近幾天，各大媒體紛紛報(bào)道，流散于海外100多年的7根圓明園石柱，有望于9月回國。而促成此事的是中坤投資集團(tuán)董事長黃怒波與挪威卑爾根KODE博物館。據(jù)悉，黃怒波將捐資1000萬挪威克朗(約合990萬元)，要求將該博物館收藏的7根圓明園石柱歸還中國。同時(shí)，收藏家劉益謙在紐約競得的《功甫帖》真?zhèn)沃疇幰恢背掷m(xù)至今，他表示，這一事件對于他購買藝術(shù)品的心氣打擊很大。兩則新聞的內(nèi)容雖然不同，但都涉及流散海外的中國文物回流問題。新年伊始，隨之而來的仍舊是浩蕩的中國海外藝術(shù)品淘寶團(tuán)的起航。

　　接踵而至的中國藝術(shù)品“集會”

　　近年來，國內(nèi)收藏家、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、企業(yè)家和投資客前往海外，購買中國藝術(shù)品的熱潮不減，他們不惜重金，通過各種渠道回購流失海外的中國藝術(shù)品，中國古董藝術(shù)品在海外也屢創(chuàng)天價(jià)，資本驅(qū)使下的海外藝術(shù)品淘寶熱已燃遍全球。

　　從3月14日至22日，一連串精心策劃的藝術(shù)活動將在紐約亞洲藝術(shù)周期間陸續(xù)展開。藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人梁曉新介紹，除了例行的蘇富比與佳士得的大型拍賣以外，亞洲協(xié)會的丹薩替寺造像特展、藍(lán)捷里的青銅器與古代雕塑特展都是值得期待的。本次藝術(shù)周的參展古董商達(dá)到了47家之多，包括來自比利時(shí)的青銅女王Gisele Croes 及法國老牌古董商Jacques Barrere，除了11家專門經(jīng)營日本及韓國藝術(shù)外，剩下的36家均主打高古青銅器與印度及西藏佛教藝術(shù)，多元化的展銷品種必然會吸引很多國內(nèi)的大小行家。

　　“紐約亞洲藝術(shù)周更像是一個(gè)專業(yè)的主題式營銷方案，將商家、博物館、拍賣行整合在一個(gè)大平臺上，使學(xué)者、收藏家、古玩商、拍賣行等圈子的精英共聚一堂，學(xué)術(shù)、商業(yè)、趣味并重，多種資源共享。這種開放式、但又專業(yè)的運(yùn)作方案，會給國內(nèi)同行新的啟發(fā)?！绷簳孕陆榻B說。

　　其中，中國古代青銅器與佛教藝術(shù)是這次盛會的既定主題，佳士得征集到了創(chuàng)下當(dāng)年中國藝術(shù)品成交紀(jì)錄的青銅重器“皿天全方罍”；而蘇富比則在3月18日推出“金石斯文：重要中國古代青銅器暨吳大澄(吉金圖)”專場拍賣，這是繼2013年秋拍推出的“禮器輝煌——朱利思·艾伯哈特收藏重要中國古代青銅禮器”專場取得100%成交的驕人紀(jì)錄后，再次推出上古青銅禮器專場。

　　與此同時(shí)，具有影響力的古董博覽會——荷蘭馬斯特里赫特國際古董藝術(shù)博覽會也將繼續(xù)成為中國藝術(shù)品買家關(guān)注的焦點(diǎn)。該博覽會成立于1975年，每年邀請世界各地古董藝術(shù)品數(shù)百家頂尖業(yè)者展出其經(jīng)營領(lǐng)域的古董藝術(shù)品。馬斯特里赫特國際古董藝術(shù)博覽會早年的中國藝術(shù)品相對很少，但隨著中國藝術(shù)品市場的發(fā)展，展會上的中國面孔和中國藝術(shù)品已顯著增加。

　　而日本在3月也有多場中國藝術(shù)品交易盛會，在東京和京都，多場藝術(shù)節(jié)或古董節(jié)也將拉開序幕。

　　持續(xù)升溫的海外淘寶熱

　　世界各地的中國藝術(shù)品的銷量持續(xù)上升，而近半的買家來自中國大陸，這一趨勢表明，亞洲收藏家尤其是中國藏家越來越關(guān)注國際市場。

　　作為中國文物協(xié)會、中國古陶瓷協(xié)會的會員，上海收藏家程庸從20世紀(jì)90年代開始就到歐洲各大古玩藝術(shù)品集散地淘寶，對文物深有研究，對世界各地博物館里的展品如數(shù)家珍。在最近幾年，更是成為上海團(tuán)隊(duì)出國尋寶的“軍師”。在程庸看來，吸引內(nèi)地海外淘寶大軍最重要的是留存在世界各地的中國文物數(shù)量較大，目前，中國藝術(shù)品價(jià)格最高的瓷器在海外誕生，尤其是瓷器，成為全球流通的藝術(shù)品，這是一個(gè)很重要的原因。

　　其次，國內(nèi)藝術(shù)品投資人、經(jīng)紀(jì)人熱衷海外淘寶的另一原因在于其高額利潤，國內(nèi)藝術(shù)品價(jià)格在最近幾年價(jià)格大幅上漲，與海外形成很大的價(jià)格差，這是國內(nèi)買家海外撿漏的驅(qū)動力。比如，2013年以2.3644億港元成交的明永樂鎏金銅釋迦牟尼佛坐像，在當(dāng)年法國拍賣中，成交價(jià)僅為5900法郎。從投資角度講，藝術(shù)品的確是目前投資較好的門類，回報(bào)率也較高。

　　與此同時(shí)，大量赴海外淘寶的投資者也助長了流失海外的中國藝術(shù)品價(jià)格翻漲。比如，在2012年日本東京中央拍賣春拍中，有一件被視為明末畫家藍(lán)瑛的手卷，從4萬元起拍，最終以800多萬元成交，一年半后出現(xiàn)在內(nèi)地拍場，雖然流拍，但其估價(jià)已升至900萬元至1500萬元。

　　也正是看中這種差價(jià)和利潤，海外藝術(shù)品的購買者以投資客居多，據(jù)程庸介紹，組團(tuán)去國外淘寶的很大一部分都是介入藝術(shù)品投資的民營企業(yè)家，以中小企業(yè)為主，個(gè)別企業(yè)家本身就是收藏愛好者，而做古玩藝術(shù)品買賣生意的比真正收藏的人還多。中國民間熱錢涌向流失在海外的中國藝術(shù)品市場，也是順應(yīng)藝術(shù)品流向富裕地區(qū)的趨勢。國內(nèi)藝術(shù)品市場近年來的成交量越來越大，所以吸引了大量珍品從海外回流。對于海外收藏家而言，一方面由于中國藝術(shù)品近幾年市場行情好，愿意將作品放出來；另一方面，隨著老一輩收藏家逐漸退出，年輕一代繼承者的興趣和愛好發(fā)生轉(zhuǎn)移，將以往的藏品推出市場。

　　海外淘寶陷阱 策略與趨勢

　　海外淘寶泥沙俱下、陷阱重重，一定要具有專業(yè)的眼光，收藏應(yīng)該是理智的行為，必須以文化的積淀和對文物的敬畏作為收藏前提。

　　亞洲藝術(shù)周主席亨利表示，收藏界對亞洲藝術(shù)品市場的關(guān)注和了解連年升溫，而來自亞洲尤其是中國的買家也越來越國際化。“在短短一周的時(shí)間內(nèi)，全球頂尖的藝術(shù)商和藏家，將最好的亞洲藝術(shù)品拿出來展示交易，這就是亞洲藝術(shù)周的魅力所在，亞洲藝術(shù)品的熱潮還將繼續(xù)?！焙嗬f。

　　梁曉新認(rèn)為，海外淘寶在過去有過高潮，在未來仍舊不會消除。梁曉新介紹，從歐美市場來看，目前中國藝術(shù)品的主流仍集中在瓷器和佛像兩大門類，這兩個(gè)門類在國外的收藏、交易都很成熟，未來應(yīng)該還是以這兩個(gè)門類為主。青銅器雖然在最近兩年出現(xiàn)熱潮，但海外的供應(yīng)量不足以形成市場潮流，此外，青銅器在國內(nèi)的流通受到管制，更難在內(nèi)地呈現(xiàn)交易熱。

　　程庸則介紹，從海外淘寶的人員構(gòu)成上說，在以往的淘寶隊(duì)伍中，以文化和鑒賞水平偏低的企業(yè)家和藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人為主，很多人對文物的了解不深入。但最近幾年的新增人員中，文化知識高，年齡相對年輕，以知識為支撐，海外淘寶從根本上回歸理性，少了一些盲目搶購行為。程庸尤其強(qiáng)調(diào)，花過多的錢搶奪流失海外的中國藝術(shù)品是一種不理智的行為，尤其是對于一些本身是在戰(zhàn)爭中被掠奪的藝術(shù)品，用高價(jià)回購，本身就是縱容外國人對我們進(jìn)行二次侵略。

　　不過，很多業(yè)內(nèi)人士也表示，隨著信息流通的快捷，海外撿漏的可能性逐漸變少。長期往來于日本的張先生如此表示，如果完全抱著淘寶的心情，要買便宜且很好的物件比較難，日本對中國文物的理解根深蒂固，從某種意義上來說，這些物件的價(jià)格、價(jià)值都是經(jīng)過認(rèn)定的，如果是真的，價(jià)錢也不會很便宜。

　　此外，專家表示，海外回流文物并不都是真品和精品，近年來，魚龍混雜的贗品文物回流現(xiàn)象愈演愈烈。很多中國內(nèi)地制造的贗品，在中外古董商勾結(jié)串通下，經(jīng)過海外小拍賣公司或者國外古董店之手又流回國內(nèi)。“過去20年，海外贗品經(jīng)由不同途徑，洗白回流國內(nèi)，甚至成為拍賣圖錄封面或封底的事屢見不鮮，購買海外回流文物，還要擦亮眼睛。”程庸告誡海外淘寶人。