在今年上海寶龍的春季拍賣會上，一幅徐悲鴻油畫《九方皋》引起了人們的關注，不僅僅因為高價位，也不僅僅因為名家畫作。

　　油畫《九方皋》被稱為是徐悲鴻1931年的作品，為今年上海寶龍春拍的主打拍品。拍賣圖注上稱此畫作最早發(fā)表于1934年《美術生活》第7期。不過對中國近現(xiàn)代美術史有所了解的人都知道，這是明顯的張冠李戴。因為圖注指的是國畫《九方皋》，并非油畫，而國畫《九方皋》現(xiàn)存徐悲鴻紀念館。至于這“從天而降”的油畫《九方皋》，上海寶龍稱系德國收藏家約翰·拉貝珍藏，曾參展10多次?？蓪汖堃恢睕]有出示其展覽的任何資料和圖片。

　　針對大家對油畫《九方皋》的質疑，上海寶龍方面回應稱，據(jù)徐悲鴻之子徐伯陽記載，徐悲鴻以《九方皋》為題材作畫前后有19次之多，其中包含油畫《九方皋》。不過，談到徐伯陽，又不禁讓人想到另一回“徐悲鴻偽作”事件。2010年6月，北京九歌國際拍賣公司在春拍中，以7280萬元人民幣的價格，成功拍出了名為《人體·蔣碧薇女士》的“徐悲鴻油畫”。該油畫的拍賣信息被發(fā)布于多家網(wǎng)站，同時配發(fā)的還有“徐悲鴻長子徐伯陽”出示的“背書”：“此幅油畫確系先父徐悲鴻的真跡，先父早期作品，為母親保留之遺作。”另有徐伯陽與這幅畫的合影，以證明該畫為“徐悲鴻真跡”。然而一年多以后的2011年9月，包括楊松林(山東省油畫學會主席)、陳承齊(河北省美協(xié)副主席)、秦明(加拿大籍油畫家)在內(nèi)的中央美院油畫系第一屆研修班的10名同學從世界各地致函《南方周末》聲明：2010年6月，北京九歌國際拍賣有限公司在春拍中以七千多萬元人民幣拍出的徐悲鴻《人體·蔣碧薇女士》油畫，系他們班當時某位同學的課堂習作。這一事件成為當年的一大笑話，至今都常常被人提起。至于此時上海寶龍搬出徐伯陽效果可見一般。

　　回到油畫《九方皋》真?zhèn)沃q，買家對畫作的態(tài)度實在讓人捉摸不透。常理而言，畫作真?zhèn)未嬉?，最該著急的應該是買家。然而，《九方皋》買家張振宇卻和拍賣公司同聲一氣，堅稱畫作為真跡。而且，此次拍賣與天價拍品成交過程一向低調(diào)的慣例不同，拍賣之前，拍賣公司就高調(diào)放聲，5月份以1.26億元買走李可染《韶山》的張振宇要來買徐悲鴻的《九方皋》。

　　此番藏家和拍賣行到底唱的哪一出，我們得先看看藝術品交易市場。當下藝術品市場錙銖必較，爾虞我詐。精明的買家能賺到錢，適時出手的賣家也能致富。同時高明的騙徒和偽造者日益猖獗，而眼光獨到又能準確估價的人炙手可熱，也是財源滾滾。當然，最令人無奈和擔憂的是，制假、造勢、拍假、假鑒、護假的完整鏈條已經(jīng)高度成熟。

　　中國藝術品投資回報率在26%左右，是收藏圈子里的黃金公式。在房地產(chǎn)和股市日益低迷以后，投資藝術品被認為是未來市場的重要一步。文化部發(fā)布的《2011中國藝術品市場年度報告》稱，去年中國藝術品市場年增長率24%，市場交易總額達到2108億元，名列世界第一。不過，當前我國拍賣行業(yè)還存在很多不規(guī)范的因素，有相當一部分人唯利是圖，缺乏起碼的道德操守和自律精神。一些拍賣公司利用企業(yè)所擁有的知名度，內(nèi)外勾結，造假拍假，中飽私囊，甚至造成“真跡進門難，偽作賣得歡”的怪現(xiàn)象。筆者了解到，在某些藝術品拍賣會上，有一半的拍賣品是假貨，甚至贗品比例更是高達95%，“滿眼皆假”。這種情況嚴重地損害了收藏者的利益，破壞了藝術品市場的風氣。

　　那么，明知是假，一些買家卻心甘情愿參與假拍，這是為何呢？原因不一而足：有的是為了揚名做廣告、有的是為了避稅洗黑錢、有的是為了制造拍賣紀錄，待他日以好價錢出手。更為精明者，如《砥柱銘》的買家，當年成交價4.368億元的《砥柱銘》也被業(yè)界質疑為假拍，逼得拍賣公司曬出780萬元納稅發(fā)票，以示清白。而時隔兩年，《砥柱銘》有了新下落，它的買家用它為抵押品，發(fā)行藝術信托產(chǎn)品募集資金4.5億元，有賺無賠。

　　雖然，買家在拍賣場上爭奪拍品，出多少錢是他自己的事情，真真假假和我們旁人關系不大。但我們也要警惕買家把一張偽作炒到高價的意圖是什么，是否也會像某些買家那樣去貸款、信托、融資，然后把風險轉嫁給民眾呢？

　　假作真時真亦假。當藝術品市場充斥著炒作、造假拍假、知假買假和風險轉嫁的新聞時，這個浮躁的行業(yè)顯然已經(jīng)不僅僅是讓人擔憂這么簡單了。但愿《九方皋》這樣的事件，少一些為好。