冷軍作品《雨后》

　　限制·自由——冷軍油畫作品展昨日在南京諸子藝術(shù)館揭幕。記者獲悉，展出的52幅畫作中，光《肖像之相——小唐》、《肖像之相——小姜》兩幅作品的保價就達(dá)到了1.2億，“要是丟了一幅，我這藝術(shù)館也不要辦了”，藝術(shù)館負(fù)責(zé)人笑言。冷軍隨后在接受揚子晚報記者專訪時稱，“畫龍點睛”并非藝術(shù)的最高境界，自己畫畫從來不用照相機(jī)。

　　畫得比照片還逼真 并沒有秘笈只是傻畫

　　展覽吸引了宋玉麟、方駿、薛亮等江蘇國畫界大家前往，年輕畫家更是爆棚，“他在超寫實那個領(lǐng)域做到了極致”，“太牛了，連臉上的小痘痘都這么逼真，我從來沒想過可以這樣畫”，“我估計還會不斷帶朋友來看”，畫家們對記者說。

　　記者：中國民間有“神筆馬良”、“畫龍點睛”這些傳說，畫得跟真的似的、畫得跟活的一樣，是否代表藝術(shù)的最高境界？

　　冷軍：不是。雖然這些民間傳說被廣泛流傳，但只有影響后世的才會進(jìn)入歷史，而影響后世的，由于受眾群的接受能力問題，往往不是最好的。

　　記者：所以您那些畫得比照片還逼真的超寫實作品，并不能代表最高水平？

　　冷軍：是我自己的最高水平，但在審美上并不是藝術(shù)的最好水準(zhǔn)。

　　記者：這種西方古典的寫實方法，可能很多人會用，但寫實能力達(dá)不到您的水平。您是不是有什么獨門秘笈？

　　冷軍：沒有獨門秘笈，就是傻畫。對我而言，這是自然生成的一個過程。我一度一直在想現(xiàn)代主義，最后卻走上了超寫實道路。怎樣把握人物的個性特征？怎樣把腿的肌肉感表達(dá)出來？我不停琢磨、嘗試，最后達(dá)到纖毫畢現(xiàn)的效果。

　　記者：好像還是有些獨家的法寶吧？比如用自制的畫布。

　　冷軍：這個是的。自制畫布，先用白乳膠刷畫布，再用進(jìn)口的底料刷，刷到一定的厚度干透，用水磨沙子，磨得布紋稍微出來。這個時候再用顏料調(diào)好輕輕地刷，干透再一遍，經(jīng)緯線、十字刷，刷幾遍以后上邊有一層毛毛的，平而不滑出來了。這個時候開始畫大筆觸。接下來進(jìn)入細(xì)節(jié)，一開始畫得很模糊，慢慢的，多余的顏料粘下來，一直這樣做，一直從模糊到精密。

　　作畫的感覺很重要，你的感覺是第一的，有了感覺自然就會按照感覺方向走。趙無極的畫為什么好看？因為有疏有密、有虛有實，大筆奔放，小筆精致，這就是藝術(shù)感。

　　繪畫從來不用相機(jī) 也不想一直“超寫實”

　　這次冷軍帶來的，除了超寫實代表作之外，還有最新創(chuàng)作的“場景寫生”系列以及用油畫畫竹子系列。他不但讓人看到他捕捉“實”的能力，還想讓人看到他“寫”的本領(lǐng)。

　　記者：可能有人會說，這種超寫實的畫跟照片有什么區(qū)別？

　　冷軍：有區(qū)別的，不過一般人看不出來。我還原的，是肉眼看到的東西。肉眼看到的跟照相機(jī)拍下來的不一樣。

　　記者：真的從來不用照片做畫？

　　冷軍：真的。因為肉眼能夠看到亮部所有的細(xì)節(jié)，也能夠看到暗部所有的細(xì)節(jié)，這個是照相機(jī)永遠(yuǎn)也達(dá)不到的。相機(jī)表現(xiàn)的是光，腦門上高光是光，不是一塊白色，但是反映在你的膠片或者數(shù)碼影像上就是一個蒼白，如果把一個物象從白到黑分成十個等份，照相機(jī)充其量就在七個等份到八個等份，它缺少最亮和最暗的細(xì)節(jié)，如果有最亮的細(xì)節(jié)這個照片肯定是曝光不足。除此之外還有色彩問題，一個人的膚色絕對不是照片能夠反映的，不管照片怎么處理，它的顏色絕對微妙的冷暖關(guān)系的變化和你眼睛看到的絕對是兩個概念。

　　記者：您的超寫實畫作在市場上這么受歡迎，一幅畫可以賣到幾千萬，為什么突然不畫了？

　　冷軍：這樣畫得久了后，我就進(jìn)入一種制作狀態(tài)，把我的藝術(shù)感覺磨沒了。這比較可怕，沒有藝術(shù)性了。于是我在畫家朋友寫生的時候，畫他們寫生的狀態(tài)，用油畫畫竹子，都是快速完成，一筆到底，這就逼著我把藝術(shù)的感覺拉回來一些。在快節(jié)奏中找回因長期從事超寫實繪畫的漫長制作所導(dǎo)致的藝術(shù)感覺的喪失。