美國(guó)著名藝術(shù)博物館的建立是靠捐贈(zèng)?

　　“美國(guó)著名的藝術(shù)博物館，大多是私立的：紐約的MoMA, 大都會(huì)，古根海姆，惠特尼。只有少數(shù)是聯(lián)邦或州立，如華盛頓的史密森博物館。私立、卻不為贏利，靠捐贈(zèng)、門票及免稅待遇來(lái)維持高水平、中立的展覽。”這是徐鋼發(fā)在微博上的一段話。

　　徐鋼是美國(guó)伊利諾大學(xué)的終身教授，在美國(guó)接受研究生教育，一個(gè)學(xué)者，作家，翻譯家，藝術(shù)館長(zhǎng);他涵蓋了人文科學(xué)的各個(gè)方面，努力成為一個(gè)雙語(yǔ)，跨太平洋的公共知識(shí)分子。此外，他還特別關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，關(guān)注美國(guó)藝術(shù)博物館捐贈(zèng)。

　　從美國(guó)藝術(shù)博物館建立的歷史來(lái)看，它們所獲得的支持主要源于私人捐贈(zèng)。如古根海姆藝術(shù)博物館、MOMA。

　　“MOMA就是最好的例子” 徐鋼說(shuō)。MoMA 最大捐贈(zèng)者毫無(wú)疑問(wèn)是洛克菲洛家族，創(chuàng)辦者就是洛克菲勒太太Abby A. 和她兩位閨蜜。Abby的兒子，現(xiàn)年96歲的戴維-洛克菲洛，回憶說(shuō)他父親不喜歡現(xiàn)代藝術(shù)，母親用有限的資金積累起不貴的版畫和素描。洛克菲勒家族捐贈(zèng)無(wú)數(shù)，包括MoMA現(xiàn)址的房子，其中最大一筆是戴維06年捐的一億美元用于公眾藝術(shù)教育?！耙?yàn)橛蠱OMA才有現(xiàn)代藝術(shù)的可能性，你說(shuō)很偶然嗎?也很偶然，但是你說(shuō)很必然嗎?我覺(jué)得也是很必然的，特別有意思，一個(gè)家族推動(dòng)整個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展?！毙熹摳袊@道。

　　據(jù)了解，古根海姆藝術(shù)博物館的創(chuàng)立也是一個(gè)范例。1939 年，著名的藝術(shù)收藏家所羅門·古根海姆租賃了在東第五十四大街的曼哈頓的以前的一個(gè)汽車展廳，憑借建筑師William Muschenheim 的協(xié)助，所羅門·古根海姆收藏方面的主要顧問(wèn)、古根海姆藝術(shù)博物館的首任館長(zhǎng)Rebay 將它轉(zhuǎn)換成一個(gè)博物館形式的功能性的臨時(shí)展覽空間。這便是古根海姆藝術(shù)博物館的最初雛形。1943 年，Rebay 選擇了著名建筑師弗蘭克·L·賴特[Frank Lloyt Wright]為古根海姆基金會(huì)設(shè)計(jì)一座真正意義上的藝術(shù)博物館。1959 年10 月21 日歷經(jīng)挫折建成的古根海姆藝術(shù)博物館對(duì)公眾正式開(kāi)放，這便是我們今天所見(jiàn)的最主要的古根海姆博物館的原初部分。就這座藝術(shù)博物館的收藏來(lái)說(shuō)，所羅門·古根海姆的藝術(shù)收藏是整座藝術(shù)博物館的收藏的主要基石。

　　在美國(guó)，靠捐贈(zèng)建立起來(lái)的藝術(shù)博物館的經(jīng)營(yíng)方式也與公立博物館有所不同。在私人藝術(shù)博物館中，最大的捐贈(zèng)者會(huì)是整個(gè)博物館董事會(huì)的主席，擁有最終決定權(quán)。博物館館長(zhǎng)及部門主管對(duì)將獲得的作品負(fù)甄別之責(zé)，館長(zhǎng)必須向董事會(huì)呈報(bào)其全部的推薦建議以求得批準(zhǔn)。

　　美國(guó)人愿意向藝術(shù)博物館捐贈(zèng)的根源

　　文化歷史原因

　　古根海姆藝術(shù)博物館和MOMA的建立不由會(huì)讓我們發(fā)問(wèn)，為什么美國(guó)人這樣熱衷捐贈(zèng)藝術(shù)品?甚至靠著私人捐贈(zèng)推動(dòng)了美國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)的進(jìn)程。

　　在南?！ぐ蛉鸲骱サ摹睹绹?guó)藝術(shù)博物館》中我們了解到，從文化歷史的角度出發(fā)，美國(guó)藝術(shù)博物館的首創(chuàng)者出自十九世紀(jì)一些富有的工業(yè)家，他們將藝術(shù)收藏看做他們自身同時(shí)也是新美國(guó)成功、財(cái)富及力量的象征。因此從一開(kāi)始，藝術(shù)博物館的建立就被寄予用以表明美國(guó)文明與財(cái)富的厚望，這不僅從其藝術(shù)收藏的各個(gè)方面，也從其與全體人民分享寶藏的途徑和手段上得到印證。海文梅厄、科克蘭和摩根們研究了早期的資本家，并找到一個(gè)為藝術(shù)提供贊助的榜樣，美第奇家族。

　　第一批博物館的創(chuàng)辦者和開(kāi)發(fā)者是J·P·摩根(約翰·皮爾朋特·摩根與大都會(huì)的關(guān)系緊密于1901年，一直持續(xù)到1913年逝世，摩根為博物館傾盡了全力。1871年摩根即是大都會(huì)奠基捐助者之一，1888年進(jìn)入董事會(huì)，前后公職25年。1892年被推舉進(jìn)執(zhí)行委員會(huì)和財(cái)政委員會(huì)，但因忙于其它事物在此只為只工作了兩年，1901年被選進(jìn)執(zhí)行委員會(huì)，同時(shí)被選舉為第一副董事長(zhǎng)，1904年出任博物館董事長(zhǎng))和亨利·克萊·弗里克這樣的人，他們將自己看做工業(yè)巨頭，并且視藝術(shù)收藏和藝術(shù)贊助為另一種建立他們歷史地位的方式，此舉在當(dāng)時(shí)也的確為他們爭(zhēng)得了地位和愉悅。他們創(chuàng)立了建立再公司結(jié)構(gòu)上、由私人董事會(huì)管理且由私人投資的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。這些獨(dú)出心裁的美國(guó)機(jī)構(gòu)的產(chǎn)生和由此帶來(lái)的偉大藝術(shù)作品的積累，被這個(gè)仍然年輕的國(guó)家自豪地看做一個(gè)先進(jìn)的文化活動(dòng)。對(duì)此時(shí)期產(chǎn)生主要影響的思想可以說(shuō)是意大利的文藝復(fù)興，我們從社會(huì)和個(gè)人贊助者身上都不難找到印記。

　　稅收的激勵(lì)

　　美國(guó)人愿意向藝術(shù)博物館捐贈(zèng)除了美國(guó)獨(dú)特的文化歷史原因以外，我們還發(fā)現(xiàn)另外一個(gè)不可忽視并且可以使捐贈(zèng)者實(shí)實(shí)在在享受到實(shí)惠的政策，那就是政府對(duì)捐贈(zèng)者稅收方面的激勵(lì)。在像藝術(shù)博物館這樣的非營(yíng)利性機(jī)構(gòu)中，私人捐贈(zèng)經(jīng)由征收收入所得稅的聯(lián)邦以及州的稅法的法規(guī)的方式而得到激勵(lì)。在聯(lián)邦稅法的政策下，那些為他們的扣除額列出清單的納稅人可以將他們向這些機(jī)構(gòu)所捐贈(zèng)的可征稅收入的數(shù)額的扣除額包含在內(nèi)，根據(jù)不同的情形，這個(gè)比率在2 0 %-5 0 %之間浮動(dòng)。盡管這個(gè)術(shù)語(yǔ)以及操作的過(guò)程相對(duì)繁復(fù)，但是最關(guān)鍵也是最明晰的一點(diǎn)就在于：這些捐贈(zèng)不是從納稅義務(wù)而是從可納稅收入中可以扣除的。從算術(shù)的角度來(lái)說(shuō)，在美國(guó)的稅法之下發(fā)生的事情便是：捐贈(zèng)者的納稅義務(wù)可以通過(guò)同等數(shù)額的捐贈(zèng)物的價(jià)值乘以此人的次要的納稅等級(jí)的稅率而得到削減。換言之，如果個(gè)人的次要的稅率越高，那么每一美元所減的稅額就會(huì)越大，因此這件禮物的成本也就會(huì)越低，不言而喻，這對(duì)于捐贈(zèng)者們的激勵(lì)程度就會(huì)越大。

　　與其他的一些慈善組織相對(duì)照，藝術(shù)作品幾乎一直是被捐贈(zèng)給博物館。這樣一來(lái)不僅僅是對(duì)于藝術(shù)而言而且對(duì)于藝術(shù)博物館而言這一項(xiàng)激勵(lì)特別強(qiáng)大。在這個(gè)基礎(chǔ)之上，對(duì)于那些擁有最高收入的人們來(lái)說(shuō)這種激勵(lì)是最大化的，這些人同樣擁有可以捐贈(zèng)的個(gè)人的藝術(shù)收藏。這就解釋了為什么對(duì)于藝術(shù)的慈善貢獻(xiàn)的如此高額的一個(gè)比例是以藝術(shù)品的形式出現(xiàn)的。對(duì)于美國(guó)的藝術(shù)博物館而言，個(gè)人支持采取現(xiàn)金以及藝術(shù)作品形式在很大程度上是受到稅務(wù)報(bào)酬的影響，許多年以來(lái)捐贈(zèng)者被允許去擁有捐贈(zèng)物被捐獻(xiàn)時(shí)的市場(chǎng)價(jià)值的慈善性的差值。這對(duì)于那些捐贈(zèng)者來(lái)說(shuō)是一個(gè)很大的驅(qū)動(dòng)力，尤其是在最近幾年藝術(shù)品的價(jià)值攀升迅速的環(huán)境之下。假定一位潛在的捐贈(zèng)者在1950 年以10000 美元購(gòu)得一幅繪畫作品而這幅畫在1980 年的市場(chǎng)價(jià)值是200000 美元。如果這時(shí)這幅作品的持有者將這幅畫出售而將所得的利潤(rùn)捐獻(xiàn)給藝術(shù)博物館，那么他(她)將會(huì)有權(quán)擁有200000 美元的慈善性差額，但是同時(shí)他(她)應(yīng)該交納作為收益的180000 美元的市場(chǎng)價(jià)值的所得稅。在1980 年處于這樣的個(gè)人所得稅的階層需承擔(dān)2 5 %的稅率，那么他(她)應(yīng)該向納稅機(jī)構(gòu)交納45000 美元的稅款。相反，如果這位捐贈(zèng)者直接將這幅繪畫作品捐贈(zèng)給藝術(shù)博物館，那么他(她)也將會(huì)有權(quán)擁有200000 美元的慈善性差額，不過(guò)與前一種情形不同的是：他(她)不需要承擔(dān)這幅繪畫的利潤(rùn)所應(yīng)該交納的稅款。因而，對(duì)于捐獻(xiàn)藝術(shù)作品的激勵(lì)遠(yuǎn)大于直接捐獻(xiàn)金錢。

　　在與徐鋼老師聊天的過(guò)程中，他講到一個(gè)細(xì)節(jié)，大都會(huì)博物館是需要收取門票的，一般博物館門票的建議價(jià)為25美元，但參觀者可根據(jù)自身的經(jīng)濟(jì)狀況來(lái)買門票，比如你出5美元也可以參觀，但最高不超過(guò)25美元。我想從這件事情上，我們可以看到，美國(guó)藝術(shù)博物館對(duì)于普通參觀者的回饋和作為博物館本身對(duì)公眾藝術(shù)教育的重視。

　　由此可見(jiàn)，美國(guó)的藝術(shù)博物館是靠捐贈(zèng)而建立起來(lái)的就不足為奇了。從捐贈(zèng)傳統(tǒng)這一點(diǎn)來(lái)看，美國(guó)更具備這樣的文化歷史背景和生存土壤，再加上政府在政策和稅制方面的激勵(lì)，在美國(guó)，捐贈(zèng)自然成了水到渠成的事情。那么捐贈(zèng)對(duì)于美國(guó)藝術(shù)博物館的重要性也就不言而喻了。