近日，上海百歲老人、原宋慶齡主辦的《法文報》秘書，上世紀30年代杭州名媛嵇元紅女士，在張大千結(jié)束敦煌之旅70周年之際，向親朋好友來賓們展現(xiàn)了一張她珍藏將近70年的張大千臨摹敦煌壁畫巨作，在場所有人無不為之驚嘆。歷盡大半個世紀，張大千的敦煌壁畫臨摹作品毫不褪色，美艷無比，令人震撼！

　　這幅敦煌壁畫臨摹畫是張大千在1942年-1943年期間，在敦煌莫高窟172窟南壁現(xiàn)場臨摹的盛唐《觀無量壽經(jīng)變》敦煌壁畫，也是張大千所有276幅臨摹畫中最具代表性的經(jīng)典巨作。

　　該畫由三幅紙質(zhì)臨摹壁畫相拼而成，保存基本完好。該畫四周有深藍色布條裱邊，總尺寸約為長290厘米,寬260厘米。三幅畫背面注有鉛筆字,分別是“唐290洞 西方凈土變（左）、（中）、（右）”字樣。

　　該畫和成都四川博物院二樓大風堂張大千藝術(shù)館大堂正中央的一幅張大千臨摹的敦煌壁畫尺幅相同，場景和人物排列無異,而該畫標明的是張大千臨摹的莫高窟盛唐172窟的敦煌壁畫《觀無量壽經(jīng)變》。經(jīng)查閱莫高窟壁畫的四種編號對照表,發(fā)現(xiàn)這兩幅臨摹壁畫所注明的莫高窟洞窟名稱實際上是同一幅敦煌壁畫，“290洞”是張大千對莫高窟該壁畫的編號，而川博院所標注的是敦煌研究院的編號。

　　張大千的這幅壁畫畫面十分復雜，人物將近120個，且排列緊湊，是張大千耗費巨大精力和財力完成的精品之作?！队^無量壽經(jīng)變》描繪和營構(gòu)的是佛國世界歌舞升平的西方極樂世界的各種景象。畫面中可見碧波蕩漾的七寶池，曲欄橫檻環(huán)繞的臺榭，十多名樂師兩側(cè)席地而坐演奏鼓樂，兩名舞伎揮帶對舞，各種吉祥禽鳥應節(jié)而舞，引頸長鳴。大佛端坐，諸菩薩環(huán)侍在側(cè)，安詳聽佛，金碧輝煌的殿宇翱翔著散花的飛天,畫面極富麗，盡精微，在整體和諧統(tǒng)一的形式下，把每一局部刻畫得栩栩如生。綠水中的鴛鴦嬉戲，化身童子浮游水中，充滿浪漫和趣味，其精美的程度可超越張大千任何一幅其他敦煌壁畫臨摹畫。

　　張大千當年在敦煌期間曾經(jīng)和四位青海喇嘛畫僧共同完成了大量臨摹畫，這幅《觀無量壽經(jīng)變》即是其中最具特色的臨摹畫，除了精細過硬的“鐵線描”線描功夫得到充分體現(xiàn)，而且，所用顏料全部是天然礦物顏料，永不褪色。該畫是張大千率領(lǐng)其助手采用了他所提倡的“復原臨摹法”繪制的最經(jīng)典的原大臨摹作品之一，用色方面吸取了藏傳佛教繪畫特色,色調(diào)另有效果,形成了新穎的視覺，是國畫大師張大千一生遺作中具有特點的原作及遺存下來的難得珍品之一。

　　張大千從敦煌石窟壁畫上勾描的透明紙臨摹底稿可以拓畫成多張粉本，經(jīng)上色后形成多個摹本，成都四川博物院院藏版本是絹本的整幅巨畫，是大師基于厚望的這幅臨摹畫的備份,很多細節(jié)在線描稿上作了局部細膩的調(diào)整，但是迫于時間緊迫，這一版本沒來得及完成,整幅畫作僅上了底色，人物沒有開臉，沒來得及勾描手腳，渲染,甚至很多樂器部分連底色也沒有來得及上，僅僅作了留白處理，十分遺憾。不過，對于研究張大千臨摹手法和研究臨作程序，確實是最好的教材，也是大師為子孫后代留下的極其寶貴的藝術(shù)財富。

　　關(guān)于嵇元紅女士所珍藏的張大千《觀無量壽經(jīng)變》臨摹巨作的背后的故事和所有相關(guān)的詳細資料已經(jīng)全部匯集成新書——《張大千臨摹敦煌壁畫最新詮釋》，并且由上海文化出版社出版于2013年12月出版。