北京12月27日電 (記者 應(yīng)妮)由中國(guó)藝術(shù)研究院主辦的張美芳蘇繡藝術(shù)精品展在北京承露軒藝術(shù)館開(kāi)幕，共展出了國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)刺繡專(zhuān)業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)張美芳設(shè)計(jì)及制作的蘇繡精品70余件(套)。

　　該展展示了張美芳通過(guò)對(duì)繡線和底布進(jìn)行工藝革新，用刺繡生動(dòng)再現(xiàn)出李政道博士所描繪的《金核子對(duì)撞科學(xué)圖像》。她還創(chuàng)造性運(yùn)用傳統(tǒng)針?lè)▽?duì)吳冠中先生的彩墨畫(huà)、常沙娜設(shè)計(jì)的《敦煌藻井》、藏族唐卡、古代書(shū)畫(huà)等進(jìn)行了第二次藝術(shù)創(chuàng)作。一組藝術(shù)效果神奇的《萬(wàn)花筒》刺繡作品同樣吸引了很多觀眾的注意力。這些具有時(shí)代新風(fēng)的刺繡藝術(shù)品全面地反映了張美芳對(duì)于蘇繡傳統(tǒng)針?lè)ǖ娜胬^承，更難得的是她在刺繡藝術(shù)上極富創(chuàng)新意識(shí)和創(chuàng)新能力。為此，她曾榮獲第二屆中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人薪傳獎(jiǎng)。

　　原中央美術(shù)學(xué)院學(xué)院常沙娜先生在展序中說(shuō)：“張美芳作為蘇州刺繡技藝的引領(lǐng)人，不斷的對(duì)藝術(shù)與蘇繡技藝進(jìn)行了創(chuàng)新的探索，從不滿足僅以刺繡技藝對(duì)畫(huà)作、攝影做簡(jiǎn)單的復(fù)制，由此經(jīng)張美芳指導(dǎo)創(chuàng)造出的蘇繡藝術(shù)品得到藝術(shù)與科學(xué)界多方面的關(guān)注?！?br/>
　　中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)呂品田在開(kāi)幕式上高度評(píng)價(jià)了張美芳在刺繡上所取得的成績(jī)，肯定了她的蘇繡別開(kāi)生面。

　　“中國(guó)當(dāng)代刺繡藝術(shù)創(chuàng)新研討會(huì)”同日在京舉辦。與會(huì)專(zhuān)家學(xué)者和刺繡藝術(shù)大師從各自立場(chǎng)總結(jié)了當(dāng)前中國(guó)刺繡藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r，較一致認(rèn)為當(dāng)前刺繡處于比較繁榮的局面，全國(guó)各地的地方繡種大多數(shù)都復(fù)興了，新作、佳作不斷涌現(xiàn)，尤其是蘇繡、湘繡、蜀繡、汴繡等大的繡種人才濟(jì)濟(jì)，從業(yè)人員已形成規(guī)模。但仍存在不少問(wèn)題，如工藝美術(shù)研究所負(fù)責(zé)人邱春林研究員指出，由于當(dāng)前各繡種之間交流頻繁，加上受眼前利益的誘惑，一些小繡種在學(xué)習(xí)蘇繡、湘繡時(shí)還停留在模仿階段，在針?lè)ê蛨D像上都與大繡種趨同化，如此削弱了這些地方工藝的特色，也損害了文化多樣性，使得全國(guó)刺繡領(lǐng)域的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)形勢(shì)嚴(yán)峻。因此，要保證非遺的活力必須發(fā)揮傳承人與生俱來(lái)的創(chuàng)造力，但刺繡藝術(shù)的創(chuàng)新不能改頭換面，原有的工藝特點(diǎn)和文化基因不能拋棄。(完)