2012年10月13日下午，由中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)美術(shù)館、北京畫院和中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)主辦“李臺(tái)還藝術(shù)展”在國(guó)家博物館開幕。

展覽由17張巨幅油畫風(fēng)景畫和7件現(xiàn)代雕塑組成。中國(guó)美協(xié)副主席、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安館長(zhǎng)在開幕式上說：“李臺(tái)還的作品給人們帶來了一種嶄新體驗(yàn)的同時(shí)，也讓美術(shù)界的同行感到意外的欣喜。經(jīng)過了漫長(zhǎng)時(shí)間的思考，也經(jīng)過了極為專注的投入，李臺(tái)還用一大批油畫風(fēng)景和裝置性的雕塑，展現(xiàn)了他的創(chuàng)造，這是許多年來他的作品第一次集合。在當(dāng)代的藝術(shù)圖像景觀中堪稱獨(dú)辟蹊徑，這對(duì)他來說既是一種思想修行的結(jié)果，也呈現(xiàn)出他在形式語言的建構(gòu)中所做的漫長(zhǎng)努力，這些風(fēng)景之作擺在當(dāng)代藝術(shù)的整體格局中，更可見一位藝術(shù)家自我精神的超越?！?br/>
李臺(tái)還1978年考入北京師范學(xué)院藝術(shù)系，是我國(guó)改革開放的第一批美術(shù)科班生。20世紀(jì)80年代，他活躍在中國(guó)油畫界，并兼及裝置、水墨畫等。在那個(gè)10年，人們見識(shí)了臺(tái)還從超級(jí)寫實(shí)、超寫實(shí)、意識(shí)流、批判現(xiàn)實(shí)主義、新古典主義等多種風(fēng)格、面貌豐富的油畫風(fēng)格，并留下了印象深刻的一個(gè)時(shí)代的公共記憶。30年后，藝術(shù)界在回顧30年前李臺(tái)還扎實(shí)的寫實(shí)功底和對(duì)社會(huì)關(guān)注深刻性的同時(shí)，更看到了李臺(tái)還歷經(jīng)滄桑之后，既有回歸，更有發(fā)展，但其核心的東方情懷和價(jià)值觀沒有變，那就是對(duì)人和人的心靈的關(guān)懷。他對(duì)于寫實(shí)主義的油畫語言做了新的開拓，把語言的抽象和解構(gòu)與整體形象的的唯美、具象完美地結(jié)合在一起，形成了新的意向和圖式，這種圖式和意向是如此完整和具有詩(shī)意的美，體現(xiàn)了一位早熟的藝術(shù)家的作品的經(jīng)典型，這與其說是新的風(fēng)景畫，不如說是李臺(tái)還的心靈圖景。

李臺(tái)還的作品有很高妙的技巧，但他的作品絕不指向技法。在他的人物畫中看不到偉人、名人、美人，在他的山水風(fēng)景畫中，看不到名山大川、雄關(guān)漫道，有的是凡人瑣事，小景蕪院，但一枝一葉總關(guān)情，透著人性的溫暖，透著人最基本的憂郁和歡欣。他不能容忍那種憑借力的“好風(fēng)”，要的是赤裸的藝術(shù)，是藝術(shù)本身的力量。他不能容忍一窩蜂地被市場(chǎng)裹挾的被動(dòng)，要的是最純粹的藝術(shù)語言純潔的表現(xiàn)。通過凡人瑣事，小景蕪院來表現(xiàn)一種平民情懷，平凡的美，其本質(zhì)是對(duì)生活和藝術(shù)的真誠(chéng)。他始終保持著與奢華、富貴的警惕。