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      拈花茀手—吳茀之藝術(shù)展于浙江美術(shù)館啟幕

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2013-08-27
      2013年8月23日,“拈花茀手——吳茀之藝術(shù)展”于浙江美術(shù)館啟幕。自明清以來,“浙派”所產(chǎn)生的社會(huì)意義和審美價(jià)值已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了地域繪畫流派的概念,成為具有鮮明時(shí)代特征的文化形態(tài)。特別是浙江近現(xiàn)代的美術(shù)大家們,更是賦予“浙派”以繼承傳統(tǒng)、銳意革新的內(nèi)在精神,開辟了中國畫時(shí)代發(fā)展的嶄新面貌。吳茀之先生就是其中杰出的代表人物之一,他不僅在藝術(shù)創(chuàng)造上達(dá)到了高新的境界,而且在教育實(shí)踐中為現(xiàn)代中國畫教學(xué)奠定了格局基礎(chǔ)。

      自2012年,浙江美術(shù)館征集收藏吳茀之作品61件、藏品32件(組)、印章24方、畫稿、草圖、詩稿等文獻(xiàn)560多張(頁),浙江美術(shù)館已成為吳茀之作品重要的收藏和研究機(jī)構(gòu)。以本次展覽活動(dòng)為契機(jī),浙江美術(shù)館將進(jìn)一步開展吳茀之藝術(shù)的研究、展示和宣傳,并逐步形成近現(xiàn)代浙江美術(shù)史內(nèi)容豐富、史實(shí)明確、傳承有序、內(nèi)涵深厚的學(xué)術(shù)研究體系,擴(kuò)大學(xué)術(shù)影響,彰顯社會(huì)效應(yīng)。

      藝術(shù)家吳茀之

      吳茀之(1900—1977),浙江省浦江縣前吳村人,初名士綏,字茀之,以字行,后改名谿,號吳谿子。1922年,考入上海美術(shù)專門學(xué)校,于吳昌碩、王一亭大寫意畫派多有受益。1925年畢業(yè)后,先后任教于蘇州第一師范和淮安中學(xué)。1928年出版《茀之畫稿》,劉海粟題“超逸高妙”勉之。1929年回上海美專任教兼滬江大學(xué)及附屬中學(xué)美術(shù)導(dǎo)師。1932年春,吳茀之與潘天壽、諸聞韻、張書旂、張振鐸組織“白社”,繼承革新精神,致力于中國畫藝術(shù)的研究與弘揚(yáng)。歷任上海美專教授,國立藝專教授、教務(wù)主任,新中國成立后任浙江美術(shù)學(xué)院教授、國畫系主任。

      吳茀之先生是現(xiàn)代中國畫的大家。他擅長寫意花鳥,間作山水、人物、走獸,素有詩、書、畫“三絕”之稱。他一生對中國畫懷有深摯的感情,勤奮執(zhí)著、卓然成風(fēng),在長期的藝術(shù)實(shí)踐和理論探求中,始終追求中國書畫所蘊(yùn)涵的哲學(xué)維度和精神境界,崇尚品藻情趣、學(xué)養(yǎng)格調(diào)的文人畫風(fēng)格,從他身上,我們得以窺見20世紀(jì)文人繪畫的清晰脈絡(luò)。吳茀之的繪畫,初學(xué)吳昌碩,后學(xué)“揚(yáng)州八怪”,并上溯到石濤、八大、青藤、白陽諸家,悉心研究,力求變革。他受吳昌碩影響頗深,與潘天壽亦過從甚密,卻能另辟蹊徑,結(jié)合自身特點(diǎn),意在古拙豐澤,終成筆墨健拔,氣勢磅礴,艷而不俗,多而不亂,清麗超脫的藝術(shù)風(fēng)格。他的花鳥畫創(chuàng)作題材極其廣泛,尤其是常以農(nóng)作物入畫,正是深懷這份熱愛自然、關(guān)照生命、贊美生活、熱情謳歌勞動(dòng)人民的藝術(shù)理念,使其作品充滿情感,雅俗共賞。吳茀之的作品以繁見長,繁中有簡,繁而不亂,這得益于他高超的穿插技法,用筆勁挺雄健、氣勢貫通,用墨千變?nèi)f化、渾然天成,雄渾沉厚的畫風(fēng)中融入靈動(dòng)瀟灑,奔放健勁中不失端莊秀雅,達(dá)到了筆歌墨舞、相映成輝的博大境界。

      吳茀之不僅是一位書畫大家,也是一位優(yōu)秀的美術(shù)教育家。他與黃賓虹、潘天壽、諸樂三等一同建立了現(xiàn)代美術(shù)院校的中國畫教學(xué)體系,培養(yǎng)了一大批書畫人才,為中國現(xiàn)代美術(shù)教育作出了卓越的貢獻(xiàn)。浙江美術(shù)學(xué)院率先在全國提出中國畫系按人物、山水、花鳥分科學(xué)習(xí),普遍形成了全國美術(shù)院校中國畫分系分科教育的局面。在教學(xué)中,強(qiáng)調(diào)中國畫自身的造型基礎(chǔ),重視技法的學(xué)習(xí)和創(chuàng)新,特別是提倡傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)和積淀,加強(qiáng)詩書畫印綜合素養(yǎng)。吳茀之接受過西畫教育,對中國畫教學(xué)加以改進(jìn),加強(qiáng)了臨摹和寫生訓(xùn)練,豐富了教學(xué)內(nèi)容,提高了中國畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。正是在這樣的實(shí)踐和探索中,“浙派”人物、山水、花鳥相互借鑒、相互融合、相互發(fā)展,才得以開創(chuàng)了如今的繁榮局面。

      吳茀之的藝術(shù)是大眾的。我們應(yīng)當(dāng)繼承和踐行吳茀之先生的藝術(shù)宏愿,加大傳統(tǒng)文化的展示和宣傳力度,讓更多的人們能夠享受優(yōu)秀的藝術(shù)成果。本次展覽,集中展示了近200件吳茀之作品,以及一大批珍貴文獻(xiàn)資料,是迄今為止最大規(guī)模的吳茀之作品展。為了讓廣大觀眾更好地了解吳茀之藝術(shù),我們在展覽的開始部分,梳理呈現(xiàn)了吳茀之重要的藝術(shù)階段,全面回顧了吳茀之的藝術(shù)歷程,通過重點(diǎn)作品的介紹和解讀,以期展現(xiàn)出吳茀之高超的藝術(shù)思想和卓越的藝術(shù)成就。
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