今天上午，著名書法家、蘭亭書法社社長王冬齡和他的工作團隊將前往香港，與他碰面的是當(dāng)?shù)乇姸嗨囆g(shù)界人士，包括此次活動的重要推手——亞洲當(dāng)代藝術(shù)圈最有影響力的人物張頌仁。

　　4天后，元宵節(jié)，6×10米的巨幅草書作品《春江花月夜》將在香港誕生，創(chuàng)作者就是王冬齡。這是他心中勾勒多年的夢想——“大字走世界”之旅，將尋訪亞洲、歐洲、美洲……成就一場前無古人的中國書法世界之“秀”。

　　王冬齡接受本報記者專訪時，這樣解讀他的中國大字世界秀，“藝術(shù)家，從來就是實踐者?！?br/>
　　創(chuàng)立一年有余的蘭亭書法社，一直致力于中國書法藝術(shù)的全球化推廣和傳播，作為社長，除了參與書法藝術(shù)的普及教育外，王冬齡這次的“大字走世界”，正是增強漢字及中國書法國際影響力的再一次努力。

　　“大字走世界”之旅所丈量的，或許就是中國書法未來世界舞臺之寬。

　　記者(以下簡稱記)：“大字走世界”是一個什么計劃？

　　王冬齡(以下簡稱王)：這是一個跨越多年的創(chuàng)作計劃。我的目的是希望世界各地的人都能來了解中國書法，中國香港是個開始。

　　之前，我已經(jīng)在美國斯坦福大學(xué)、大英博物館、比利時皇家美術(shù)館、瑞典馬爾默美術(shù)館、土耳其現(xiàn)代美術(shù)館等許多地方，進行過公開的大字書寫活動，還在西班牙的街頭，與當(dāng)?shù)睾褪忻裼羞^直接互動。

　　記：為什么要選擇“寫大字”這個方式？

　　王：寫大字的獨特之處在于“打破規(guī)則”，挑戰(zhàn)人和技能的極限，而書寫的過程，就是把中國書法藝術(shù)魅力直觀地呈現(xiàn)出來。

　　一般我書寫的都是中國先秦經(jīng)典，當(dāng)一個書法家非常專注虔誠地書寫時，他所散發(fā)的能量和氣息中所展示的中國文化精神魅力，令人驚嘆。

　　記：在之前，似乎沒有傳統(tǒng)書法家敢這樣秀。

　　王：有人講，你是不是“作秀”？我說，這個的確可以說是“作秀”。

　　“秀”來源于英文的“SHOW”，一個藝術(shù)家做展覽，展覽就是SHOW，關(guān)鍵在于你秀什么，秀的東西有沒有文化內(nèi)涵。

　　秀就是一種實踐。作為一個以實踐創(chuàng)作為生命的藝術(shù)家，我必須要自己去做，藝術(shù)家從來都是實踐者。

　　其實憑傳統(tǒng)功力吃老本，我們這代書法家都可以生活得很好，但我一直有一個使命感，對藝術(shù)創(chuàng)作的激情和熱情。

　　21世紀(jì)是傳統(tǒng)書法的一個機遇，傳統(tǒng)還可以繼續(xù)，但每一代都應(yīng)有自己的精彩。像日本的戰(zhàn)后前衛(wèi)書法在西方藝術(shù)界較有影響，他們的前衛(wèi)書法作品作為藝術(shù)作品還參加過圣保羅雙年展。

　　記：西方人能理解中國書法嗎？

　　王：我是最早介入留學(xué)生書法教學(xué)的。上世紀(jì)80年代在美國講學(xué)時期，也公開寫過好幾次大字。

　　老外在藝術(shù)層面上可以接受和理解書法。我曾經(jīng)拿了一個德國留學(xué)生的書法作品給陸儼少先生看，他寫的是《泰山金剛經(jīng)》，陸先生看了很驚訝，說這個字很多中國人寫了一二十年都寫不好。但這個留學(xué)生只學(xué)了兩年不到。

　　不過這種理解的進步空間比較小。我在美國講學(xué)時，在圖書館里看到的書法集亂七八糟的。對于今天的西方而言，書法依然是偏小眾的。所以我們還可以努力。

　　記：您在現(xiàn)場是如何控制一張巨幅作品的呈現(xiàn)？

　　王：我在杭州最早的巨幅現(xiàn)場創(chuàng)作是《逍遙游》(目前陳列于如今中國美術(shù)學(xué)院南山校區(qū)藝苑咖啡館)，7.5×12.5米，當(dāng)時是一段一段寫完的，再接起來?，F(xiàn)在我可以一氣呵成，我自己也很驚嘆，實際上還是得力于我每天在元書紙上練字的功力、技巧和經(jīng)驗。

　　寫大字要有魄力、功力、心力和體力，不是所有人都能寫好大字的，特別是長篇巨幅草書。我每天堅持游泳鍛煉、養(yǎng)氣，做好了充分準(zhǔn)備。

　　記者 林梢青