2012年被不少業(yè)內人士視為中國藝術品市場“深度調整”的一年：經(jīng)歷了兩年的井噴行情之后，今年藝術品拍賣市場遭遇寒流，量價齊縮；4月開始掀起的查稅風波讓當代藝術市場雪上加霜；藝術品基金等藝術金融產(chǎn)品面臨退出危機；與此同時，造假、拍假等行業(yè)頑疾不斷被曝光。然而這一年，我們也看到了國內藝術品市場緩步前行的步伐，內地拍賣領頭羊試水香港，行業(yè)進一步細分并更加專業(yè)化。年終歲末，本版盤點2012年國內藝術品市場的重大事件，透過這些關鍵詞，讓我們一起解讀這一年的藝術品市場。

　　藝術品關稅

　　從為年初開始實施的“降稅”而歡呼雀躍，到因“查稅”而起的人人自危，藝術圈內一直避而不談的藝術品關稅問題在今年來了一次“爆發(fā)”。4月開始的這場查稅風波，緣起于一樁大宗藝術品貨運，這宗藝術品自上海入關，數(shù)量眾多而報關價奇低，大概只有進貨價的千分之一，從而引起了上海海關的關注。5月，《東方早報》透露，某大型金融機構藝術品負責人、藝術品經(jīng)紀人伍勁因藝術品逃稅金額巨大傳被拘留。同一天，藝術評論人“顧村言”在微博上稱，“收藏家余德耀[微博]主力證實余已被協(xié)查”“上海一大收藏家在接受海關調查后表示悉數(shù)補交稅款”。此后，中國農(nóng)業(yè)銀行股份有限公司執(zhí)行董事、副行長楊琨，藝術品市場新晉買家王耀輝，中國民生銀行股份有限公司品牌管理部總經(jīng)理、北京炎黃藝術館館長何炬星，北京邦文藝術投資公司董事長黃宇杰等人紛紛因關稅問題被調查。

　　點評：2011年12月，國務院關稅稅則委員會下發(fā)了《關于2012年關稅實施方案的通知》，將藝術品進口關稅從12%下調至6%。就在業(yè)內人士紛紛表示看到了關稅下調帶來的“發(fā)展希望”之時，“查稅風波”又引發(fā)一場不小的震蕩。實際上，藝術品交易遠不止6%的進口稅，另需繳納17%的增值稅，對進口藝術品的實際征稅額度達到了23%，進口藝術品依然處于高稅重壓之下。換一個角度看，查稅風波恰恰說明了當前藝術品交易稅收結構仍需調整。

　　拍假與打假

　　2011年，中嘉拍賣以2.2億元拍出一件“漢代青黃玉龍鳳紋化妝臺(含坐凳)”，使其成為當年中國藝拍市場最貴玉器。2012年春，此樁“舊聞”被網(wǎng)友翻出，天價玉凳一時成為公眾關注的焦點，拍品的真實性受到廣泛質疑，因為根據(jù)歷史知識，漢代還沒有“凳子”。此后，通過幾番調查與考證，也有相關人士承認，這件“漢代玉凳”出自自己的工廠，而拍賣方也承認這件玉器事實上并未成交。有拍假的就有打假的。今年4月至5月，當代嶺南畫派領軍人物楊之光通過微博指認了春拍17家拍賣行上拍的40多幅贗品。事件發(fā)生后，包括中國嘉德[微博]在內的部分拍賣公司陸續(xù)撤掉楊之光贗品。據(jù)悉，這些贗品中，80%是原作臨摹，20%是憑空捏造，由于沒有查到原造假者，很難訴諸法律程序。此后不久，徐悲鴻油畫《九方皋》以8900萬元落槌，該畫隨即被不少業(yè)內人士指為贗品，因為按照拍賣公司提供的著錄，該拍品應為國畫，而非油畫。

　　點評：“漢代玉凳”所折射出來的不僅是拍假的問題，還有鑒定的問題。不少業(yè)內人士認為，當前這種“沒有科學權威的鑒定機構，沒有完整的鑒定機制和鑒定體系，也沒有完整的不同類型文物的鑒定標準，只有一大堆‘向錢看’的鑒定專家”的現(xiàn)狀已經(jīng)嚴重阻礙了整個文物藝術品行業(yè)的發(fā)展。今年7月，國家文物局發(fā)布《關于進一步做好文物拍賣標的審核工作的意見》，強調要強化拍賣專業(yè)人員征集鑒定責任，健全標的審核制度，嚴格標的報審管理，規(guī)范拍賣圖錄管理。拍假橫行也讓藝術家們紛紛站出來打假，但在世藝術家是否具有評判作品真?zhèn)蔚馁Y格尚無定論。今年春拍，打假的除了楊之光，還有一位當代藝術家祁志龍，不過這場打假卻是自擺烏龍。祁志龍稱香港蘇富比[微博]上拍的一張自己的作品為贗品，可在香港蘇富比發(fā)表該作品保真的聲明后，祁志龍又承認是自己“記憶失位”。烏龍打假牽出藝術品市場另一個秘密——圈內普遍存在的代筆現(xiàn)象?？磥?，藝術品市場絕非幾個文件、幾句宣言就能還以清白。

　　進軍香港

　　今年7月，中國嘉德公布拍賣計劃，提出將在下半年進軍香港拍賣市場，10月和11月，中國嘉德和北京保利的香港首拍分別落槌，取得總成交額4.55億港元和5.2億港元的成績。兩家拍賣公司的香港首戰(zhàn)告捷讓不少內地拍賣行看到了新的發(fā)展空間，有媒體透露，目前北京多家拍賣公司皆有進軍香港市場的打算。與此同時，內地的畫廊等藝術機構也在今年加速了進軍香港的市場布局：4月，北京東站畫廊在香港開設了分支機構；5月，站臺中國在香港開設了分空間；7月，香港百雅軒正式宣告成立；明年初，藝門香港分畫廊也將開幕。

　　點評：香港以其“自由貿易港”的得天獨厚優(yōu)勢成為全球一、二級市場“搶灘”的重點地段。正如今年保利香港首拍的宣傳冊封面上所寫的，“立足香港，展望國際”，為了開疆擴土、尋求更為廣闊的國際發(fā)展空間，內地有實力的拍賣公司和藝術機構在香港設立分支機構已是大勢所趨。與內地相比，香港具備幾個方面的優(yōu)勢：一是稅收政策，香港對藝術品交易免征進口稅；二是財務支持，香港的金融中心能全天候與倫敦、紐約等地的公司進行交易，對藏家和相關企業(yè)的財務安排而言非常便利；三是全球化程度更高，訊息發(fā)達。但進軍香港對于內地企業(yè)來說不光是機遇，更是挑戰(zhàn)。香港有蘇富比、佳士得[微博]這樣的國際拍賣巨頭，也有高古軒、泰戈爾這樣的國際頂級畫廊，面對新的、更加激烈的競爭環(huán)境和成本壓力，內地企業(yè)如何才能保持自身優(yōu)勢？原有的資源優(yōu)勢是否會受到影響？會不會水土不服？大浪淘沙，內地拍賣公司和畫廊的國際化發(fā)展道路終將如何，我們拭目以待。

　　過云樓藏書

　　2012年國內春拍最受人矚目的拍品非過云樓藏書莫屬。6月4日，這批由海內外孤本、宋版《錦繡萬花谷》全八十卷領銜的179種、1292冊組成的過云樓藏書在北京匡時[微博]以2.162億元的天價被江蘇鳳凰集團競得，創(chuàng)下了中國古籍拍賣的世界紀錄。然而，事情還沒有結束，6月11日，北京大學突然決定行使優(yōu)先購買權，收購過云樓藏書。6月20日傍晚，國家文物局就北京大學和江蘇鳳凰集團為國寶級古籍“過云樓藏書”之爭給出復函，認定北京大學與南京圖書館同為國有收藏單位，將依據(jù)拍賣規(guī)則確定買受人，事件最終以江蘇鳳凰集團獲得藏書告終。

　　點評：一件拍品引發(fā)了一場古籍爭奪戰(zhàn)，國家文物局、江蘇省政府、南京圖書館都被牽扯其中，這場文化事件也讓古籍善本收藏從少有人問津一下變成“炙手可熱”。據(jù)悉，過云樓藏書回歸江蘇后，將入藏南京圖書館，鳳凰與南圖將攜手進行學術研究和再版工作。江蘇鳳凰集團董事長陳海燕在接受采訪時亦表示，正因為北大的參與，才可能使“過云樓”之爭成為一個公眾文化事件，引起社會各界對中國文博事業(yè)的關注，提升了大眾對中華古籍價值的認知。

　　藝術品基金

　　前兩年，一些金融機構紛紛進軍藝術品市場，推出藝術品基金，其中有不少藝術品基金今年到期。據(jù)了解，國內藝術品基金80%從拍賣市場出貨，但今年藝術品拍賣市場不再高歌猛進，早幾年高價入倉的藝術品很多在今年無人接手，這讓那些需要清盤退場的基金產(chǎn)品的退出之路顯得尤為艱險。據(jù)媒體報道，目前中國的藝術品基金尚處在摸著石頭過河的階段，真正能掙錢的不到三成。在此情形下，藝術品基金開始謀求轉型，一些公司主動代理藝術家的作品，并且充當畫廊經(jīng)紀人和投資基金的雙重角色，對藝術家進行全方位推廣，挖掘其商業(yè)潛力；還有一些藝術品基金將投資標的從書畫板塊轉向器物領域，茶葉、牛角、翡翠、紅木、象牙和壽山石都成為資本的目標。

　　點評：國內藝術品基金正在重復西方從擴張到萎縮的模式，而流動性差、缺乏管理、法律法規(guī)缺失、市場數(shù)據(jù)不真實、暗箱操作嚴重、退出機制單一等問題也讓許多投資者并不看好國內藝術品基金。“僅僅依靠低吸高拋賺取差價的藝術品基金很難存活下去，藝術品基金要持續(xù)發(fā)展，就不能穿新鞋走老路，而是要放棄炒作，扎扎實實做好服務。”面對“嚴冬”，基金人士也在進行反思。