91精品国产色综合久久不8,人人人操,美女视频一区二区三区在线观看,中国无码在线观看

  • <rp id="g2auq"><ruby id="g2auq"></ruby></rp>
    1. <source id="g2auq"></source>
    2. <source id="g2auq"></source>
      1. <source id="g2auq"><menu id="g2auq"></menu></source>

      無(wú)邊—王璜生作品展將于湖北美術(shù)館展出

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2013-06-08
      由湖北美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館聯(lián)合主辦,馮博一策劃的“無(wú)邊——王璜生作品(2009-2013)”展覽,是王璜生繼2012年在北京“后雅興”和2013年在德國(guó)柏林“游·象”展覽之后的又一次大型個(gè)展,在湖北美術(shù)館的3、4、5、6號(hào)展廳中,共展出了2009至2013年期間創(chuàng)作的水墨、裝置與影像作品50余件/組。

      以“無(wú)邊”為題目的這次展覽,通過(guò)黑、白、灰三個(gè)展示空間的并置,既是藝術(shù)家王璜生在這一階段創(chuàng)作、思考、判斷的集中呈現(xiàn),也意味著他的創(chuàng)作處于實(shí)驗(yàn)的探索過(guò)程,對(duì)藝術(shù)的態(tài)度始終在于“無(wú)邊”和“游走”之中。王璜生的實(shí)驗(yàn)水墨創(chuàng)作,針對(duì)的是個(gè)人藝術(shù)的詩(shī)性浪漫與現(xiàn)實(shí)處境的無(wú)限沖突的現(xiàn)象,而他試圖要在這一緊張的互為關(guān)系中,尋求一種轉(zhuǎn)化和間離的視覺(jué)張力,由此構(gòu)成了這次展覽“隔空”、“介入”、“居間”三個(gè)單元主題。線與線的環(huán)繞、交叉、糾纏,游走,沒(méi)有起點(diǎn)也沒(méi)有終點(diǎn);對(duì)新聞報(bào)紙的介入式遮蔽而形成的互為圖像,是對(duì)媒體意識(shí)形態(tài)承載的顛覆與拆解;在有形與無(wú)形、虛與實(shí),以及光與影的碎片化結(jié)構(gòu)和場(chǎng)境中,成為了一種個(gè)人對(duì)現(xiàn)實(shí)生存實(shí)在屬性的感觸,如同在這些作品之間的臨界點(diǎn)上游移,及如影隨行的漂浮一般,沒(méi)有邊際。

      一、隔空

      通過(guò)纏繞的線體表露一種內(nèi)心隱秘性的傾訴,構(gòu)成畫面的整體結(jié)構(gòu)仿佛是一種多聲部的合奏式基調(diào),或者說(shuō)是圍繞著同一種心緒的共鳴曲。而現(xiàn)成品的鐵絲網(wǎng)造成的影像,使銳利、防衛(wèi)、傷害的清晰實(shí)體變成似幻的如影隨形,這種重影與真實(shí)形態(tài)的疊加、游移,拓展了沖突的容量,產(chǎn)生了一種“隔空”變幻。

      二、介入

      從看與被看位置的位移,自然對(duì)具有“影響的焦慮”圖像有所憑附。旋轉(zhuǎn)的線條、筆觸、色斑覆蓋在原有的圖文之上。這種對(duì)原文本的“介入”方式,意味著主動(dòng)的改變,使觀者必須繞過(guò)筆道兒,才能窺見(jiàn)原本的“真相”。這是在“互為圖像”關(guān)系上的糾纏與遮蓋,也是對(duì)原有創(chuàng)作意識(shí)和表述方式的再處理,生發(fā)出一種新的遣詞空間,抑或也是一種“新敘事”或“反敘事”嘗試。

      三、居間

      在圖像處理上,王璜生進(jìn)行了一系列視覺(jué)張力的設(shè)置。這種張力并非只是體現(xiàn)在墨荷、纏枝、向日葵等某個(gè)自然物象、景致之中,而是給予整個(gè)畫面一種飽和的視域中,也是他在由傳統(tǒng)水墨藝術(shù)向多媒介方式實(shí)驗(yàn)、演繹的“居間”過(guò)程。

      展覽“無(wú)邊”是王璜生自2006年在中國(guó)美術(shù)館和廣東美術(shù)館舉辦個(gè)人展覽之后,再次在公共美術(shù)館舉辦個(gè)展。對(duì)于藝術(shù)家王璜生來(lái)說(shuō),藝術(shù)創(chuàng)作的“無(wú)邊”,這屬于藝術(shù)家的思考、觀念與實(shí)踐。而對(duì)于公眾來(lái)講,“無(wú)邊”卻可能被理解為王璜生的多重身份,包括美術(shù)館館長(zhǎng)、藝術(shù)家、策展人、學(xué)者,以及他跨界藝術(shù)工作如水墨、裝置、影像等的綜合呈現(xiàn)。

      作為美術(shù)館館長(zhǎng)的王璜生,在擔(dān)任廣東美術(shù)館館長(zhǎng)和中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)期間,著力于美術(shù)館在學(xué)術(shù)建設(shè)、知識(shí)生產(chǎn)、體制建構(gòu)、制度規(guī)范、社會(huì)拓展與服務(wù)等方面的努力,得到業(yè)界的普遍關(guān)注和認(rèn)可。

      作為藝術(shù)家的王璜生,堅(jiān)持著自己的觀察、思考及藝術(shù)實(shí)驗(yàn),這個(gè)展覽展示了他近年來(lái)在多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的探索和實(shí)踐,同時(shí)也呈現(xiàn)了兼具館長(zhǎng)身份的藝術(shù)家如何思考藝術(shù),如何多樣地推進(jìn)自己的藝術(shù)創(chuàng)作和實(shí)驗(yàn)理念,進(jìn)而豐富著作為美術(shù)館館長(zhǎng)的內(nèi)涵。

      作為學(xué)者和策展人的王璜生,由南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)史博士畢業(yè),多年從事美術(shù)史論及美術(shù)館理論的研究,不僅出版了《中國(guó)繪畫藝術(shù)專史:山水卷》、《作為知識(shí)生產(chǎn)的美術(shù)館》等專著,先后主編《美術(shù)館》、《大學(xué)與美術(shù)館》等學(xué)術(shù)刊物,還創(chuàng)辦和策劃了“廣州三年展”、“廣州攝影雙年展”、“CAFAM泛主題展”、“CAFAM未來(lái)展”等具有重大影響的展事,這些都投射了他對(duì)美術(shù)館建設(shè)與發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)、理念和思考,同時(shí)也說(shuō)明美術(shù)館的專業(yè)性不僅來(lái)自于學(xué)術(shù)的奠基和拓展,更是一個(gè)學(xué)術(shù)操練和知識(shí)生產(chǎn)的過(guò)程。

      因此,我們可以帶著“無(wú)邊”的期待,走進(jìn)“無(wú)邊——王璜生作品(2009-2013)”展覽,走近王璜生。

      關(guān)于藝術(shù)家

      王璜生的實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)創(chuàng)作,針對(duì)的是個(gè)人藝術(shù)詩(shī)意與現(xiàn)實(shí)處境的無(wú)限沖突,而他在這一扣連的依存關(guān)系里,通過(guò)多媒介的方式尋求著一種視覺(jué)轉(zhuǎn)化和間離效果。線與線的環(huán)繞、交叉、糾纏,沒(méi)有邊際;對(duì)新聞報(bào)紙的介入式遮蔽,形成的互為圖像是對(duì)媒體承載的意識(shí)形態(tài)的顛覆與消解;在有形與無(wú)形、虛與實(shí),以及光與影的碎片化結(jié)構(gòu)中,成為個(gè)人對(duì)現(xiàn)實(shí)生存實(shí)在屬性的感觸,如同在他這些作品之間的臨界點(diǎn)上,游移與如影隨行的漂浮一般。由此構(gòu)成了這次以“無(wú)邊”為主題,黑、白、灰三個(gè)展示空間并置,和以“隔空、介入、居間”三個(gè)單元的主題性展覽。這是王璜生繼2012年在北京“后雅興”和2013年在德國(guó)“游·象”展覽之后的又一次大型個(gè)展。這既是他在這一階段創(chuàng)作的集中呈現(xiàn),也意味著其創(chuàng)作處于實(shí)驗(yàn)的探索過(guò)程,以及對(duì)藝術(shù)態(tài)度始終處于“無(wú)邊”的抽離與延伸之中。

      王璜生從2009年開(kāi)始創(chuàng)作的“線索系列”到2011年的“游·象系列”作品,好像不能簡(jiǎn)單地從他以往作品的具象到抽象變化來(lái)進(jìn)行評(píng)介,而是要以他面對(duì)復(fù)雜的生存境遇方面給予闡釋。在我看來(lái),盡管王璜生始終對(duì)水墨藝術(shù)有著難以割舍的情結(jié),但這次展覽的一些作品,并非僅僅專注于水墨的藝術(shù)語(yǔ)言方式,而是通過(guò)纏繞的線體表露一種內(nèi)心隱秘性的傾訴,從而使畫面的整體結(jié)構(gòu)是一種多聲部的合奏式基調(diào),或者說(shuō)是圍繞著同一種心緒的多聲共鳴曲。因?yàn)?,他的?shí)驗(yàn)水墨創(chuàng)作,正是由他生存處境和態(tài)度所決定的,并強(qiáng)化了對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈和無(wú)限矛盾。仿佛被裹狹在其中的我們,都融入一個(gè)現(xiàn)實(shí)所處無(wú)法把握,甚至尷尬的境地。

      除了這種內(nèi)心的敘述話語(yǔ),以及多聲部共鳴的復(fù)調(diào)式結(jié)構(gòu)之外,王璜生的藝術(shù)還在于他圖像處理上進(jìn)行的一系列視覺(jué)張力的設(shè)置。這種張力并非只是體現(xiàn)在墨荷、纏枝、向日葵等某個(gè)自然物象、景致之中,而是使整個(gè)畫面處在一種飽和的視域中,也是他在由水墨藝術(shù)向多媒介方式演繹的“居間”的過(guò)程。他有意打亂了結(jié)構(gòu)的次序,把它切割成無(wú)數(shù)的碎片,然后在斑駁背景上痕跡的連接,在真實(shí)中引進(jìn)夢(mèng)幻,并隨著它們佇立、搖弋和魅惑的姿態(tài),無(wú)疑為他藝術(shù)表現(xiàn)的內(nèi)心上,提供了廣闊而又深邃的背景,提供了一種沉郁、惆悵的神秘。而這種神秘的振顫,鋪墊了視覺(jué)主干的質(zhì)地,達(dá)到了真實(shí)和表現(xiàn)產(chǎn)生的間隔與交雜。而現(xiàn)成品的鐵絲網(wǎng)構(gòu)成的影像,使銳利、防衛(wèi)、傷害的清晰實(shí)體變成似幻的如影隨形,這種重影與真實(shí)形態(tài)的疊加,拓展了沖突的容量,產(chǎn)生了一種“隔空”變幻。這是一種相互關(guān)系的吸附,或許還是日常工作的繁雜瑣碎,抑或煩悶的情緒導(dǎo)致了“守望星辰”時(shí),靈魂出竅般地“游走”過(guò)程的心理蹤跡。

      王璜生在“報(bào)紙”系列作品所選擇的方式,是將現(xiàn)成品《南方周末》、《參考消息》等報(bào)紙媒體進(jìn)行“處理”。這些報(bào)紙都是伴隨著我們關(guān)注社會(huì),了解現(xiàn)實(shí)信息資源,并與我們?nèi)粘I蠲芮邢嚓P(guān)。從看與被看位置的位移,自然對(duì)具有“影響的焦慮”圖像有所憑附。旋轉(zhuǎn)的線條、筆觸、色斑覆蓋在原有的圖文之上。這種對(duì)原文本的“介入”,意味著主動(dòng)的改變,觀者必須繞過(guò)他的筆道兒,才能窺見(jiàn)原本的“真相”。但吊詭的是報(bào)紙媒體的內(nèi)容未必是客觀的,那么如何選擇“原圖”和“筆道兒”就是他主觀、人為把握的“介入”結(jié)果,使這些被“介入”的作品,將兩種圖像予以糾纏與掩蓋,從而產(chǎn)生出一種新的遣詞空間,是在“互為圖像”的關(guān)系上對(duì)原有創(chuàng)作意識(shí)和表述方式的再處理,抑或也是一種“新敘事”或“反敘事”嘗試。也許當(dāng)今的社會(huì)變化太快,科技發(fā)達(dá)的已超乎我們的想象,電腦的普及和對(duì)真實(shí)文字、圖像無(wú)所不能的“處理”,使我們離“本原”愈來(lái)愈遠(yuǎn),真實(shí)的本質(zhì)被各種各樣的“處理”所扭曲。

      實(shí)際上,所謂新聞報(bào)紙的“真實(shí)與客觀”都帶有那個(gè)階段文化特征及意識(shí)形態(tài),文字與圖像只不過(guò)是其中的符號(hào)象征罷了。所以,與其說(shuō)王璜生是在處理這些媒體,不如說(shuō)這是他有意帶有一種實(shí)驗(yàn)性的破壞,也是拼貼與建構(gòu)性的嘗試,使這些熟悉的內(nèi)容陌生化,以控制觀者的期待,讓觀者體味到經(jīng)過(guò)處理的新作品所產(chǎn)生的驚奇,以及擺脫原有傳播之后的自由。這種態(tài)度不僅是個(gè)人的,其實(shí)也是差不多是我們大家共同的。時(shí)代和社會(huì)當(dāng)然是大手筆,幾乎沒(méi)有誰(shuí)能夠躲避和拒絕這種強(qiáng)加,我們只好按照時(shí)代和社會(huì)的規(guī)定性成長(zhǎng)。或許只要把握住了介入性處理,便能夠更好地認(rèn)清背后的意圖,從而使我們能更加清楚地認(rèn)知事物的本質(zhì)。

      而支撐王璜生實(shí)驗(yàn)的觀念,除了不愿將已固定化了的風(fēng)格樣式一直延續(xù)下去之外,其實(shí)是與他的對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)藝術(shù)本身的思考是一脈相承的。對(duì)當(dāng)代文化境遇的思考和敏銳,將導(dǎo)致對(duì)舊有藝術(shù)形式在方法論上的改造,而藝術(shù)家需要用一種規(guī)定為“藝術(shù)”的方法來(lái)體現(xiàn)這種思想和觀念。從而也提供了我解讀他藝術(shù)創(chuàng)作的另一條線索。

      分享到:
                推薦給好友 便于打印
      注:凡注明“中藝網(wǎng)”字樣的視頻、圖片或文字均屬于本網(wǎng)站專稿,如須轉(zhuǎn)載圖片請(qǐng)保留“中藝網(wǎng)”水印,轉(zhuǎn)載文字內(nèi)容請(qǐng)注明來(lái)源“中藝網(wǎng)”,否則本網(wǎng)站將依據(jù)《信息網(wǎng)絡(luò)傳播保護(hù)條例》維護(hù)網(wǎng)絡(luò)知識(shí)產(chǎn)權(quán)!
      相關(guān)資訊:
      現(xiàn)代名家作品推薦
      關(guān)于我們 | 本網(wǎng)動(dòng)態(tài) | 專家顧問(wèn) | 藝術(shù)顧問(wèn) | 代理合作 | 廣告服務(wù) | 友情鏈接 | 聯(lián)系方式
      Copyright © 1998-2015 中藝網(wǎng) All rights reserved 法律聲明
      電信與信息經(jīng)營(yíng)證: 粵B2-20060194 全國(guó)統(tǒng)一服務(wù)熱線: 400-156-8187