10月27日，“別有人間行路難：二十世紀四十年代龐薰琹、吳作人、關山月、孫宗慰西南西北寫生作品展”在深圳關山月美術館開幕。

　　展覽展出上世紀40年代，四位知名藝術家創(chuàng)作的130余幅寫生繪畫作品，描繪了上世紀40年代中國西部自然人文的圖景，更展現一代藝術家為現代中國美術語言的探索歷程。展覽持續(xù)到11月10日。

　　上世紀40年代，有一群年輕人在敦煌鳴沙山下的莫高窟中奮力撫摹塵封千年的壁畫、為洞窟編號。其中有跟隨張大千而來的孫宗慰，也有后來加入的關山月、吳作人。當時，學術界對于敦煌的發(fā)現與對民族文化的研究，改變了以文人畫為主體的傳統(tǒng)中國美術史觀，也為現代中國美術語言的探索與發(fā)展提供了具體的經驗。

　　此次展覽以關山月的藝術探索歷程為主線，并選取其同時代的藝術家龐熏琹、吳作人、孫宗慰3人的寫生歷程作為一個切入點，分四部分陳列這一時期的寫生作品百余件，并輔以相關的藝術活動年表、地圖、書刊、文獻、相片等多種展示手段，力圖展現四位藝術家當年在中國西部行旅寫生的真實歷史。

　　此次展出作品的創(chuàng)作年代正值抗戰(zhàn)全面爆發(fā)。一部分知識分子和藝術家被迫遷往大后方，輾轉跋涉于桂、黔、滇、川、甘、青等西部地區(qū)。他們因避戰(zhàn)遷移與旅行寫生為一體的契機，重新認識了中國西部。

　　同樣的風景在他們筆下呈現出截然不同的風格。龐薰琹筆下的少數民族風格恬靜優(yōu)美，充滿詩意；同樣的生活在關山月筆下卻讓人感到人生的沉重和苦難，《負重》、《農作去》等作品無一不讓人感受到戰(zhàn)云籠罩下民生艱苦。吳作人的作品吸收了漢代雕刻的風格。

　　吳作人和關山月曾經在西行途中相遇，此次展出的作品中，有兩幅《哈薩克人》的畫像，就是他們相遇時的作品。而他們很快就走上不同的藝術道路。雖然展出的這四位藝術家處于同一時代，但其背景各異：或是剛留洋歸來，或是從學院畢業(yè)，都處于藝術風格形成的時期。而這段在西部的寫生創(chuàng)作，對他們的藝術風格形成產生了決定性的影響。

　　吳作人后來回憶，這段經歷是他一生中最難以忘懷的。對于當時剛剛留法歸來的他而言，在1943年到1945年間的兩次西部之行，是包含著喜悅、激動、憤怒、憂傷同時又充滿著希望和光明的往事，也為他后來在油畫民族化的研究奠定了基礎。

　　作為第一個走進貴州苗寨的現代藝術家，龐薰琹西南寫生和少數民族地區(qū)的調查，不僅在當時戰(zhàn)云密布的環(huán)境中給了藝術家短暫的平靜生活，而且為其藝術轉型提供了充足的養(yǎng)料。由此，龐薰琹走上了其現代主義探索的路徑。