2012年8月10日下午，由清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)研究所主辦、中國現(xiàn)代文學(xué)館承辦的“墨曉蒼茫——宿利群繪畫作品展”在中國現(xiàn)代文學(xué)館開幕。參加開幕式的有清華控股有限公司資深副總裁、同方股份有限公司黨委書記、董事馬二恩，中國現(xiàn)代文學(xué)館副館長梁海春，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)研究所所長杜大凱，四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系副教授何貴彥，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長航間、藝術(shù)家宿利群等。

展覽由何桂彥擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，展出了藝術(shù)家宿利群創(chuàng)作的數(shù)十件當(dāng)代水墨畫作品，創(chuàng)作時間涵蓋了2006年至今，充分展示了藝術(shù)家宿利群近期在當(dāng)代水墨畫創(chuàng)作上的感悟。

本次展覽將展至8月19日。

前言

幾年前我為宿利群的畫展著文，稱其為“兩棲”人，因?yàn)槟菚r他即畫水墨，亦畫油畫，往返于“油”“水”之間，近幾年宿利群則很少畫油畫了，不是與油畫決絕，不畫而已，或有一天他還會再畫油畫，但近幾年宿利群只畫水墨卻是事實(shí)。

我沒有與宿利群討論過他所做出這種改變的緣故，依我揣度大致有兩個原因，一是這幾年他的工作太忙，沒有整裝的時間，油畫有時候是需要連續(xù)作業(yè)的，他沒有這個條件，他把油畫暫時擱置起來可能只是不得已的選擇；二是畫水墨若將時間作為條件則有較大彈性，可以輒止輒續(xù)，長短由之，可繁可簡，一筆兩筆，千筆萬筆，均可任意而為，并不以繁簡論是非，這當(dāng)然與宿利群這幾年的工作狀態(tài)是相宜的。

也許這些都不是原因，宿利群所以暫不作“兩棲”人，而持續(xù)專注于水墨是因?yàn)樗蘩簩λ珢壑畯浬?，思之愈切，已?jīng)不可或離，沒有其它的原因。元冰告訴我，倘在北京，宿利群則幾乎每天都畫，而且每天都畫得很晚，越畫越有興致，越畫越不能停歇，這樣的狀態(tài)是需要強(qiáng)大的信念支撐的，這種近于癡迷的狀態(tài)如沒有強(qiáng)大的信念作為支撐甚至是不可想象的。這所謂信念在我看就是希望籍助水墨實(shí)現(xiàn)一種境界，實(shí)現(xiàn)一種有意義的生活，籍助水墨把持生命的風(fēng)帆，使其始終船行在有目的的航道上，而不至于被不斷襲擾的狂濤巨浪將其置于隨波逐流的航行中。

宿利群的水墨有漸次趨于抽象的勢態(tài)，這其實(shí)是理性增長的結(jié)果，宿利群已步入知天命之年，對人生，對社會，包括對藝術(shù)的理解都在不斷深刻化，宿利群畫水墨會向抽象拓展是與其對人生，對社會，包括對藝術(shù)的理解亦步亦趨的，這并不奇怪，我為宿利群呈現(xiàn)這樣的趨勢感到欣喜，我希望他能堅(jiān)定這一趨勢的選擇，義無反顧，勇往直前。

宿利群的“抽象”都源于自然，森林、草原、城市、古代遺址，每一幅畫面上的物象都有與其對應(yīng)的場景，都有因緣際會的一段感受，宿利群都是講得出的，他只是把它們視覺化，依對象來說已非對象，已呈對對象的抽象，但你面對它時，它依然是具體的，只是不再是具體的森林、草原、城市、古代遺址，還是對它們的一種意象，對比其事實(shí)的存在若有若無，時隱時顯，是耶非耶。

抽象對于水墨是有挑戰(zhàn)性的，還沒有一個畫家將水墨推向完全的抽象狀態(tài)，但我已看到，抽象作為一種趨勢已不僅宿利群在努力為之，還有很多人在做著同樣的努力。我相信這是水墨實(shí)現(xiàn)當(dāng)代性的不能回避的方向之一，宿利群的努力是在回應(yīng)時代的召喚。