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      發(fā)動(dòng)機(jī)角色:印尼當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的世界戰(zhàn)略

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2012-09-04



      印尼藝術(shù)家Eddie Hara作品

      “藝術(shù)舞臺(tái)”新加坡藝術(shù)博覽會(huì)日前宣布,明年1月24日至27日博覽會(huì)舉辦時(shí),將設(shè)立印度尼西亞館,試圖對(duì)印尼藝術(shù)景象做出最全面完美的呈現(xiàn)。“印尼館”的展示空間將超過1000平方米,這一全新藝術(shù)平臺(tái)將展示印尼主要畫廊,以及重要的印尼當(dāng)代藝術(shù)家聯(lián)展。

      亞洲藝術(shù)作為世界藝術(shù)市場(chǎng)的嶄新動(dòng)力近年來(lái)持續(xù)扮演了發(fā)動(dòng)機(jī)的作用,中國(guó)香港和新加坡作為國(guó)際自由港也紛紛將自己打造為亞洲藝術(shù)面向世界的平臺(tái)。佳士得和蘇富比紛紛將東南亞藝術(shù)專場(chǎng)拍賣會(huì)從新加坡移師中國(guó)香港,“藝術(shù)舞臺(tái)”也希望通過這一努力,為新加坡奪取東南亞藝術(shù)代言人的角色。

      印尼藝術(shù)景觀

      繼中國(guó)和印度之后,印尼逐漸成為亞洲地區(qū)最引人關(guān)注、最多產(chǎn)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)未來(lái)走向不明的情況下,東南亞當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)近年的行情明顯向好。2008年?yáng)|南亞當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格平均上漲5倍,2009年一些東南亞當(dāng)代藝術(shù)家作品的價(jià)格以10倍以上的速度增長(zhǎng)。蘇富比東南亞藝術(shù)拍賣由新加坡移師中國(guó)香港后,2010年和2011年分別達(dá)到1.47億港元和1.9億港元的成交額。

      與之相比,2012年,印尼畫廊參加國(guó)際重要藝博會(huì)的數(shù)量比前一年下降了50%,這種情形不利于國(guó)際藏家接觸印尼藝術(shù)。有鑒于此,“藝術(shù)舞臺(tái)”希望利用印尼館這一平臺(tái),給印尼藝術(shù)提供更高的曝光率。據(jù)悉,博覽會(huì)將通過展覽和畫廊兩部分呈現(xiàn)印尼藝術(shù)景觀?!白詈玫挠∧帷闭褂[將呈現(xiàn)30位印尼藝術(shù)家的風(fēng)采。大部分作品都是首次走出印尼公開展現(xiàn),其中不少是專為本次新加坡藝術(shù)舞臺(tái)創(chuàng)作的。

      “印尼是世界上人口數(shù)量第四的國(guó)家,其文化多樣性,和高素質(zhì)的當(dāng)代藝術(shù)水準(zhǔn)應(yīng)該在全球藝術(shù)景觀中發(fā)揮更重要的作用?!庇∧酧HD私人美術(shù)館館長(zhǎng)Oei Hong Djien博士表示。

      熱門藝術(shù)家

      在印度尼西亞藝術(shù)家中,無(wú)疑米斯尼亞迪是最為矚目的藝術(shù)家,戲劇性、挑釁感、黑色幽默和精彩話語(yǔ)是米氏作品顯著的特征。2008年香港蘇富比秋拍中,米氏作品《班圖爾人(最終回)》以逾780萬(wàn)港元成交,刷新當(dāng)代東南亞藝術(shù)世界拍賣紀(jì)錄及畫家個(gè)人世界拍賣紀(jì)錄。

      在今春香港蘇富比春拍中,雖然僅有一幅米氏作品《快餐》上拍,但成交價(jià)仍超過百萬(wàn)港元。佳士得專家共若靈回顧:“幾年前米氏作品第一次進(jìn)入香港拍場(chǎng),當(dāng)時(shí)的估價(jià)只有4000美元,但一登場(chǎng)即有兩三萬(wàn)美元的價(jià)位。之后,他的作品價(jià)格水漲船高,現(xiàn)在,最高價(jià)已經(jīng)達(dá)到100萬(wàn)美元?!?br/>
      此外值得關(guān)注的印尼藝術(shù)家還包括魯?shù)稀ぢ确材?、蘇普塔拉、尤尼扎、哈默德·沙達(dá)理、克里斯汀·艾珠、布特·莫克塔爾、森蘇·阿里凡等。

      來(lái)自上萬(wàn)個(gè)島

      印度尼西亞的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展相對(duì)比較晚。1998年,蘇哈托的軍事獨(dú)裁結(jié)束前后,畫廊、展覽空間以及相關(guān)的教育機(jī)會(huì)才逐漸發(fā)展起來(lái)。社會(huì)政治的語(yǔ)境是藝術(shù)家的一個(gè)核心關(guān)注點(diǎn),藝術(shù)家同樣對(duì)文化、傳統(tǒng)等議題擁有廣泛的關(guān)注,從而定義他們的后獨(dú)裁時(shí)代民族身份。

      印尼藝術(shù)家大多沒受到多少西方藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和流派的影響,然而他們的作品卻聰明地運(yùn)用了從涂鴉到貧窮藝術(shù)等各種國(guó)際性的風(fēng)格,將歷史和遺存──來(lái)自印尼那13000多個(gè)島嶼──融合在了一起。

      “在印尼,我們不會(huì)說發(fā)現(xiàn)了什么,而是說借用,” 省府藝術(shù)界資深人士多諾說,“這些都不是我們的。在當(dāng)代藝術(shù)里,我們借鑒一切既存的可能性,這種融合的成果,成了藝術(shù)和精神的新源頭?!?br/>
      人口眾多的另一個(gè)后果便是印尼同樣有深厚的收藏家群體。除了人們熟悉的印尼華人收藏家余德耀,Magelang、Central Java的煙草商人逐漸成為藝術(shù)作品的主要收藏者,同時(shí)他們有能力左右藝術(shù)作品的價(jià)格和一些藝術(shù)家的創(chuàng)作方向。

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