北京5月3日電 (記者 應(yīng)妮)作為中國(guó)美術(shù)館建館50周年的重要展覽項(xiàng)目，“扶犁回望——楊力舟·王迎春藝術(shù)回顧展”3日在中國(guó)美術(shù)館隆重開(kāi)幕。這是這對(duì)年逾七旬的畫(huà)壇伉儷的作品首次集中亮相，而作為中國(guó)美術(shù)館原館長(zhǎng)的楊力舟更是首次在此舉辦自己的個(gè)展。

　　展覽展出300余幅作品，首次向公眾集中展示二位美術(shù)家半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)探索和杰出貢獻(xiàn)。圓廳展出他們合作的主題性代表作，后圓廳為藝術(shù)年表和主題創(chuàng)作的文獻(xiàn)梳理，2號(hào)和8號(hào)廳為王迎春專廳，展出對(duì)女性的人文關(guān)懷和黃土風(fēng)情系列，3號(hào)和9號(hào)廳為楊力舟專廳，展示賽馬和陜北牧歌系列。

　　“扶犁回望”這個(gè)頗具畫(huà)面感的名字，是楊力舟王迎春伉儷自己選定，其中的樸素情感和真切意涵仿佛帶著一股泥土清香撲面而來(lái)，正如這對(duì)藝術(shù)家在畫(huà)壇默默耕耘多年。

　　楊力舟和王迎春皆于1942年出生于山西，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院、中央美院國(guó)畫(huà)系研究班。接受新中國(guó)美術(shù)教育，吸納俄羅斯巡回展覽畫(huà)派和契斯恰科夫素描教學(xué)方法，學(xué)習(xí)羅馬尼亞畫(huà)家博巴傾向表現(xiàn)性的結(jié)構(gòu)素描技法，打下牢固的造型基本功。

　　“文革”中，楊力舟和王迎春畢業(yè)后到太原印刷廠，從事美術(shù)普及、印刷設(shè)計(jì)工作。1969年合作油畫(huà)《平型關(guān)大捷》、油畫(huà)《文武之道，一張一弛——毛主席給晉綏日?qǐng)?bào)編輯的談話》(與蘇光合作，1972年)、中國(guó)畫(huà)《挖山不止》(1973年)、油畫(huà)《匯報(bào)——給毛主席寫(xiě)信》(1974年)，連續(xù)三年參加全國(guó)美展，聲名鵲起，奠定了他們?cè)谥袊?guó)畫(huà)壇的地位。

　　2009年楊力舟、王迎春合作完成的巨幅水墨歷史畫(huà)《太行烽火》，被公認(rèn)為“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”的優(yōu)秀作品之一。畫(huà)面借鑒中國(guó)古代壁畫(huà)的散點(diǎn)透視與超時(shí)空的構(gòu)圖方法，綜合運(yùn)用多年來(lái)掌握的技法語(yǔ)言，采取不規(guī)則幾何形，抽象地分割和布局多個(gè)情節(jié)和場(chǎng)面，組合成為一部具有宏偉氣勢(shì)的、現(xiàn)代感和歷史真實(shí)相統(tǒng)一的、八年抗戰(zhàn)中的太行山根據(jù)地的風(fēng)云畫(huà)卷。

　　楊力舟對(duì)中國(guó)美術(shù)館將這個(gè)展覽放在50周年館慶期間舉辦，非常激動(dòng)。他說(shuō)對(duì)作品總是很遺憾，“我們只是做到了努力，但是距離藝術(shù)理想還很遠(yuǎn)”；而曾經(jīng)所處的“運(yùn)動(dòng)”不斷的年代，他坦言“鍛煉了我們獨(dú)立思考的能力”。

　　中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安點(diǎn)評(píng)道，在具體的藝術(shù)方法上，楊力舟、王迎春秉承的是現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)精神。他們深感中國(guó)美術(shù)在悠久的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上迎來(lái)20世紀(jì)的時(shí)代新變，表現(xiàn)了中華民族與時(shí)俱進(jìn)的精神面貌，以現(xiàn)實(shí)主義為主流的20世紀(jì)美術(shù)特別是新中國(guó)美術(shù)形成超越歷史的文化價(jià)值與美學(xué)品格，是一條寬廣并需要不斷開(kāi)拓前行的正道。因此，他們努力研究古代傳統(tǒng)，從傳統(tǒng)繪畫(huà)及整個(gè)中華文化遺產(chǎn)中汲取養(yǎng)分，不斷提高自己的綜合素養(yǎng)。

　　而20世紀(jì)下半葉到世紀(jì)之交的中國(guó)美術(shù)面臨著前所未有的文化環(huán)境的變遷，楊力舟、王迎春的可貴之處就在于他們一方面尊重傳統(tǒng)，以弘揚(yáng)優(yōu)秀民族文化傳統(tǒng)為己任，一方面擁有寬闊的胸懷，勇于在吸收和借鑒外來(lái)藝術(shù)中豐滿自我，走向融會(huì)貫通、創(chuàng)新自為的學(xué)術(shù)境界。在傳統(tǒng)水墨和20世紀(jì)發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)之上，將現(xiàn)代意識(shí)注入水墨技法、水墨形式乃至水墨樣式的探索，在作品中強(qiáng)化形式語(yǔ)言的表現(xiàn)力，形成具有實(shí)驗(yàn)性、象征性和表現(xiàn)性相結(jié)合的當(dāng)代水墨人物新格局，為中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)做出成功的探索。

　　展覽由中華人民共和國(guó)文化部、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中央文史研究館、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中央美術(shù)學(xué)院和北京市文史研究館聯(lián)合主辦。(完)