一支鋼筆、一張宣紙、一個(gè)墨盒、一本《道德經(jīng)》，構(gòu)成一幅栩栩如生的老子畫像，而勾勒出線條的卻是一個(gè)個(gè)細(xì)若發(fā)絲的漢字，這就是76歲的鄧祿鑫自創(chuàng)的硬筆微書(shū)。23日，記者來(lái)到鄧祿鑫家時(shí)，他剛剛創(chuàng)作完這幅老子像。

　　鄧祿鑫的世界很小，小到在1毫米的空間內(nèi)只容得下兩個(gè)字：微書(shū)。鄧祿鑫居住的房間不大，臥室既是起居室也是工作室。簡(jiǎn)陋的小床對(duì)面是一張書(shū)桌，旁邊堆滿了各種書(shū)畫工具?！八X(jué)在這里，刻字在這里，吃飯還是在這里?！编嚨擌握f(shuō)。

　　鄧祿鑫的世界很大，大到世界萬(wàn)物能為他所用。在他的微書(shū)世界里，古今中外，四書(shū)五經(jīng)，在他筆下就是信手拈來(lái)的素材。鄧祿鑫告訴記者，剛完成的老子圖像一共寫了《道德經(jīng)》4遍，每一遍5700多字，共20000多字。遠(yuǎn)觀是畫，近察比芝麻還要小的字組成線條，常人必須用6倍以上的放大鏡欣賞其中玄妙。

　　憂憤出詩(shī)人，憂憤加勤奮造就了鄧祿鑫的微觀藝術(shù)世界。這些“跳動(dòng)”的漢字陪伴了鄧祿鑫40年，背后卻是不能言說(shuō)的辛酸?！拔谊J入硬筆微書(shū)藝術(shù)領(lǐng)域，完全屬于偶然，它是厄運(yùn)、坎坷人生的產(chǎn)物，是悲痛血淚命運(yùn)的結(jié)晶?！编嚨擌握f(shuō)。

　　1974年，鄧祿鑫中年喪妻，稚子待哺，他絕望到了極點(diǎn)?！?0多元的工資，不到半月就吃完了?！鄙畹目嚯y和巨大的精神壓力，壓得他喘不過(guò)氣來(lái)。為了解脫人生的厄運(yùn)，失去親人的痛苦及養(yǎng)育三子的重?fù)?dān)，他重操舊業(yè)，收集題花，制作卡片，狂練書(shū)法。

　　10年中，鄧祿鑫練字用過(guò)的舊報(bào)紙，足可堆成一堵高墻。家中的筷子，女兒的筆桿、眼鏡架、手表帶等，全被他刻得“遍體傷痕”。忽然一天，鄧祿鑫發(fā)現(xiàn)，自己做這些都是在步人后塵?！拔易约旱臇|西在哪里？”他開(kāi)始思索，何不把硬筆書(shū)法和微刻這兩門藝術(shù)結(jié)合起來(lái)？在不斷摸索實(shí)踐后，他創(chuàng)作出了硬筆微書(shū)。

　　開(kāi)始他寫得很艱澀，經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的苦心專研，漸漸悟出一套經(jīng)驗(yàn)?！坝补P微書(shū)難在‘微’字上。”鄧祿鑫說(shuō)，硬筆微書(shū)全憑意念和感覺(jué)，意在筆前，用“心”去寫。

　　在進(jìn)入微書(shū)時(shí)，必占天地人，紙筆墨6個(gè)字。書(shū)寫時(shí)，要凝神靜心，進(jìn)入物我皆忘，榮辱不驚，四大皆空的超脫境界。筆是自制的，水墨要調(diào)拌好，棄膠汁，多試筆，紙張更要選擇上乘宣紙。

　　多年來(lái)，鄧祿鑫歷經(jīng)坎坷和厄運(yùn)而不輟其志，創(chuàng)作的硬筆微書(shū)作品數(shù)不勝數(shù)，在國(guó)際和全國(guó)性書(shū)法比賽中獲獎(jiǎng)30多次?，F(xiàn)在，鄧祿鑫打算把自己的作品申報(bào)國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和吉尼斯世界紀(jì)錄。

　　用墨筆將色彩運(yùn)到人們不易覺(jué)察之地，鄧祿鑫認(rèn)為，自己的微觀藝術(shù)世界開(kāi)啟了他生平第二次生命。如果說(shuō)當(dāng)初他涉獵微書(shū)更多是派遣內(nèi)心的憂憤，隨著不斷磨練，佛儒道家的思想精髓也使他為之豁然開(kāi)朗。最后，他完成了從生存到生活再到藝術(shù)的蛻變。

　　“向社會(huì)索取的不能帶走，留給社會(huì)的可能永存。唯有悟空是大道，應(yīng)變神飛得自然?！边@是鄧祿鑫從微觀藝術(shù)世界里悟出的人生理念。(完)