北京時(shí)間11月5日早上8點(diǎn)30分，萬達(dá)集團(tuán)于紐約佳士得以2816.5萬美元(折合人民幣1.72億元)的成交價(jià)購得畢加索代表作之一《兩個(gè)小孩》，成為全場(chǎng)最貴拍品。據(jù)稱，這件作品的估價(jià)是900萬至1200萬美元。

　　“畢加索”，這三個(gè)字，在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)常常與天價(jià)掛鉤。這位多產(chǎn)多情多金的風(fēng)流才子，雖然擁有著巨大數(shù)量的作品，但這絲毫不降低其身價(jià)，少量面世的作品可以很輕易地撩撥人們擁有它的無窮欲望，其作品在拍賣市場(chǎng)極其突出的表現(xiàn)就是明證，一度，全世界前10名最高拍賣價(jià)的畫作里面，畢加索的作品就占據(jù)4幅。

　　然而，為什么是畢加索能有如此多的“天價(jià)”作品？在藝術(shù)品市場(chǎng)上，藝術(shù)家的藝術(shù)品價(jià)格有幾個(gè)重要的因素：其作品均價(jià)，消費(fèi)量多少，社會(huì)認(rèn)可度大小，社會(huì)資本積累等，其中最重要的因素是社會(huì)認(rèn)可度的大小。而名家名作之所以能和高價(jià)位聯(lián)系在一起，正是因?yàn)槠渖鐣?huì)認(rèn)可度高。此外，藝術(shù)消費(fèi)形式中一種重要的消費(fèi)形式——炫耀性藝術(shù)消費(fèi)，就更是因?yàn)槠洮F(xiàn)實(shí)的經(jīng)濟(jì)意義和社會(huì)象征意義而和藝術(shù)品的社會(huì)認(rèn)可度、社會(huì)消費(fèi)量密不可分。

　　畢加索成名甚早，且作品比較早就開始市場(chǎng)化運(yùn)作。康維勒是畢加索早期市場(chǎng)的重要推手，他的20位銀行家朋友都喜歡藝術(shù)，便籌了10萬法郎做資金團(tuán)，并約定10年后清盤。1905年，他們買了一批畢加索等人的作品，1914年通過德魯奧拍賣公司全部賣掉，凈收益率達(dá)580%。這種投資力量促動(dòng)了畢加索作品的市場(chǎng)價(jià)格，它的收益引起法國和歐洲市場(chǎng)的震動(dòng)，造成了大量收藏家、投資人關(guān)心西方當(dāng)代藝術(shù)，也使畢加索后來發(fā)展成西方現(xiàn)代藝術(shù)的價(jià)格標(biāo)桿，這個(gè)推動(dòng)了畢加索作品均價(jià)的提高。

　　均價(jià)高，社會(huì)認(rèn)可度高，不斷地推動(dòng)畢加索的作品走向天價(jià)，同時(shí)，其作品回報(bào)率確實(shí)可觀。據(jù)梅摩指數(shù)共同出版人梅建平在《畢加索名作收益率超標(biāo)普500》一文中說，2004年以1.04億美元賣掉的《拿著煙斗的男孩》，藏家1950年購買時(shí)花了3萬美元，年收益率是16.3%，超過梅摩指數(shù)同期的收益回報(bào)13%，也超過標(biāo)普500的投資回報(bào)12%。而2010年以1.06億美元拍出的《裸體、綠葉和半身像》，藏家1951年購買時(shí)僅花1.98萬美元，60年的價(jià)格暴增，充分證明了畢加索的市場(chǎng)號(hào)召力和影響力。

　　畢加索的作品誠然擁有很大的升值潛力與空間，然而，美國經(jīng)濟(jì)學(xué)家凱恩斯的“博傻理論”里如是分析：“你之所以完全不管某件藝術(shù)品的真實(shí)價(jià)值，即使它一文不值，也愿意花高價(jià)買下，是因?yàn)槟泐A(yù)期會(huì)有更大的笨蛋花更高的價(jià)格從你手中買走它。而投資成功的關(guān)鍵就在于能否準(zhǔn)確判斷究竟有沒有比自己更大的笨蛋出現(xiàn)。只要你不是最大的笨蛋，就僅僅是賺多賺少的問題。如果再也找不到愿意出更高價(jià)格的更大笨蛋從你手中買走這件藝術(shù)品的話，那么，很顯然你就是最大的笨蛋了。”

　　除了要注意是否會(huì)成為“最后的笨蛋”的問題之外，有別于股票、有價(jià)證券、房產(chǎn)等其他投資方式，藝術(shù)品投資的變現(xiàn)需要更長(zhǎng)的時(shí)間與適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)。如果完全以投資為目的，還是需要慎重考慮。此外，國際藝術(shù)品贗品的鑒別問題等等，都是在收藏與投資中應(yīng)當(dāng)注意的問題。紀(jì)玉婷(藝術(shù)品投資顧問)