本月18日，在省書法家協(xié)會第六次會員代表大會上，華南師范大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師張桂光當(dāng)選省書協(xié)主席。張桂光曾師從古文字學(xué)大師容庚、商承祚，在金文方面的研究成果得到學(xué)界的廣泛認(rèn)同。他在書法中強(qiáng)調(diào)文字形體的嚴(yán)謹(jǐn)性，對廣東書法藝術(shù)的傳承和發(fā)展一直頗為關(guān)注。

　　為延續(xù)書家“自書詩文”的傳統(tǒng)，張桂光此前不久曾在廣州、南海兩地舉辦“張桂光自書詩文展”。在當(dāng)選省書協(xié)主席后，張桂光首次接受南方日報記者的訪問，并提出了書法家應(yīng)該成為文字改革的促進(jìn)派，祖國語言文字純潔性的維護(hù)者，“美化簡化字”是書法家的責(zé)任的觀點。

　　這一觀點的提出，恰逢近期微博上“繁簡之爭”再掀波瀾。年輕一代對繁體字的疏離與淡忘，加深了學(xué)者們對文化傳承和流失的擔(dān)憂。張桂光提出“美化簡化字”的建議，將使簡化字在文化傳承上發(fā)揮怎樣的積極作用？南方日報記者專訪了張桂光。

　　談美化簡化字

　　這是書法家的社會責(zé)任

　　南方日報：您提出“美化簡體字”的構(gòu)想，出于怎樣的背景？

　　張桂光：早在1993年我到臺灣講學(xué)的時候，就發(fā)現(xiàn)不少人對簡化字存在偏見。在我解釋了簡化字的來源之后，他們也認(rèn)為簡化有一定的道理，但結(jié)構(gòu)太簡單，不容易“組裝”得漂亮。但我認(rèn)為，正因為不容易“組裝”，書法家就有責(zé)任想辦法“組裝”得漂亮。

　　美化字型是書法家的社會責(zé)任。在東晉時期，盡管楷書在漢簡里已經(jīng)出現(xiàn)了，由于去掉了隸書的波磔，楷書書寫簡便，而筆劃卻顯得有些粗糙。所以，每到樹碑立傳等莊重場合，大家還是喜歡使用隸書。而王羲之的杰出貢獻(xiàn)，就在于他美化了楷書的字型，確立了楷書的正統(tǒng)文字地位，將隸書從日用書寫推廣到莊重場合?！懊阑喕帧币彩钱?dāng)代書法家的社會責(zé)任。這不但有利于鞏固簡化字的文化地位，對書法界進(jìn)行新的藝術(shù)探索也能帶來幫助。

　　南方日報：“美化簡化字”建立在怎樣的學(xué)理基礎(chǔ)上？這將為書法家?guī)碓鯓拥奶魬?zhàn)？

　　張桂光：其實，不少簡化字就是來源于書法字體，尤其是從草書“楷化”而來的字型。在54個簡化偏旁里，有28個都是從行書或草書演變而來的。而“為”、“樂”、“長”等簡化字，就與其行書或草書的字型一模一樣。假如有行草書的基礎(chǔ)，書寫起來就會快捷美觀得多了。現(xiàn)在對簡化字字型的“美化”還缺乏標(biāo)桿，待將來書法界形成典范后，學(xué)習(xí)者的臨摹問題就可迎刃而解了。

　　談漢字簡化

　　漢字從古到今一直在簡化

　　南方日報：近年來，針對簡體字產(chǎn)生不少爭議，認(rèn)為簡化字造成了文化斷層，您怎樣看？

　　張桂光：我認(rèn)為這種觀點不可取。其實，漢字從古到今一直在簡化，簡化字是一種進(jìn)步。簡化、聲化和規(guī)范化，是漢字發(fā)展的三大趨勢，今天的簡化字與這三大原則也完全相符。比如，繁體字“驚（驚）”本來是“敬”字下面一個“馬”，由“馬受驚”取義，而以“敬”標(biāo)聲?，F(xiàn)在將其簡化為“驚”，用一個豎心旁來表示“心驚”，更符合“驚”字的含義，用“京”代替“敬”作聲符，標(biāo)音也更準(zhǔn)確。這些簡化字，已經(jīng)為全國上下十幾億人使用了將近60年，并沒有因此而產(chǎn)生混亂，今天不必倒退回去。

　　南方日報：您認(rèn)為漢字發(fā)展是一個不斷簡化的過程，這個過程呈現(xiàn)出怎樣的脈絡(luò)？

　　張桂光：漢代以前傳世的書法家不多，但我們可以從書體的變化中看到漢字的簡化。從甲骨文、金文到小篆、隸書、楷書，都是漢字的簡化過程。至于現(xiàn)代的漢字簡化，其實從上個世紀(jì)30年代就已經(jīng)開始推行了。在1935年8月，國民政府教育部就曾頒行簡化字表，推出了300多個簡化字，當(dāng)時容庚先生還曾出過一本《簡化字典》。但當(dāng)時主要探討如何簡化合理的問題，而對“美化簡化字”這一領(lǐng)域較少進(jìn)行研究。然而，在改革開放前，也有不少書法家曾在“美化”方面作出嘗試：不少書法展覽都是以簡化字作品為主，而我的老師李曲齋也曾提倡簡化字入印，通過篆刻研究如何美化簡化字的布局。他們的探索都對今天帶來有益的啟發(fā)。

　　談書法發(fā)展

　　簡化字加強(qiáng)書法生命力

　　南方日報：目前書法界的主流怎樣看待簡體書法？

　　張桂光：簡體書法在書法界沒有受到應(yīng)有的重視。這是因為，過去絕大多數(shù)書法作品都是以繁體字寫成的，后人模仿起來很容易。簡化字缺少名家作品可供參考，而且在平衡字體結(jié)構(gòu)上需要花更多心思，因此不少書法家都更愿意寫繁體字而非簡體字。其實，假如功夫過硬的話，無論以前的人有沒有留下字型給我們參考，我們都應(yīng)該把它寫好。這就等于，我不主張學(xué)魏碑的人一定要寫“碑別字”，但可以運用魏碑的用筆結(jié)字原理，把字寫得更規(guī)范，而這比單純的摹仿更見功夫。

　　此外，不少人對過去的文字改革都會帶有成見。改革開放后，港澳臺地區(qū)普遍使用繁體字的風(fēng)氣，也反過來對內(nèi)地帶來一定的沖擊。以至于不少人認(rèn)為，使用繁體字比使用簡體字顯得更有學(xué)問。

　　當(dāng)前，書法展覽也不會完全排斥簡化字，評判上主要還是視乎書法的藝術(shù)價值。評委只是強(qiáng)調(diào)同一幅作品不要“繁簡混雜”，但現(xiàn)在完全用簡體字投稿參賽的作者也很少，這樣的作品往往會被認(rèn)為欠缺規(guī)范。

　　南方日報：您預(yù)期，書法未來呈現(xiàn)怎樣的發(fā)展趨勢，而“美化簡化字”對此會產(chǎn)生怎樣的影響？

　　張桂光：隨著計算機(jī)和電子信息技術(shù)的興起，書法的實用功能盡管不會徹底消失，但變得越來越弱是大勢所趨。然而，我們也不能將書法創(chuàng)作的實用功能完全取消，而只留下單一的美學(xué)功能。以繁體書法為主的現(xiàn)狀，也加劇了現(xiàn)在書法藝術(shù)性與實用性脫節(jié)的問題。從這個方面來說，“美化簡化字”有助于書法恢復(fù)實用功能。只有讓人們能從實用功能的角度去欣賞書法作品，這樣的書法才有生命力。（南方日報記者 楊逸 李培 實習(xí)生 王詩雨）