「破圖集」展覽第一場于10月27日下午在鳳凰藝都798空間開幕。展覽開幕前，本次展覽參展藝術(shù)家張宇飛和劉夏分別針對自己的作品向觀眾作了簡短的導(dǎo)覽介紹。導(dǎo)覽結(jié)束后，藝術(shù)空間舉行了有關(guān)該展覽的沙龍活動，沙龍中策展人劉禮賓向觀眾解釋了此次展覽的主題，并就觀眾相關(guān)問題作了解答。之后，展覽正式開幕。

僅僅有“審視的眼睛”還不足以成為“與圖像的對話者”。無論是里希特也好，弗拉芒熱也好，他們或借助獨有的平涂繪畫技法（比如前者），或通過對繪畫過程的控制（比如后者）來實現(xiàn)這一目的。 盡管兩位年輕人都采用了“聯(lián)畫”的作品形制，但是兩者運用的方式并不相同。劉夏基于“歷時性”來組合畫面，張宇飛則基于“共時性”來組合畫面。
在劉夏的處理中，隨著時間的延展，幾幅畫前后互文，順看會發(fā)現(xiàn)一個尷尬的結(jié)果，逆看則會體味到劉夏排列畫面的狡黠。比如作品《午后》，一只握香煙的手本沒有什么奇怪，等到第四張時，煙卷變成了煙灰，本應(yīng)被燙傷的手還保持著原來的動作。時間的截片的組合使作品成為了“意味的容器”，這又是視頻所不具備的。　
　
在張宇飛的處理中（他的作品均是雙聯(lián)畫），大多基于所描繪物體形狀的相似性來組織兩張畫，一旦兩個畫面組合在一起，兩個畫面都超越所基于的圖像所包含的信息。比如《愿把嚼子套到你的嘴上》，“草莓”隱含著“誘惑”，“曖昧”，而當(dāng)和右邊的畫面組合在一起時，左面畫面的“誘惑”、“曖昧”氣息立即隱去，“誘惑”變成了“挑逗”、“曖昧”變成了“勾引”，以達到右面畫面的目的。除此之外，《鴿子飛走了》左面畫面中一地鳥糞，與右面的世俗所認同的秀麗風(fēng)景畫形成了鮮明的對比，在這件作品中，張宇飛也引入“歷時性”的因素。

在電子媒體時代，繪畫存在的空間愈加狹小，但如果運用好這個狹小的空間所給出的“局限性”，或許能帶給畫家更多的創(chuàng)作可能性。面對“圖像”的壓力，如何面對現(xiàn)實？如何面對虛擬？好像都不再是單級的問題。策展人劉禮賓提出，具體的創(chuàng)作縫隙要由畫家來尋找，擴大，并實現(xiàn)為具體的作品。“破圖”不失為一種選擇，“集合”其成果便可以呈現(xiàn)一代畫家的努力軌跡。

據(jù)悉，此次展覽將于11月20日結(jié)束。