2013年5月31日下午3點(diǎn)，“記錄時(shí)代是我的追求：翁乃強(qiáng)捐贈(zèng)作品展”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館三層開幕。

翁乃強(qiáng)，知名攝影家、畫家，四月影會(huì)重要成員。祖籍福建龍巖，1936年生于印度尼西亞雅加達(dá)。1951年回國就讀于育英中學(xué)。1954年進(jìn)中央美術(shù)學(xué)院附中。1963年畢業(yè)于中央美院油畫系。1964分配到《人民中國》雜志社從事美術(shù)攝影工作，曾任雜志社編委、美術(shù)攝影部主任，主任記者。1990年調(diào)回中央美術(shù)學(xué)院版畫系，籌建攝影工作室，先后任副教授、教授，2003年退休。

在中央美術(shù)學(xué)院，翁乃強(qiáng)一直是廣為人知和深受尊重的一名教師。這不僅因?yàn)樗麨槿苏?、和藹、謙遜，以及風(fēng)趣幽默，更因?yàn)樗窃谶@個(gè)學(xué)院最早開設(shè)攝影課的任課教員。而學(xué)畫畫的學(xué)生，大多會(huì)對(duì)攝影這種視覺方式充滿興趣，于是，很多學(xué)生都會(huì)紛紛選修翁老師的攝影課。

作為著名攝影家的翁乃強(qiáng)更多地出現(xiàn)在學(xué)院之外和國際視線中，是在2006年以后，一批當(dāng)年由他拍攝但從未公開發(fā)表過的文革彩色照片公開亮相。當(dāng)我們看到那一件件被嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、飽滿的色彩和極具震撼力、沖擊力的視覺方式環(huán)繞、包裹著的作品時(shí)，近距離地感受到了一位忠實(shí)記錄時(shí)代的攝影藝術(shù)家所帶給我們的一種從未有過的文革影像視覺；并看到了在那個(gè)國家視覺敘事與大眾視覺改造發(fā)生巨變的時(shí)代里，作為一個(gè)攝影家，如何以極大的勇氣、熱情和獨(dú)特的觀看視角去采集、框取、記錄下這場(chǎng)革命中的視覺樣本，以及如何在那個(gè)獨(dú)特的文化和歷史情境中找到了他攝影的觀看之道。青年時(shí)代的翁乃強(qiáng)和他的攝影在那個(gè)特殊的歷史節(jié)點(diǎn)上爆發(fā)出了一種驚人的能量。而這種能量的原初動(dòng)力就來自他對(duì)攝影的一個(gè)最為質(zhì)樸的認(rèn)識(shí)——記錄時(shí)代是我的追求！在某種意義上講，翁乃強(qiáng)不僅是在用質(zhì)樸、平實(shí)的影像語言為歷史作注的人，更是為那個(gè)特殊年代塑造視覺典范的人。鑒于此，我們希望能夠從攝影的本位出發(fā)，圍繞攝影的媒介特性，尋找出一位個(gè)性鮮明的攝影家如何在那個(gè)特定的歷史時(shí)代將個(gè)人的視角與觀看方式融入到一種國家、社會(huì)、學(xué)院、家庭之中，并生成出一種新的視覺經(jīng)驗(yàn)；或者說，我們?nèi)绾沃匦驴创环N特殊歷史時(shí)期國家意識(shí)的圖像生產(chǎn)與個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的圖像“碎片”所共同形成的表意互動(dòng)在今天的意義與價(jià)值，這也構(gòu)成了此次展覽需要面對(duì)的核心所在。

作為新中國成立初期培養(yǎng)起來的一代藝術(shù)家，作為中央美術(shù)學(xué)院攝影專業(yè)的奠基人，翁乃強(qiáng)先生始終對(duì)藝術(shù)教育事業(yè)充滿熱情，并始終關(guān)心學(xué)院的教學(xué)發(fā)展?；谒乃囆g(shù)成就和長期對(duì)學(xué)院教學(xué)的貢獻(xiàn)，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館與翁先生商議收藏其作品，他爽快地同意將其143件藝術(shù)精品及大量圖片文獻(xiàn)捐贈(zèng)，進(jìn)而有效地豐富學(xué)院美術(shù)館的收藏序列。這批作品的入藏，將成為未來進(jìn)行藝術(shù)家個(gè)案研究的重要資料，同時(shí)也必將在中央美術(shù)學(xué)院日后的教學(xué)實(shí)踐和展覽交流中發(fā)揮重要作用。