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      析蘇東天書歐陽修《戲答元珍詩》的筆墨特色

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2013-10-30



      蘇東天的書法可謂是融古今正草隸篆于一爐的獨(dú)創(chuàng)性藝術(shù),觀其行書,既有金文、石古文的篆味,漢碑的隸書味、魏碑的刀味,又有二王、顏柳、張旭懷素、東坡山谷、及明清乃至近代各家的書味。他的書法,將正草隸篆、碑和帖,都予以綜合吸收,并廣采博取,取精用宏,以無為之心對(duì)有為之形而集之大成,能自由自然而達(dá)出神入化之妙,形成了自己獨(dú)特的筆墨章法風(fēng)格,可謂獨(dú)樹一幟。

      縱觀蘇東天作品的筆法、筆墨、氣韻的奧妙,實(shí)為歷代書家所孜孜以求的境界也,然蘇氏且能淋漓盡致地通過其筆墨充分地展現(xiàn)出來,并集于一身,實(shí)在是不可思議。蘇東天書杜甫《閬水歌》、歐陽修《戲答元珍詩》作品,真可謂“神、意、法、韻、氣”集于一書,而且無一字懈筆,增一分太長,虧一分太短,字字如珠璣,字字能通神,一氣呵成,自由而自然,真可謂是達(dá)道之書也。蘇東天此兩幅行書作品,與歷代書家的行書相比較而言,可以說自王羲之《蘭亭序》后達(dá)到又一個(gè)新的高峰境界也。

      此幅書乍一看,感覺不知從何看起,無任何書體可參照之,也不知從何角度欣賞之??此朴行追炙?,卻似又不像??此茻o筆法,又感覺似有些筆法,看似有些錯(cuò)亂無法,但感覺又有些門道。整篇看又覺得氣脈相貫,氣勢(shì)不凡,意蘊(yùn)無窮,但又覺得不知是何為,一時(shí)不得要領(lǐng)。無耐心者,則會(huì)一顧而了之也。

      此書若按照我們通常的觀賞習(xí)慣,則無疑會(huì)有種對(duì)牛彈琴的味道。該幅作品許多筆法甚至是從未見過的,似初見,看了會(huì)有些陌生,但又有似曾相識(shí)的感覺。其實(shí)此類筆法古人已有描述,只聞而未曾見過,或曾看過的古人筆法未曾鮮明地充分表現(xiàn)出來而矣。在此,我們不妨先回到古人對(duì)此類筆法描述上來探究一下。

      我先引用項(xiàng)穆《書法雅言·常變》一段話,其曰“所謂草體,有別法焉。拔頓提捺,真行相通,留放鉤環(huán),勢(shì)態(tài)迥異。旋轉(zhuǎn)圓暢,屈折便險(xiǎn),點(diǎn)綴精彩,挑豎枯勁,波趯耿決,飛度飄揚(yáng),流注盤紆,駐引窈繞。頓之以沉郁,奮之以奔馳,奕之以蹁躚,激之以峭拔。或如篆籀,或如古隸,或如急就,或如飛白。又若從獸駭首而還跱。群鳥舉翅而欲翔,猿猴騰掛乎叢林,蛟龍?bào)打暧谏綕?。隨情而綽其態(tài),審勢(shì)而揚(yáng)其威。每筆皆成其形,兩字各異其體。草書其妙,畢于斯矣。至于行草,則復(fù)兼之。衄挫行藏,緩急措置,損益于真草之間,會(huì)通于意態(tài)之際,奚慮不臻其奇妙哉。”

      以這段話來對(duì)照此幅書,形態(tài)先不談,首先就作品筆法就能看出其融金、篆、籀、隸、章、急就、飛白、碑、行、草等筆法書味于一體,并自由自然融化于筆墨之中而達(dá)自然之妙也,翻遍古今歷代之書法筆跡,而無出其右者也。明白了這點(diǎn),我們?cè)賮砑?xì)賞作品的首段字。

      先觀此幅行書首尾起結(jié)兩字,“春”、“嗟”筆墨濃淡撇捺風(fēng)格遙相呼應(yīng)?!按骸弊诸I(lǐng)篇,精神提起,輕健而略微凝重,成左呼右應(yīng)之勢(shì)。筆墨方圓虛實(shí)并用,有隸篆碑章味相融?!班怠弊制矙M筆勢(shì)與“春”字成呼應(yīng)之勢(shì),輕健瀟灑,如沐春風(fēng)?!安弧弊峙c“下”字虛實(shí)布白相對(duì)應(yīng),顯首尾氣脈相乘。首行字有如春風(fēng)拂面輕捷而起,寫得沉著自然而清新怡人。

      “風(fēng)”字似呼風(fēng)者,使“天涯”隨風(fēng)而起?!暗教煅摹比缧L(fēng)、如云煙般騰空而起,牽絲飄柔渾茫,筆法枯潤相間,隸草篆相間,剛?cè)嵯酀?jì),柔化含蓄,婉暢流動(dòng),圓融渾勁,氣脈相貫。有如“資運(yùn)動(dòng)于風(fēng)神,頤浩然于潤色”;“二月”點(diǎn)橫豎撇牽絲相連,似為一體,牽絲剛勁柔美,橫豎鉤屋漏痕筆法渾厚蒼勁,斑駁陸離,力量含蓄,若古藤勁松,草碑篆味濃厚,疾、澀筆法鮮明。“涯”字點(diǎn)如崩云,風(fēng)字豎點(diǎn)如滴珠,疑、不、二、月等字點(diǎn)如溫潤的珍珠碧玉,或輕如蟬翼、或重如奔石,大小方圓不一,使周圍形成靈動(dòng)稚拙、自然風(fēng)華的韻味?!暗教煅亩隆贝诵凶謿鈩?shì)雄奇、古拙奇峭,氣象渾樸飄逸。首兩行字筆墨“干裂如秋風(fēng),潤含如春雨”,筆勢(shì)相向,變化豐富。細(xì)觀之,通篇都如此也。

      “山”如崩涯、如崩云,方圓并用,筆勢(shì)開合含放相間,氣勢(shì)非凡,結(jié)體韻律開合完美?!俺恰比珧札埧裎?,筆法如錐畫沙,疾澀、速遲收放、枯潤對(duì)應(yīng)和諧,與“山”字草書形成強(qiáng)力動(dòng)勢(shì)?!拔础弊謾M豎撇捺力量含蓄緊斂而外放,撇捺如刀劍,剛?cè)嵯酀?jì)?!耙姟弊止P法也如此,緊斂而外放,背拋鉤如強(qiáng)弩,筆墨力量韻美,該字疾澀枯潤方圓輕重筆法相間,開合瀟灑有度,甚是獨(dú)特。此行字筆勢(shì)開合奇?zhèn)?,氣?shì)宏逸,氣韻自然,“未見”兩字又不乏清秀勁健。

      “花殘雪壓”四字,“花”字韻潤而如花似玉,背拋鉤如龍擺尾般靈動(dòng),力量千鈞而含蓄。“殘”字兩點(diǎn)輕盈如蟬翼,斜鉤戈鋒內(nèi)含渾莽靈動(dòng),如螭龍,整個(gè)字顯得蒼勁飄逸?!把弊謨蓹M都以點(diǎn)筆代之,蘊(yùn)潤而含蓄柔和,“雪”字好似即將融化之中的雪也。“壓”字起筆之橫也以方點(diǎn)代之,其右下點(diǎn)跳至上橫旁,如眼目,使字形成左上緊,右下疏,使“壓”字顯得靈氣非凡,同時(shí)與“雪”字又形成疏密虛實(shí)緊湊關(guān)系。其撇如斑駁鏈珠,其豎橫如螭蛟,整個(gè)字都韻潤如玉。此行四個(gè)字點(diǎn)變化不一,豐富多姿,韻味十足?!白餍胁葑钯F虛實(shí)并見。筆不虛,則欠圓脫;筆不實(shí),則欠沉著。專用虛筆,似近油滑;僅用實(shí)筆,又形滯笨。虛實(shí)并見,即虛實(shí)相生。”(朱和羹《臨池心解》)。觀此四行字,可謂每字、字與字的筆墨、結(jié)構(gòu)虛實(shí)并見相生,而且筆筆恰到好處。整篇觀之,也都如此也。……

      后篇幅不作詳述,以書家論述代之,或更為對(duì)應(yīng)到位些。

      如王珉《行書狀》云:“邈乎嵩、岱之峻極,燦若列宿之麗天。偉字挺特,奇書秀出,揚(yáng)波騁藝,余妍宏逸、虎踞鳳躊,龍伸蠖屈。資胡氏之壯杰,兼鍾公之精密,總二妙之所長,盡眾美乎文質(zhì)。詳覽字體,究尋筆跡,粲乎偉乎,如珪如璧。宛若盤螭之仰勢(shì),翼若翔鸞之舒翮,或乃放乎飛筆,雨下鳳馳,綺靡婉麗,縱橫流離?!?br/>
      又“觀呼懸針垂露之異,奔雷墜石之奇,鴻飛獸駭之姿,鸞舞蛇驚之態(tài),絕岸頹鋒之勢(shì),臨危據(jù)槁之形。或重若崩云,或輕若蟬翼;導(dǎo)之則泉注,頓之則山安;纖纖乎似初月之出天涯,落落乎尤眾星之列河漢。”(孫過庭《書譜》)

      又“疾若驚蛇之失道,遲若淥水之徘徊。緩則鴉行,急則鵲厲,抽如雉啄,點(diǎn)如兔擲。乍駐乍引,任意所為?;虼只蚣?xì),隨態(tài)運(yùn)奇,云集水散,風(fēng)回電馳。及其成也,粗而有筋,似葡萄之蔓延,女蘿之繁縈,澤蛟之相絞,山熊之對(duì)爭(zhēng)。若舉翅而不飛,欲走而還停,狀云山之有玄玉,河漢之有列星。厥體難窮,其類多容,婀娜如削弱柳,聳拔如裊長松,婆娑而飛舞鳳,宛轉(zhuǎn)而起蟠龍??v橫如結(jié),聯(lián)綿如繩,流離似繡,磊落為陵?!保ㄊ捬堋恫輹鵂睢罚?br/>
      另有虞世南《筆髓論·釋行》云:行書之體,略同于真。至于頓挫盤礡,若猛獸之博噬;進(jìn)退鉤距,若秋鷹之迅擊。故覆腕搶毫,乃接鋒而直引,其腕則內(nèi)旋外拓,而環(huán)轉(zhuǎn)紓結(jié)也。旋毫不絕,內(nèi)轉(zhuǎn)鋒也。加以掉筆聯(lián)毫,若石瑩玉瑕,自然之理也。亦如長空游絲,容曳而來往;又如蟲網(wǎng)絡(luò)壁,勁實(shí)而復(fù)虛。右軍云:“游絲斷而能續(xù),皆契以天真,同于輪扁也?!庇衷疲骸懊孔饕稽c(diǎn)畫,皆懸管掉之,令其鋒開,自然勁健矣?!?br/>
      “書之氣,必達(dá)乎道,同混元之理。七寶齊貴,萬古能名。陽氣明則華壁立,陰氣太則風(fēng)神生。把筆抵鋒,肇乎本性?!保ㄍ豸酥队洶自葡壬鷷E》)

      籍以上所論來印證此幅書法之風(fēng)格特點(diǎn),似乎十分精到而貼切?!皶赜谧匀弧保皶叻ㄏ蟆?,“囊括萬物,栽成一相”。這種在古人以為至難的藝術(shù)特色與境界,終于在這幅書法中得以充分地表現(xiàn)出來了,實(shí)在令人嘆為觀止也。

      整幅作品其用筆如“折釵股”、如“屋漏痕”、如“錐畫沙”,使其筆墨線條產(chǎn)生如琢如鑄如鋼如骨如綿的形質(zhì),金篆、草隸、碑、章、楷等筆法相融相行,平、圓、留、重、變,疾、澀、速、遲、驚、奇、險(xiǎn)、拙等筆法相間雜,融于每一字每一行,瀟灑縱橫,自由自然發(fā)揮得淋漓盡致。其筆法方圓并用,虛實(shí)相生,疏密枯潤、粗細(xì)肥瘦相間,亂而不亂,錯(cuò)落有致。其筆墨可謂剛?cè)嵯酀?jì)、綿里藏針,渾厚綿密、生辣巧拙,斑駁爛漫、蘊(yùn)潤稚拙,蒼勁犀利、柔和含蓄等等特色,其書體展現(xiàn)出的金石味、篆籀味、碑味、隸味、草味、楷味,或變而飛白行草,并使其相混成而出奇妙。其橫、撇、豎、捺、一波二折、三折、四折、及積點(diǎn)成線,或隱鋒而不發(fā),存筋藏鋒,或錯(cuò)筆綴墨、藏韻含蓄,或如足行趣聚,如驚蛇之透水,或如蛟龍騰于川,如鴻鵠高飛、鷹擊長空。其筆線或疾、或澀,或速、或遲,或逆、或順;或細(xì)如針芒,或鋼鉤鐵骨,或如萬歲古藤,或如蟲食葉、如蟲蝕木,或絕壁崩崖、驚電遺光,或如樹云飛動(dòng)、疏影橫斜,或如雪中傲梅勁松,……等等。真乃縱橫萬象,栩栩如生,交互錯(cuò)落,穿插爭(zhēng)讓,卻和諧統(tǒng)一?!盀闀w,須入其形。若坐若行,若飛若動(dòng),若往若來,若臥若起,若愁若善,若蟲食木葉,若利劍長戈,若強(qiáng)弓硬矢,若水火,若云霧,若日月,縱橫有可象者,方得謂之書矣?!保ú嚏摺豆P論》)

      就作品章法而論,第一行有如春風(fēng)拂面輕捷而起,從第二行起逐漸進(jìn)入佳境,至中段篇幅高潮迭起,到尾段第二行又開始舒緩,及至尾行又輕捷收尾。首行與尾行筆法風(fēng)格輕捷而相應(yīng),通篇?dú)饷}相貫相乘,一氣呵成。其情境有如從微云卷舒,清風(fēng)飄拂,到狂風(fēng)波瀾,驚電雷鳴,有如春天雷雨,由緩起而急,由急而緩收;又如錢塘江潮,由江口緩起,至中段潮水洶涌澎湃,至尾段江水趨緩,書家的感情起伏跌宕一目了然。

      同時(shí)該書筆墨的起伏變化,也表現(xiàn)出與詩意意境,與詩人的情感情景相共鳴。蘇氏其它一些書法作品亦多如此,因詩意、詩情入境而出奇妙。
      總之,在觀賞其書法筆墨時(shí),總會(huì)令人體悟到:或雄壯、或悲戚、或靜寂、或高傲、或?yàn)⒚?、或孤傲、或剛?qiáng)、或柔美、或遒麗、或儒雅、或超逸,或跌宕起伏、或悲愴奮發(fā),或雄武神威、或雍容華貴、或靈姿秀發(fā)、或雄姿煥發(fā)……等等,使得漢字的獨(dú)特魅力被淋漓盡致地展現(xiàn)出來,達(dá)到了出神入化之境地。其深邃的筆墨線條功力不僅富有哲理性、情感性、藝術(shù)性,而且富有深厚的傳統(tǒng)性、高尚的時(shí)代性和強(qiáng)烈的個(gè)性,通過其書法筆墨線條和結(jié)體、章法布白之神妙變化的表現(xiàn),使?jié)h字書法藝術(shù)煥發(fā)出強(qiáng)大的內(nèi)在生命力和無尚的藝術(shù)美,總令人遐想、陶醉與神往,而感嘆不已!
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