9月，紐約將迎來一場亞洲藝術(shù)品的饕餮盛宴，蘇富比和佳士得分別在紐約亞洲藝術(shù)周期間推出專場拍賣會，其中包括了瓷器、玉器、家具以及鼻煙壺等中國藝術(shù)品，它們多數(shù)都來自于歐美收藏家、古玩商或貴族后裔。

有十幾件高古青銅器無疑成為兩大拍賣行的重頭戲，紐約蘇富比將舉行的朱利思·艾伯哈特(Julius Eberhardt)收藏中國青銅禮器專場拍賣會，提前在中國收藏者中引發(fā)關(guān)注，其藝術(shù)價值和文物回流成為焦點話題。

來自民國藏家之年

朱利思·艾伯哈特是國際著名的東方藝術(shù)品收藏家，一生中收藏了門類眾多的中國藝術(shù)品，并在維也納打造了首座私人的中國古代藝術(shù)博物館。他于2012年去世后，留下了大批價值不菲的藝術(shù)品收藏。此次在紐約蘇富比面市的這批中國青銅器，就是他藏品中最為重要的部分。

10件青銅器年代涵蓋了商、周、春秋和戰(zhàn)國，其中6件青銅器的上一手藏家也同樣不同凡響，來源于11世紀拜占庭帝國望族后裔阿基洛珀斯( J.Argyropoulos)，他一直喜愛收藏中國古玩藝術(shù)品。

二戰(zhàn)后，阿基洛珀斯恰好出任希臘駐華大使，在此期間，他得以接觸并購買了一批古玩。比如在1948年，經(jīng)上海有名的金才記古玩店引薦，阿基洛珀斯從清末民國初年名家手中購得了這6件青銅器。

上世紀20年代，在上海的廣東路、江西路一帶形成古玩市場，古玩店攤林立，聚集了200多家中外古玩店。金才記曾是民國時上海第一大古玩店，聞名海內(nèi)外，由金才寶創(chuàng)立于民國初年。其子金從怡接手經(jīng)營后，以買賣出土石器、青銅器、唐三彩、宋元名瓷為主。

因講究貨真價實，如有贗品照價退賠，不以次充好，金才記在收藏圈享有聲譽，很多知名的收藏家與古玩商都與之有過往來。“T.Y.KING”成為國外古玩收藏者所熟知的中國大古董商號。太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，京滬古玩業(yè)普遍蕭條，惟金才記生意興隆。1949年，金才記移至香港德輔道。

阿基洛珀斯可說是金才記的外國擁躉，還一度到香港金才記“淘寶”，此次上拍的一對西周早期父丙爵，就是他在1952年購于香港的金才記。這對父丙爵出自陳仁濤舊藏，陳是著名古錢幣專家和收藏家，他的“金匱室”所藏不乏珍品重器。

更有來頭的是，此次紐約蘇富比上拍的青銅器中有兩件曾是潘祖蔭舊藏。前清末名臣潘祖蔭不僅政治眼光獨到，發(fā)掘了很多才干，其中最著名的就是左宗棠，還是古玩字畫的大收藏家，眼光厲害，聞名南北，人稱“潘神眼”，他的“滂喜齋”的古籍善本和“攀古樓”的銅器收藏聞名于世，著名藏品如西周康王時代禮器大盂鼎、大克鼎、青銅、甲骨、龜板等。

大盂鼎和大克鼎，是兩件被稱為“重器鴻寶”的西周銅鼎，與毛公鼎一道，并譽為“海內(nèi)三寶”?？箲?zhàn)時期日寇幾番到潘宅搜索兩件國寶未果，1951年由潘氏后裔捐贈國家，至今分別存放于國家博物館和上海博物館。

被朱利思·艾伯哈特收集到的潘祖蔭舊藏，分別是青銅器母辛尊和作冊睘尊，前者是鑄工華美的盛酒禮器，后者是鑄有三十五字銘文的重要酒器。

國之重寶

“這批商周青銅禮器之所以重要，首先是因為器物本身的歷史、藝術(shù)和科學(xué)價值。文物專家劉幼錚提供了這批青銅器的詳細資料，并向國內(nèi)收藏界呼吁，這批青銅器的重要程度，應(yīng)該盡快引起有關(guān)方面的高度重視和收藏大家的及時關(guān)注。

中國的青銅時代歷經(jīng)夏、商、西周和春秋，持續(xù)了15個世紀之久，商晚期和西周早期，青銅冶鑄達到高峰，即便之后鐵器時代的到來，也沒有立即導(dǎo)致青銅工業(yè)的衰退。青銅器歷代都被稱為國之重寶，它的制作對象是皇帝或者王公大臣，國家有大事的時候都要用青銅器作為禮器。

劉幼錚認為作寶彝簋的重要性在于，它是世界上現(xiàn)存的三件最重要的方形基座西周簋之一，設(shè)計者突破了平面構(gòu)圖，選擇了基座四角作為饕餮紋的縱向的中軸線，使得獸面呈現(xiàn)出立體效果，藝術(shù)境界堪稱西周時期的制高點。

母辛尊原本是一套青銅禮器中的一件，現(xiàn)存還有兩個“姐妹”，直筒提梁卣一對，和這件銘文相同、紋飾風格一致，現(xiàn)分別藏于東京出光美術(shù)館和華盛頓弗利爾美術(shù)館。三件的銘文都是“亞其矣作母辛”卣或尊。

“作冊睘”卣的銘文價值極高?？脊琶佬g(shù)學(xué)家汪濤認為，這件作冊睘卣，是西周昭王時重要的有銘青銅器，銘文中記載了王姜命作冊睘安夷伯的歷史事跡，銘文中還有“唯十又九年”的準確紀年，以及“王在斥”的記述。臺北故宮收藏的“作冊睘”尊，和此器同銘，均為同一事件所書所鑄造。

能否“回流”尚未知

中國流失海外的青銅器究竟有多少，恐怕無人能給出一個精確數(shù)字，有證可考的是，其中有很多為西周時期青銅精品，比如美國有七大收藏中國文物的中心，波士頓美術(shù)博物館、紐約藝術(shù)博物館、紐約大都會藝術(shù)博物館等，其中都有中國青銅器藏品，以弗利爾美術(shù)館最為聞名，所藏青銅器占全美國的一半左右。

中國青銅器也頻頻出現(xiàn)在歐美拍賣市場上，曾有國內(nèi)的企業(yè)家和收藏家前去競拍，希望將這些流失的國寶買回中國，但是受資金實力和知識眼力等因素限制，“回流”收效并不理想。

2001年3月，紐約佳士得拍賣了一件商代晚期盛酒器“皿天全”方罍，以924.6萬美元成交，創(chuàng)下當時的青銅器最高拍賣紀錄。這件青銅器于上世紀20年代在湖南出土，拍賣的是器身，器蓋現(xiàn)藏于湖南省博物館。當時也有國內(nèi)博物館帶巨款赴美競買，卻因拍賣會上一位法國買家開出高價而落空，這件青銅器只能身首分離了。

不過，由于價格上漲和藏品更新需要，近兩年西方藏家逐漸削減了他們購買亞洲藝術(shù)品的數(shù)量，一些家族收藏的頂級藏品也出現(xiàn)在歐美拍賣會上，而亞洲收藏家競購亞洲藝術(shù)品的熱情卻在高漲。

蘇富比和佳士得兩大拍賣公司稱，在倫敦和紐約登記參拍的亞洲客戶數(shù)量不斷上升。 特別是中國一批新崛起的全球買家，他們希望將海外的中國珍稀文物購回國，作為傳世家藏或用于私人博物館內(nèi)展覽。

同時隨著中國國力的增強，公私收藏機構(gòu)試圖讓中國的文化遺產(chǎn)從世界各地的博物館和收藏家手中回流。

值得注意的是，回流青銅器的數(shù)量不斷增多，但有很多人從國外買回來的銅器，實際上是上世紀六七十年代工藝品公司出口換外匯的產(chǎn)品。而且，國內(nèi)目前為了保護文物限制青銅器的流通，收藏回流的青銅器，收藏家要有雄厚的經(jīng)濟基礎(chǔ)，還有相當?shù)难哿徒?jīng)驗，同時具備合法手續(xù)。