當(dāng)?shù)貢r(shí)間4月15日，“荷加斯,雷諾茲,透納:英國繪畫與現(xiàn)代性的崛起”（Hogarth, Reynolds, Turner：British Painting and the Rise of Modernity）在羅馬的夏拉宮（Palazzo Sciarra）開幕。此次展覽由羅馬博物館基金會(huì)（Museo Fondazione Roma）與夏拉宮博物館共同主辦，展期將持續(xù)至7月20日。

本次展覽由卡蘿萊娜•布魯克（Carolina Brook）和瓦爾特•可茲（Valter Curzi）兩人共同策劃，展覽希望將成熟于18世紀(jì)的藝術(shù)和社會(huì)發(fā)展與大不列顛在歷史、政治和經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的支配地位并置，為觀眾提供一個(gè)了解歷史及文化的全球視角。

據(jù)悉，此次展覽展示的100余幅作品與各大美術(shù)館及博物館的鼎力相助密不可分，展品分別來自最負(fù)盛名的大英博物館（British Museum）、泰特美術(shù)館（Tate Britain Gallery）、維多利亞和阿爾伯特博物館（Victoria & Albert Museum）、皇家藝術(shù)學(xué)院（Royal Academy）、國家肖像館（National Portrait Gallery）、倫敦博物館（Museum of London）、烏菲茲美術(shù)館（Uffizi Gallery）以及耶魯大學(xué)英國藝術(shù)中心（Yale Centre for British Art）。

羅馬基金會(huì)主席Emmanuele F.M. Emanuele表示“此前公眾對(duì)18世紀(jì)羅馬文化展反響熱烈，我希望以此為契機(jī)，打破國界的限制，把視野擴(kuò)展至羅馬以外的其他國家。當(dāng)時(shí)的英國在經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展中形成了自己的藝術(shù)語言，為之后的19世紀(jì)的歐洲起到了典范作用，這和羅馬在歷史上的影響有著異曲同工之妙?！?br/>
展覽分為八個(gè)部分，第一部分的作品包括斯科特（Scott）、馬洛（Marlow）、桑德比（Sandby）以及威尼斯風(fēng)景畫家卡納萊托（Canaletto）等人的作品。他們的畫筆之下呈現(xiàn)的是一個(gè)迅速發(fā)展的城市，他們是時(shí)代變革的目擊者——這里即將誕生一個(gè)現(xiàn)代大都市并成為其他城市的典范。

第二部分強(qiáng)調(diào)“新世界”（the New World）的形成，貴族和中產(chǎn)階級(jí)之間的差距在社會(huì)和文化層面不斷縮小，藝術(shù)家開始依靠新興階級(jí)的雇主，這一部分的作品以新興工業(yè)家和投資者、科學(xué)家、探險(xiǎn)者的肖像為主，展出左法尼（Zoffany）、霍奇斯（Hodges）,賴特（Wright）等人的作品。

第三部分展示了荷加斯的重要版畫作品，以及他的連環(huán)畫系列《時(shí)髦婚姻》（Marriage à-la-mode）等。荷加斯 “社會(huì)道德題材”的作品對(duì)當(dāng)時(shí)日常及社會(huì)政治生活中不公正的現(xiàn)象進(jìn)行了深刻的揭露和辛辣的諷刺。

第四部分以“肖像的英雄時(shí)代”為主題，藝術(shù)家包括庚斯博羅（Gainsborough）、雷諾茲（Reynolds）、拉姆齊（Ramsay）等人，內(nèi)容以女人肖像、將軍像和家庭畫像為主。

第五、六部分都以風(fēng)景畫為主，展示了18世紀(jì)廣泛流行于英國的水彩繪畫及其技術(shù)。人們可以欣賞到“英國風(fēng)景畫之父”理查德•威爾遜（Richard Wilson）的杰作。

第七部分將觀眾引至尾聲，主要展出康斯坦布爾（Constable）和透納（Turner）于十九世紀(jì)前葉創(chuàng)作的作品。他們的作品呈現(xiàn)出不斷的實(shí)驗(yàn)性，并記錄了畫家們朝“現(xiàn)代性”邁進(jìn)的軌跡。