元青花瓷以景德鎮(zhèn)為代表，其制作精美而傳世極少，故而異常珍貴，根據(jù)時(shí)間大致分為延祐期、至正期和元末期三個(gè)階段，其中又以“至正型”為最佳。

2012年北京匡時(shí)秋季拍賣會(huì)上鼎力推出的“至正祥和”元青花是一件與上海博物館收藏公認(rèn)的兩件青花梅具有高度相似性的纏枝牡丹紋梅瓶大器。造型豐滿，紋飾壯美，呈色鮮麗——官窯重器無(wú)疑。

小口折沿、矮頸、豐肩，下腹斜收、近底微張。近五十公分高的器物雖高大沉穩(wěn)，然而輪廓線條柔和優(yōu)美，豐滿的造型中透出靈秀。器身滿繪古樸端莊的六層紋飾帶，從肩至底依次為雜寶、鳳穿纏枝蓮紋、纏枝牡丹紋、卷草紋和覆、仰蓮紋，每層紋飾帶之間以兩道弦紋間隔，肩部展翅欲飛的鳳紋和腹部肥厚的蓮紋繪畫最為精到，正、側(cè)蓮紋姿態(tài)各異，好似在風(fēng)中旋轉(zhuǎn)搖曳，畫面不僅層次分明，定睛之處，清澈深沉之感盈于滟滟藍(lán)紫，于秼麗處見鮮“活”。

進(jìn)口的“蘇麻離青”料相較國(guó)產(chǎn)青料的灰藍(lán)色調(diào)，色感更為細(xì)膩飽滿，色階變化也是濃淡相宜，寶石藍(lán)色的線面勾勒是此件纏枝牡丹紋梅瓶為元青花進(jìn)口青料所造的最佳佐證；鐵銹斑深入胎骨，析晶自然，正是是極受收藏界追捧的典型“至正型”元青花大器。同樣器物也見于上海博物館的兩件藏品（上海博物館：《幽蘭神采——元代青花瓷器特集》圖11、圖12），與之相比，此件拍品發(fā)色更為濃艷，畫面看似更為繁縟，實(shí)則熠耀密麗；從細(xì)部筆法、筆意看，三件梅瓶具有極高的相似性，很可能是擁有同一稿本作坊，甚至同一工匠所制。類似青花梅瓶大器殘片曾在景德鎮(zhèn)珠山等地出土，因此，學(xué)者多認(rèn)為此類器物應(yīng)是元代官窯——浮梁瓷局的產(chǎn)品。

元青花盛行于元代晚期，大概有二代人左右的燒造時(shí)間，因此，出現(xiàn)類似作品的情況并非孤例。如波士頓藝術(shù)博物館藏的云肩云龍紋罐（上海博物館：《幽蘭神采——元代青花瓷器特集》圖47）與天津博物館藏的纏枝牡丹紋獸耳罐，在器物造型和紋飾布局上如出一轍，只是前者下腹為云龍紋，后者下腹為纏枝牡丹紋；再比如上海博物館藏的纏枝牡丹紋罐（上海博物館：《幽蘭神采——元代青花瓷器特集》圖7）與山西博物院藏的纏枝牡丹紋罐在器物造型和裝飾題材上幾乎完全相同。此件拍品與上博藏的兩件梅瓶，又為元青花的這種生產(chǎn)現(xiàn)象提供了一個(gè)新的例證。

這件梅瓶體形碩大而厚重，造型豐滿。青料使用了進(jìn)口的“蘇麻離青”，青花成色鮮艷、明快，經(jīng)常伴有鐵銹斑。大面積使用復(fù)雜組合的裝飾紋樣，是美國(guó)華盛頓弗里爾美術(shù)館學(xué)者波普博士（Dr. Pope,JA）指出的盛行于14世紀(jì)中期，即元代晚期的“至正型”元青花。與公認(rèn)的上海博物館收藏的兩件青花梅瓶的高度相似性，更證明其毋庸置疑的可靠性，必將成為收藏界矚目的“至正型”元青花大器。