香港銅鑼灣漁家

2013年8月28日，以描繪江南水鄉(xiāng)景觀著稱的畫家徐希最大規(guī)模的回顧性個(gè)展“徐希作品展”將在中國美術(shù)館1、8、9號展廳展出，將展出藝術(shù)家自1972年至今四十多年來各個(gè)時(shí)期的主要作品150余幅。此次展覽由中國美術(shù)館、中國美術(shù)學(xué)院主辦，中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長余丁教授擔(dān)任策展人。展覽將持續(xù)到9月8日。
展覽：全面呈現(xiàn)，墨韻悠長

展覽展出的作品分5個(gè)系列：中國畫系列、油畫系列、速寫系列、花卉系列、墨韻系列。全面呈現(xiàn)他1972年至1989年赴美之前探索并逐漸成熟的個(gè)性化作品，1990年至2000年寓居美國期間融合發(fā)展的作品，以及2000年至2013年的最新創(chuàng)作。

雖然創(chuàng)作風(fēng)格多樣，但徐希先生透露他最喜歡畫的還是帶有江南風(fēng)味的雨景、夜景。因?yàn)?，雨景中的朦朧美使他產(chǎn)生豐富的情思和想象力，夜景使他感覺神秘和興奮。在徐希先生的畫作中不乏各種雨景，江南的雨景，湘西古鎮(zhèn)的雨景，維也納的雨景、紐約的雨景，只要是徐希先生能夠看到的雨景，他都會用自己手中的畫筆將他描繪出來，接著雨景的朦朧美，在指尖融入自己無限的情思與想象力。

盡管此次展出的作品分為幾個(gè)系列，然而水墨畫仍是徐希先生畫展上的主角，徐希先生的油畫作品，也有很重的水墨味。策展人余丁教授指出，這些繪畫作品體現(xiàn)出徐希先生不僅繼承了傳統(tǒng)中國水墨畫的畫風(fēng)、技巧，還借鑒了版畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式，融匯了來自于南方畫風(fēng) “小橋流水人家”的纖弱、北方畫派酣暢淋漓的大氣，并將西方水彩與傳統(tǒng)東方水墨技法相結(jié)合，作品清新雋永，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。

徐希先生回顧說，近代以來，浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）的林風(fēng)眠先生、吳冠中先生都在探索中西藝術(shù)融合之路，作為第三代人，他多年來也在進(jìn)行這方面的努力，“舉辦這次展覽也是與國內(nèi)的師友和藝術(shù)家交流，請大家看看我最新創(chuàng)作成果”。

創(chuàng)作：融合中西、回歸心源

徐希先生少年時(shí)曾立志從事自然科學(xué)研究，1960年卻在一位中學(xué)繪畫老師的鼓勵(lì)下報(bào)考浙江美術(shù)學(xué)院附中，自此開始了他的繪畫生涯，但是早年對于自然科學(xué)的研究使他的創(chuàng)作體現(xiàn)了在科學(xué)觀念影響下整體效果的把握。四年后，作為班級最年輕的學(xué)生被保送到浙江美術(shù)學(xué)院大學(xué)部學(xué)習(xí)版畫。僅僅掌握版畫藝術(shù)不能滿足他對繪畫藝術(shù)的無限追求，便開始了對于中國畫以及水彩畫的研究。

1965年從浙江美術(shù)學(xué)院版畫系畢業(yè)后，徐希先生進(jìn)入人民美術(shù)出版社擔(dān)任編輯，1978年為該社專職創(chuàng)作人員。他在1980年代就在國內(nèi)外引起關(guān)注，1982年作品“湖上晨曲”獲第八屆國際繪畫展大獎(jiǎng)；1985年作品“江南喜雨圖”獲日本世界博覽會三等獎(jiǎng)，1986年7月在聯(lián)合國維也納分部舉辦畫展。

移居美國后他的創(chuàng)作題材更擴(kuò)展至描繪世界各地風(fēng)光。徐希先生的作品清新雋永，富有時(shí)代氣息，尤善表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)風(fēng)貌，更為中外人士贊賞。多年版畫藝術(shù)的學(xué)習(xí)，使得他的水墨畫在色彩上的黑白對比以及結(jié)構(gòu)上的布局都顯得恰到好處，多了幾分精巧。而在海外的游學(xué)也讓他意識到不能局限于中國畫的框架之內(nèi)，還需要包納來自于西方藝術(shù)的可取之處，用西方繪畫的色彩、構(gòu)圖打破中國水墨畫的沉悶?zāi)Ｊ?，形成了他個(gè)人獨(dú)具一格的風(fēng)格特色。北京中國美術(shù)館、日本東京小野美術(shù)館、美國費(fèi)城鄉(xiāng)村俱樂部畫廊、日本世界博覽會、維也納聯(lián)合國分部先后收藏其作品。

美國評論家丹尼斯·韋曼在評價(jià)徐希先生的繪畫藝術(shù)時(shí)指出：“當(dāng)一個(gè)在本土文化和傳統(tǒng)風(fēng)格熏陶中成長的藝術(shù)家嘗試將傳統(tǒng)與異域文化兼容并蓄時(shí),其結(jié)果往往使他在觀念和形式上獨(dú)樹一幟。但更多的情形則像生樹學(xué)中的嫁接一樣,不僅沒有產(chǎn)生新的品種,反而退化變質(zhì)而引發(fā)刻意的矯情之作,或離奇的怪誕畫風(fēng)。只有極少數(shù)的嫁接是可行并取得成功的?！毙煜Ｏ壬苄疫\(yùn)是成功的那一個(gè)，他一直在他的藝術(shù)創(chuàng)作中追求著這種和諧。他通過不同物體之間張力關(guān)系的把握協(xié)調(diào)靜與動的表現(xiàn)；他通過微妙柔和的暗部處理協(xié)調(diào)傳統(tǒng)中國畫的內(nèi)在韻律感和版畫的單調(diào)刻板。在纖弱的南方風(fēng)格中結(jié)合北方畫派的磅礴大氣開創(chuàng)了水墨畫柔中帶剛，剛中有柔的理想境界。對于西方水彩的追逐更是給中國水墨畫帶來了更多的新鮮感。