生認(rèn)為中西繪畫(huà)的根本不同不是技藝的不同，而是審美的不同。西方繪畫(huà)講求科學(xué)客觀的再現(xiàn)，而中國(guó)畫(huà)講求黑白陰陽(yáng)、虛實(shí)不同。他說(shuō)朱先生對(duì)很多藝術(shù)的核心問(wèn)題都思考的很透徹。

殷雙喜先生認(rèn)為朱乃正先生最有大家風(fēng)度、名士風(fēng)采，與中國(guó)古代詩(shī)人蘇軾有很多相似的地方，包括朱先生也閱讀蘇軾的文章、臨寫(xiě)蘇軾的書(shū)法。他回憶曾與朱先生一起到湖南舉辦中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)的紙上油畫(huà)展，在橘子洲頭游覽突然接到電話說(shuō)贊助商將撤出展覽，朱先生當(dāng)時(shí)表現(xiàn)的非常淡定，積極尋找方法解決問(wèn)題。在湖南師范大學(xué)講座，突然教師開(kāi)始漫水，有些聽(tīng)眾很慌張，而他卻風(fēng)趣地說(shuō)接著講，水漫到了鞋子也沒(méi)有妨礙講座。

張路江作為朱乃正弟子代表發(fā)言，他說(shuō)朱乃正先生的很多觀點(diǎn)至今仍然很精辟，比如當(dāng)時(shí)他提出“聯(lián)系素描是為達(dá)到主觀與客觀的通途”，這句話在當(dāng)時(shí)不理解，但后來(lái)卻恍然大悟。正如中央美院的校訓(xùn)“盡精微，致廣大”，這成為朱先生的教學(xué)主張對(duì)他的最深刻印象。

朱乃正先生去世之前，弟子王兵一直陪在先生身邊。他說(shuō)朱先生從加拿大回來(lái)一個(gè)月，身體日益虛弱，乃至衰竭。當(dāng)他有意識(shí)的時(shí)候，一直認(rèn)為自己還能堅(jiān)持下來(lái)，他覺(jué)得自己還有很多事沒(méi)做完。在最后的時(shí)間里，他立了遺囑，將自己所有的作品、書(shū)法、草稿等等全部捐贈(zèng)給國(guó)家。但朱先生一直很孤獨(dú)，最后他在醫(yī)院中處于隔離狀態(tài)，這成為在座所有先生和朱先生的遺憾。

最后，中央美術(shù)學(xué)院黨委書(shū)記高洪進(jìn)行了發(fā)言，他說(shuō)：“我一直在思考朱乃正等老先先生給中央美院留下的財(cái)富是什么，最后我總結(jié)了四個(gè)詞——境界、胸懷、情懷和視野。中央美術(shù)學(xué)院一定會(huì)繼承老先生們的精神遺產(chǎn)，將美院傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)下去，迎來(lái)美院百年的輝煌?！?br/>