2013年5月11日下午，毛焰?zhèn)€展在798佩斯北京開幕。這也是藝術家毛焰與佩斯畫廊簽約代理后的首次展出。

毛焰1968 年出生于湖南，是中國當代最優(yōu)秀的肖像畫家之一。受其父親影響，毛焰自幼學畫，十幾歲時已經(jīng)掌握了極其嫻熟的技法，以至于在考入美院之前就被稱為天才。1991 年從中央美院油畫系畢業(yè)后，毛焰進入南京藝術學院任教，由此開始了對肖像畫的持續(xù)探索。著名批評家栗憲庭曾在《寫實主義的探險》一文中稱毛焰刻畫了“一個個表情正在消失的時代肖像”。

灰色調(diào)、敏感的造型以及斑駁的筆觸，使毛焰的作品無論在自然光下還是展廳燈光下都不會丟失畫面的細節(jié)和生動性。1995 年前后，毛焰的繪畫開始從常規(guī)的肖像畫尺寸轉(zhuǎn)向畫面安靜的小畫，作品中張狂的火焰色、暖褐色逐漸被更冷靜的灰色滲透，隱藏在畫面的底子里。20 世紀90 年代末，他開始以盧森堡留學生托馬斯為模特，一畫十年。如今，這個系列依然在延續(xù)。托馬斯的穩(wěn)定形象使毛焰獲得了一個不斷深化繪畫方式的途徑，在一個熟悉的符號中，藝術家獲得了一種古典情愫的安全感。觀者只有不斷地沉潛與細讀，才能品味出畫家在具象形體中蘊含的抽象思考，以及冷酷壓抑背后的暗潮洶涌。近年來，一系列向戈雅、德拉克洛瓦等大師致敬的人像及靜物作品奠定了毛焰藝術生涯的另一個高度，而女性人體肖像的創(chuàng)作亦體現(xiàn)出藝術家探索的全新方向。

毛焰探討的不是“肖像”的意義而是“肖像畫”的意義，是借用人物的輪廓和動作來完成線條、顏色、構圖的實體化，是在寫實主義的框架下探討深幽微妙的人類精神世界。說到底，單純的繪畫不過是一個世界的再現(xiàn)方式，在這一點上，毛焰作品的意義不在開創(chuàng)，而在最準確的、不受時代雜音影響的傳承。

毛焰的作品曾多次受邀參加國內(nèi)外的大型展覽，其中包括2013 佩斯北京的個展“毛焰”；2013 年北京今日美術館的“面對面：中荷肖像畫及室內(nèi)繪畫展”；2010 年上海民生現(xiàn)代美術館的開館展“中國當代藝術三十年歷程”；2009 年上海美術館的“意猶未盡：毛焰?zhèn)€展”；2008 年巴西圣保羅國家美術館的“中國：建構與解構”；2008 年比利時布魯塞爾BEIVUE 美術館的“今日中國”；以及2002 年法國巴黎皮爾卡丹博物館的“巴黎：北京”等。